富春山居圖無用師卷（局部）

富春山居圖剩山圖部分

　　《富春山居圖》360年后合璧引爆臺(tái)北故宮

　　廣州日?qǐng)?bào)赴臺(tái)親證盛況，專訪博物院院長周功鑫——

　　在臺(tái)北故宮博物院2樓，長長的隊(duì)伍盤旋了幾個(gè)彎，從陳列著宋代畫家馬遠(yuǎn)等歷代大家巨作的展柜前繞過，排列在210展廳的門前。為保護(hù)書畫展品而特別布置的濾去了紫外線的照明燈狹窄的照射范圍之外，是一片僅有著低聲輕語的人頭攢動(dòng)。制服齊整的工作人員不時(shí)在隊(duì)伍旁停下，向觀眾小聲解說這一“360年后的重逢”。

　　每日近萬人入場(chǎng)?？础陡淮荷骄訄D》

　　排隊(duì)一個(gè)半小時(shí)才能一睹真容

　　據(jù)臺(tái)北故宮方面提供的數(shù)據(jù)，在展覽開幕的頭一個(gè)月，“山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”參觀人數(shù)已經(jīng)達(dá)到約22萬人，平均每日有超過7000人的流量，逢假日，人數(shù)更是輕松突破1萬以上。截至7月11日，更已經(jīng)吸引323995人次參觀，觀眾數(shù)量呈加速上升走勢(shì)。觀眾中以本地人居多，也有不少是專門從臺(tái)灣南部地區(qū)趕來。但記者在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，由于臺(tái)灣自由行放開的大陸城市有限，目前“套餐”式的臺(tái)灣游行程中，在臺(tái)北故宮的停留時(shí)間普遍有限，因此大陸觀眾絕大多數(shù)還是跟隨著導(dǎo)游的小旗子，沿著“毛公鼎——玉白菜——肉形石”的常規(guī)線路，進(jìn)行走馬觀花式的瀏覽。當(dāng)?shù)貙?dǎo)游廖先生透露，團(tuán)隊(duì)客人中提出欣賞《富春山居圖》的幾乎沒有，這不能不說是一個(gè)遺憾。

　　210展廳里，橫636.9厘米的《無用師卷》和橫51.4厘米的《剩山圖》分為兩個(gè)手卷，并列排開在長16.5米的恒溫恒濕展柜中，而并非在進(jìn)入之前的一部分觀眾們議論的那樣，是重新“拼接”在一起。據(jù)介紹，由于《富春山居圖》燒為兩截又分別重新裝裱，已經(jīng)各自為畫，因此不可能把它們粘在一起。

　　觀眾們對(duì)于這樣遠(yuǎn)超常規(guī)的長長隊(duì)伍，有著充分的理解。一位已經(jīng)來過一次的觀眾告訴記者，通常情況下，大約要排半小時(shí)到一小時(shí)的隊(duì)，才能夠進(jìn)入展廳一睹名作的真容，“還是值得，畢竟很少能有機(jī)會(huì)將兩部分的真跡都看齊?！比肆髟谡构袂傲鲃?dòng)的速度相當(dāng)緩慢。對(duì)于很多當(dāng)?shù)赜^眾來說，臺(tái)北故宮館藏的《無用師卷》部分，能接觸到的機(jī)會(huì)相對(duì)較多。而浙江省博物館收藏的《剩山圖》部分，就沒什么機(jī)會(huì)可以看到了，因此在它前面，不時(shí)形成短暫的停滯。

　　除了《富春山居圖》原作，“山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”還展出黃公望的《溪山雨意圖》、《富春大嶺圖》、《剡溪訪戴圖》等作品，以及展示其師承和交游的五代大家董源、巨然，元代趙孟頫、張雨、倪瓚、陶宗儀等人的書畫作品。如果因?yàn)闀r(shí)間緊促而等不及排隊(duì)的觀眾，可以從專門的通道進(jìn)入，瀏覽沈周、張宏等歷代名家的《富春山居圖》臨仿本，包括一度被乾隆皇帝認(rèn)為是真跡而題詩55處的仿品《子明卷》。

　　藝術(shù)成就：

　　為后代畫家提供“源頭活水”

　　在藝術(shù)成就上，美國藝術(shù)史家高居翰指出，這件畫作為后代畫家提供了取之不盡的“源頭活水”，高居翰指出，圖中的線條有些潦草，有時(shí)顯得“猶豫”，但這種多半是刻意而為的即興氣息，恰恰是本畫的主要成就，“無疑，他可以再繼續(xù)畫上幾年，豐富某些部分的肌理，加強(qiáng)輪廓……這幅畫因而成為創(chuàng)作本身的記錄”，同時(shí)“觀者的目光在撫過紙面的紋理時(shí)，可以感覺到與畫家之間有一種親密而直接的聯(lián)系：他知道或體會(huì)到了每一筆是如何畫上去的，是什么樣的律動(dòng)牽引了這一筆，也懂得是什么樣的感覺在左右著律動(dòng)。”畫面多以干筆處理，樸素中透出神采奕奕的氣息。苦澀的干筆也更能構(gòu)筑圖形立體的質(zhì)感。在構(gòu)圖方面，整卷的焦點(diǎn)從前景轉(zhuǎn)移到中景、后景，觀眾的視線有時(shí)被拉到遠(yuǎn)方，卻迅即被拉回前景，山脈與黑色樹叢之間蜿蜒迂回的激蕩，被后世的畫評(píng)家稱為“開”與“合”。這件意境平淡高遠(yuǎn)的作品造成了一種強(qiáng)烈的效果：乍看雖然平平無奇，但仔細(xì)研習(xí)，卻能發(fā)現(xiàn)其中新穎的，融合從心所欲不逾畫理，亂中求序的精彩之處。但畫作的結(jié)尾部分似乎完成得較為倉促，結(jié)尾部分頗有些“逸筆草草”的感覺。

　　將用3D動(dòng)畫還原繪制過程

　　全球巡展首站選大陸

　　“山水合璧——黃公望與富春山居圖特展”的展覽時(shí)間是6月1日至9月5日。展覽共分為兩期，第一期展出四個(gè)單元，時(shí)間為6月2日至7月31日；8月2日至9月5日則展出兩個(gè)單元。觀眾最期待合璧后的《富春山居圖》只在第一單元中展出。在此之前，兩岸的文化界人士為使這件作品能夠合璧，已經(jīng)醞釀了十多年。但直到2010年全國“兩會(huì)”記者會(huì)上，溫家寶總理借回答問題的機(jī)會(huì)，表示“我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫”之后，“360年之后的重逢”才終于駛?cè)肟燔嚨馈?011年5月11日，珍藏在浙江省博物館《剩山圖》在杭州裝箱啟運(yùn)，首次踏上跨海之旅。

　　元代后期的繪畫評(píng)論者將黃公望歸于董源、巨然一系，并且稱贊他能超越董巨，將他列為“元四大家”之首。至明清時(shí)期，董其昌提出“南北宗論”，確立黃公望為繼承南宗衣缽的重要畫家。其后如藍(lán)瑛、惲向，及清初四王、惲壽平等，均以黃公望為師，追求黃公望繪畫所表現(xiàn)的山水意境。董其昌及四王從黃公望追溯董源巨然筆意，歸納出如“峰巒渾厚，草木華滋”、“荒率蒼茫”、“以意運(yùn)氣，以氣會(huì)神”等風(fēng)格特色，成為正統(tǒng)派主要的師法典范。

　　但對(duì)于多數(shù)沒有受過專業(yè)美術(shù)教育的觀眾來說，要充分理解《富春山居圖》這樣一件內(nèi)涵豐富的作品中蘊(yùn)含的筆墨韻味和技法特點(diǎn)并不容易。因此周功鑫院長透露，目前臺(tái)北故宮方面正在制作《富春山居圖》的3D動(dòng)漫版本，計(jì)劃共分5個(gè)段落，目前已經(jīng)完成第一段落。記者在館內(nèi)也看到，動(dòng)畫式展示將畫作中每塊石、每棵樹的繪制過程分解呈現(xiàn)，觀眾可以很直觀地明白畫家的繪畫的過程及安排的用心，并逐步領(lǐng)略其藝術(shù)特質(zhì)和水墨趣味。周功鑫稱8月1日這件“3D富春山居圖”全部完成之后，將進(jìn)行全球巡展，第一站會(huì)安排在大陸。