盧西安·弗洛伊德

　　我們對(duì)盧西安·弗洛伊德的了解程度恐怕還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)他爺爺?shù)牧私猓耗莻€(gè)宣稱“性本能是人一切心理活動(dòng)內(nèi)在動(dòng)力”的精神分析創(chuàng)始人西格蒙·弗洛伊德。

　　盧西安1922年出生，西格蒙1939年去世，據(jù)說(shuō)祖父弗洛伊德曾讓孫子弗洛伊德讀《絞刑架下的歌》，觀賞起居室里彼得·布魯蓋爾的畫(huà)，也有傳言稱，正是驚嘆布魯蓋爾的高超技法，盧西安·弗洛伊德才產(chǎn)生當(dāng)畫(huà)家的念頭。

　　盧西安·弗洛伊德最初的童年生活在德國(guó)度過(guò)，父親是建筑師，母親是某林場(chǎng)的女繼承人，家庭富裕優(yōu)渥。因?yàn)槭仟q太人，希特勒在德國(guó)掌權(quán)后，1933年這個(gè)家庭舉家搬遷至倫敦。盧西安在這里迷上了馬術(shù)，他一度希望成為一名專業(yè)騎士而非按部就班繼續(xù)學(xué)校教育。

　　1938年他被布萊恩斯頓中學(xué)開(kāi)除，因?yàn)樗谷划?dāng)眾在大街上脫褲子。憑借一尊砂巖雕塑，倫敦中央工藝美院很快接納了他，然而他在那所學(xué)校停留的時(shí)間不足一年，就改弦易轍又投奔了東安格里亞繪畫(huà)學(xué)院，師承莫里斯。在他就學(xué)期間，東安格里亞繪畫(huà)學(xué)院毀于一場(chǎng)大火，有一個(gè)甚囂塵上卻不大靠譜的傳言是：誘發(fā)火災(zāi)的，是盧西安·弗洛伊德隨手?jǐn)S在地上的一個(gè)煙頭。

　　盧西安·弗洛伊德早期的創(chuàng)作風(fēng)格，深受他的老師莫里斯(Cedric Morris)以及他所欣賞的新古典主義畫(huà)家安格爾(Jean-Auguste Dominique Ingres)、荷蘭畫(huà)家哈爾斯(Frank Hals)的影響，筆下的人物有著卡通般極闊大的雙眼，神情焦慮不安。他以他的第一任妻子嘉曼(Kitty Garman)為模特，創(chuàng)作了《女孩與玫瑰》、《女孩與小貓》、《女孩與一只白色的狗》等等一系列畫(huà)作，這段婚姻和他此后的婚姻一樣都以離婚結(jié)束，而他難以計(jì)數(shù)的風(fēng)流史則不知留下了多少私生子。此為后話了。

　　弗洛伊德也偶然嘗試過(guò)1920-1945年風(fēng)靡的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。在他1943年的作品《畫(huà)家的房間》里，一只紅黃條紋的斑馬將頭伸進(jìn)了窗子，房間里除了一棵棕櫚樹(shù)、一張沙發(fā)，只剩下跌落地板的那頂禮帽。但是很快，他帶著一絲輕蔑的情緒拋棄了超現(xiàn)實(shí)主義：“我絕不會(huì)再把任何不是切實(shí)出現(xiàn)在我面前的東西放進(jìn)畫(huà)里，那是毫無(wú)意義的謊言，藝術(shù)性微小到可忽略不計(jì)！”

　　對(duì)他有決定性影響的，是同輩畫(huà)家好友弗朗西斯·培根。兩人都代表英國(guó)參加了1954年的威尼斯雙年展。培根狂放大膽的畫(huà)風(fēng)使弗洛伊德非常傾慕，當(dāng)時(shí)的他自己正苦于如何突破自己繪畫(huà)表現(xiàn)的局限與封閉，培根使他深受啟發(fā)，進(jìn)一步打開(kāi)了自己。兩人有一段過(guò)從甚密的時(shí)光，互為模特作畫(huà)—弗洛伊德只畫(huà)過(guò)兩張培根，更多時(shí)候他靜靜充當(dāng)培根的描畫(huà)對(duì)象。很難想象混不吝的培根是怎樣沖擊了孤僻的弗洛伊德的內(nèi)心。1957年他的畫(huà)在表現(xiàn)技巧上出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)捩，過(guò)去縝密的細(xì)節(jié)刻畫(huà)、平整的筆法都被拋棄，硬毛的大筆刷在畫(huà)布上刻意留下層層疊疊的肌理與層次，畫(huà)中的色彩也被他極大地簡(jiǎn)化?！拔抑幌胗妙伭袭?huà)出生命的色彩。對(duì)那些現(xiàn)代主義者如何運(yùn)用顏料來(lái)表達(dá)自己的獨(dú)立思考，我毫無(wú)興趣?！?/p>