潘玉良作品1

潘玉良作品2

潘玉良作品3

潘玉良作品4

　　潘玉良，這個(gè)許多人都十分熟悉的名字。中國(guó)第一代油畫(huà)家；中國(guó)最早留洋的女西畫(huà)家；和徐悲鴻是同班同學(xué)等等。還有就是她的不幸遭遇與不同尋常的藝術(shù)之路。但對(duì)她的藝術(shù)了解的人并不很多，人們更多的則喜歡關(guān)心一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷或緋聞?shì)W事，卻較少觸及其內(nèi)核。

　　潘玉良是作為一個(gè)女性畫(huà)家與東方身份出現(xiàn)在這個(gè)藝術(shù)舞臺(tái)的，因此，她的藝術(shù)與這兩樣是分不開(kāi)的，在潘玉良的所有繪畫(huà)作品中無(wú)一例外地處處烙下了“女性畫(huà)家”與“東方身份”的印痕。

　　作為女性畫(huà)家，她的作品中體現(xiàn)出女性的柔綿與豐富細(xì)膩的情感。在畫(huà)面造型上并不精確的人物形體但卻有非常輕松自如的藝術(shù)線條，構(gòu)建了畫(huà)面的主要風(fēng)貌。在畫(huà)面色彩上表現(xiàn)得比較溫和嫵媚，常常用淡雅溫馨的色調(diào)。在繪畫(huà)題材上選擇了如裸體女人、靜物花卉、風(fēng)景、自畫(huà)像等來(lái)釋放她內(nèi)心的情感世界。

　　潘玉良在法國(guó)留學(xué)時(shí)吸收借鑒了西方現(xiàn)代派繪畫(huà)理念與表現(xiàn)技法，這與徐悲鴻選擇的藝術(shù)道路相反，徐悲鴻則看中的是法國(guó)古典主義學(xué)院派藝術(shù)。因?yàn)楸櫹壬懈牧贾袊?guó)傳統(tǒng)畫(huà)與把西方優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)引入國(guó)內(nèi)教學(xué)體系的遠(yuǎn)大抱負(fù)。而潘玉良則沒(méi)有，作為女性畫(huà)家她只是選擇了適合自己的表達(dá)方式。

　　作為東方身份，她更多地把中國(guó)傳統(tǒng)的線描手法融入西畫(huà)中，豐富了西畫(huà)的造型語(yǔ)言。運(yùn)用線描的粗細(xì)、輕重、虛實(shí)、頓挫，恰如其分地表現(xiàn)出人與物的姿態(tài)，具有東方意味。

　　潘玉良的繪畫(huà)藝術(shù)是在西方文化中融合了東方情調(diào)，這正切合了法國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)尚主流。因此，她得到了西方贊譽(yù)并獲得徐悲鴻都沒(méi)有得到的獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樵谖鞣饺搜劾镄毂櫽肋h(yuǎn)是他們的一個(gè)學(xué)生。法國(guó)東方美術(shù)研究家葉賽夫先生對(duì)潘玉良作了這樣的評(píng)價(jià)：“她的作品融中西畫(huà)之長(zhǎng)，又賦予自己的個(gè)性色彩。她的素描具有中國(guó)書(shū)法的筆致，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人的風(fēng)格……她的油畫(huà)含有中國(guó)水墨畫(huà)技法，用清雅的色調(diào)點(diǎn)染畫(huà)面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)……她用中國(guó)的書(shū)法和筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)?！?/p>

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