一個畫家如果太早進(jìn)入市場，畫賣得好，他就會不斷重復(fù)自己，不會全心地去思考了。

　　這恐怕是當(dāng)代中國繪畫必須面對的問題。我們不是很久沒有振聾發(fā)聵的畫作或那種令人覺得天地一新的人物出現(xiàn)了？但一邊卻是瘋狂增長的書畫天價頻頻沖入我們的耳鼓。我們的畫壇正在千軍萬馬地陷入市場。

　　我一直為“面對藝術(shù)背對市場”的主張尋找一位純粹的奉行者，后來在奧地利的畫壇找到了，他便是抽象主義繪畫大師馬克斯·魏勒。但找到他時，他已經(jīng)死去。為此，我與他夫人伊雯·魏勒做過兩次長談，通過畫家平生真正的知音——魏勒夫人的口述,記述了這位把整個生命融在調(diào)色板上而不去旁顧市場一眼的藝術(shù)家的人生故事。然而，我還是心懷遺憾，因為這個人究竟已經(jīng)不在世上，我理想的人總不能都在天堂。

　　但這一次卻補償了我。魏勒夫人請我去看剛剛開幕的“馬克斯·魏勒繪畫展”，展覽在大名鼎鼎的維也納現(xiàn)代藝術(shù)博物館。據(jù)說這個展覽分階段地展示馬克斯·魏勒全部的藝術(shù)歷程。對于一位真正的藝術(shù)家來說，作品就是他本人，或者更能見證他精神的求索。因此，我把觀看他此次畫展作為對他的一種精神的探訪——這便使我結(jié)束了對赫爾辛基訪問的轉(zhuǎn)天就搭飛機(jī)急匆匆趕往維也納。

　　使我意外感興趣的是魏勒夫人邀請這個畫展的策展人、原現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長柯普先生陪同我觀看展覽。我知道，柯普是一位頗具思想力度的藝術(shù)批評家。我讀過2005年他為在中國北京等地舉辦“奧地利新抽象繪畫展”而出版的畫集寫的前言。那篇文章幾乎是他鐵桿地支持抽象繪畫的一紙宣言。他的腦袋里條理清晰地裝著完整的歐洲抽象畫史。和他一起看畫展，一定會使我另有收獲。

　　柯普先生在介紹舉辦這次畫展的初衷時，一開口就像抽象畫家的律師，他強(qiáng)調(diào)上個世紀(jì)以來，隨著傳統(tǒng)的具象繪畫的兩大功能——記錄與闡釋已被現(xiàn)代科技包括照相術(shù)與媒體傳播所替代，畫家不可避免要重新確認(rèn)繪畫的本質(zhì)，也必然會在傳統(tǒng)的具象之外去尋找新的空間；于是，應(yīng)運而生的抽象藝術(shù)使繪畫“死而復(fù)生”并充滿潛能。馬克斯·魏勒正是身處在這個時代繪畫何去何從之中的人物。在柯普看來，魏勒要么在具象中默默死去，要么在抽象中獲得新生；這個展覽正是想叫人們?nèi)タ次豪站烤乖鯓釉诔橄笏囆g(shù)中創(chuàng)造出自己來的。