郭慶祥

　　郭慶祥(微博)在收藏界被譽(yù)為一匹黑馬，他的收藏實(shí)力與知名度，20年來(lái)隨中國(guó)藝術(shù)品收藏一路飆升。

　　他的朋友楊宏這樣介紹，1992年，還在搞家具生意的郭慶祥突發(fā)奇想，把家里的錢拿去買書畫，被哥幾個(gè)狠揍了一頓。用大連話說(shuō)，就是這樣一匹“發(fā)飆”的野馬，從此創(chuàng)造出一系列收藏傳奇。

　　1997年，他用38萬(wàn)元買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬(wàn)元出手；1998年，他以180萬(wàn)元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬(wàn)元拍出；1997年，他在瀚海拍賣行買入徐悲鴻的《立馬》，2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬(wàn)元拍出。

　　在收藏界，郭慶祥還是有名的批評(píng)家、評(píng)論家，他每年發(fā)表大量學(xué)術(shù)文章，視覺(jué)獨(dú)到，擲地有聲。

　　588.75億與177.06%

　　7月15日下午，郭慶祥一襲法國(guó)足球隊(duì)12號(hào)隊(duì)服，一雙拖鞋，悠閑地坐在大連博覽大酒店咖啡廳。他是有備而來(lái)，手里拿著厚厚的資料。他展示出兩組數(shù)據(jù)，2010年上半年，我國(guó)金融市場(chǎng)就有10%的資金流出；同時(shí)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了資金凈流入的現(xiàn)象。那么，全年市場(chǎng)增量資金是多少呢，規(guī)模約在700億元以上。

　　接下來(lái)，從2000年到2010年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的成交額逐年遞增，特別是從2003年之后呈現(xiàn)明顯增長(zhǎng)。2003年全國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交額26.63億元；2004年77.53億元；2005年繼續(xù)增幅，成交額156.21億元；之后，藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)平穩(wěn)，但從2009年下半年開(kāi)始，藝術(shù)品市場(chǎng)成交額呈現(xiàn)井噴式爆增，2009年212.50億元，同比增長(zhǎng)158.80%；2010年588.75億元，同比增長(zhǎng)177.06%。

　　郭慶祥慨嘆：“這些數(shù)據(jù)不是我造出來(lái)的，是一個(gè)叫AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心中國(guó)首個(gè)專門以研究國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)向?yàn)槟繕?biāo)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)推出的。它向世人說(shuō)明，我們的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)空前的繁榮，空前的興盛，甚至超越西方市場(chǎng)。”

　　他話鋒一轉(zhuǎn)：“今天的藝術(shù)市場(chǎng)繁榮有虛假的成分，完全是投機(jī)者和拍賣行造成的假象。真正有價(jià)值的藝術(shù)品，是真正有情感認(rèn)識(shí)的、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏，這是真實(shí)的收藏價(jià)值。我親自做過(guò)調(diào)查咨詢，中國(guó)最有實(shí)力的企業(yè)家，他們不敢進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，是什么原因呢？聰明的企業(yè)家們的真實(shí)想法是，不像投機(jī)者所說(shuō)的，頭幾年花幾十萬(wàn)元買的一張畫，今天被另外有實(shí)力的企業(yè)花幾百萬(wàn)元買走了；更嚴(yán)重的是，花幾百萬(wàn)元買的畫，現(xiàn)在又被幾千萬(wàn)甚至過(guò)億元的企業(yè)買走了。這都是投機(jī)者在市場(chǎng)造成的假象。搞這種宣傳，目的是證明藝術(shù)市場(chǎng)火爆沖天，來(lái)誤導(dǎo)大家買他們沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值的一些畫家的作品，或者更惡劣的就是贗品。對(duì)于這些問(wèn)題，我跟聯(lián)想集團(tuán)的柳傳志、泛海集團(tuán)的盧志強(qiáng)、萬(wàn)達(dá)集團(tuán)的王健林等一些企業(yè)家都做過(guò)交流。”

　　剛巧，這一天《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章稱，“文藝界存在政績(jī)工程等十大惡俗，難出大師”。這讓郭慶祥頗有同感，思想再次撞出火花，“藝術(shù)市場(chǎng)的浮躁非常嚴(yán)重，導(dǎo)致方向迷失，在這種環(huán)境下，也很難培養(yǎng)出好的收藏家?！?/p>

　　拍賣之水頗深

　　在郭慶祥看來(lái)，要理清當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)系，首先應(yīng)梳理藝術(shù)家、拍賣行、收藏家三者的關(guān)聯(lián)性，看其是怎樣融入、分配、平衡又制約的。

　　他認(rèn)為，這三者的關(guān)系是社會(huì)及市場(chǎng)的供求關(guān)系，三者緊密結(jié)合，互相促進(jìn)，共同發(fā)展。說(shuō)白了，只有藝術(shù)家創(chuàng)作出好作品，收藏家才能收藏到有價(jià)值的好藏品，收藏才能賣出好價(jià)錢?？涩F(xiàn)實(shí)中，這三者的良性關(guān)系往往被扭曲顛倒了。

　　據(jù)郭慶祥回憶，1993年拍賣書畫藝術(shù)品時(shí)，即使是最大的拍賣行，推出的《拍賣圖錄》也就是一本，頂多兩本。現(xiàn)在再看，一場(chǎng)拍賣會(huì)，提供的《拍賣圖錄》往往有幾十本，成箱裝！張大千、齊白石的“真跡”滿天飛??！不用問(wèn)，絕大多數(shù)拍品都是假的。就連乾隆的《石渠寶笈》記載的原本都有大量假畫，何況以后人為造假的，誰(shuí)還敢買？

　　假拍、拍假、做局、洗錢，在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》，拍得6116萬(wàn)元人民幣。但不久被證實(shí)，競(jìng)拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬(wàn)元。莊家之所以這么做，是為了在一段時(shí)間內(nèi)炒作某位畫家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是：買家、賣家、拍賣行會(huì)事，先約定一個(gè)成交價(jià)，然后在拍賣場(chǎng)上抬高落槌價(jià)，這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場(chǎng)的公開(kāi)秘密，實(shí)際上許多拍賣公司都有這種現(xiàn)象。

　　拍假更容易理解。有報(bào)道披露，上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣公司的拍賣會(huì)上以253萬(wàn)元的價(jià)格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》，結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫。又如目前拍賣市場(chǎng)上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫作品，95%以上都是贗品，還全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在這個(gè)時(shí)代，假鑒定家可能比假畫還多。

　　收藏家離不開(kāi)拍賣行，通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)?，先有?gòu)買，后有收藏。但是，在拍場(chǎng)上當(dāng)受騙的買家不計(jì)其數(shù)。同樣，在林風(fēng)眠的作品拍賣中，有人公開(kāi)展示的畫家和作品的合影，事實(shí)上，居然是電腦合成的。

　　所謂做局，是一個(gè)藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)，首先在藝術(shù)圈找一個(gè)有一定知名度并且作品市場(chǎng)價(jià)格在10萬(wàn)元左右一張的畫家，跟他簽一個(gè)三年協(xié)議，他每年給出40張畫，三年就是120張。一年后就開(kāi)始在拍賣會(huì)上炒作，每張10萬(wàn)元收購(gòu)的畫，拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬(wàn)元，兩年后再標(biāo)到500萬(wàn)元甚至1000萬(wàn)元一張?！皹?biāo)那么高的價(jià)格沒(méi)有人買怎么辦？安排"自己人"和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競(jìng)拍，制造一種"很多人搶著買"的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會(huì)的"天價(jià)做局"?！?/p>

　　郭慶祥毫不客氣地指出：“拍賣行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場(chǎng)負(fù)責(zé)？鑒于拍賣市場(chǎng)的亂局，真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣會(huì)上撿漏了。雖然這兩年拍賣很紅火，但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量，對(duì)作品把關(guān)不嚴(yán)，即使繁榮也是虛假繁榮?！边@是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。