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王音 攝影:裴剛
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以友情之名 各行其是
2011年7月9日在北京品畫廊開幕的“各行其是”--------方力鈞、王音、蕭昱、楊茂源四人個展,是繼2005年“線索” 群展后的更新和推進。
王音早年對中國近代繪畫史的研究,形成一套在中國現(xiàn)代社會文化背景下分析、消解和轉化西方當代藝術的譜系。此次展出的油畫作品中,《無題(加油站)》和《父親III》將定格式的場景抽取出局部,經(jīng)典的構圖與畫面的控制力形成一股奇怪的對抗?!痘疖嚿螴I》更加模糊的處理,讓人展開對一個匿名的幻覺或潛意識畫面無窮盡的理解。

王音,火車上II, 150 x 220cm,布面油畫,2009
雅昌藝術網(wǎng)(裴剛): 這次展中作品的創(chuàng)作方法、語言上跟以往的作品比較是否有新的思考?
王音:這個展覽都是比較近的作品,和以前有一點變化,可能最近的作品看起來更簡單。
雅昌藝術網(wǎng): 繪畫一直吸引您的是什么?您的作品與那些直接關注社會現(xiàn)實問題的作品比較而言似乎更關注繪畫形式語言的內在發(fā)展脈絡?
王音:畫畫可以讓我不太空虛
雅昌藝術網(wǎng): 這次展覽中有一張畫是挪用徐悲鴻作品的局部,包括把大家熟悉的石膏像的頭部換做自己的肖像,是否可以理解為對視覺慣性的挑戰(zhàn)?或者還有其他的觀念在其間?
王音:徐悲鴻是我很喜歡的藝術家,這次有兩件作品和徐悲鴻的作品有關,也就是這樣。
雅昌藝術網(wǎng):方力鈞說這個展覽是以友誼為紐帶的,您怎么看?
王音:也是。常在一起聊天,趕上什么說什么。
雅昌藝術網(wǎng):您的作品中有自己的肖像替換的石膏像、靜物、風景、人物很多是沒有面部的五官表情的,從您的角度是如何構成的?
王音:也沒有,我是趕上啥題材就想怎么出來就怎么處理,沒有特別多的暗示什么的,沒有。
雅昌藝術網(wǎng):這種語言的淵源或者脈絡是怎樣的?比如直觀上感覺有塞尚的影響。
王音:畫畫肯定是要和繪畫傳統(tǒng)的脈絡發(fā)生關系,不是從塞尚也得從畢加索,或者是徐悲鴻,總是要有脈絡的。可能我的作品有時候經(jīng)?;貞恍﹤鹘y(tǒng)的藝術家、傳統(tǒng)的藝術作品和傳統(tǒng)的手法、風格。我自己的理解是有一個譜系的,畫家總是不自覺地進入到一個譜系,不能說我游離在繪畫的譜系或者說藝術史之外,獨立工作,這個不太可能。
也就是說一個畫家總是不能夠回避之前的傳統(tǒng),整個繪畫已經(jīng)存在的傳統(tǒng)或者是既定的歷史一樣,就像你說蓋房子,今天作為一個設計師,你說我要蓋一個新房子,不意味著你這個房子不用以前的手段,這個其實是很簡單的概念,比如說一個下棋的人,不意味著他不需要背棋譜或者是不了解以前的人怎么下棋。
雅昌藝術網(wǎng):您的作品和其他藝術家的作品產(chǎn)生差異,在觀念上會有不同,您想通過作品傳達哪方面的信息?
王音:我覺得其實一個藝術家可能形成了一個方法工作過程是一個系統(tǒng),或者是一種風格,一種可辨識性,最不好去評論的可能就是這個制造者本人,而且不應該是奔著那個能解釋的角度去建立自己的一個東西,那個東西就像一個客觀存在一樣,我也很陌生。
雅昌藝術網(wǎng): 您與戲劇創(chuàng)作相關的藝術創(chuàng)作是否和繪畫之間存在相互的影響?這些影響投射在繪畫作品的語言和創(chuàng)作脈絡上是怎樣的?
王音:我以前是學戲劇的,肯定對繪畫有影響。你的生活經(jīng)歷中各方面都會對繪畫有影響,不僅僅是戲劇
雅昌藝術網(wǎng):有一些作品會影響您的選擇?
王音:很多東西,日常經(jīng)驗很細枝末節(jié)都會產(chǎn)生這種東西。我的專業(yè)是搞戲劇的。
雅昌藝術網(wǎng):最近在關注什么?比如說戲劇方面?
王音:有一個希臘戲劇家的書我剛拿到,還沒有怎么看,是六十年代的書,我現(xiàn)在不太看戲,有時候看看一些戲劇的藝術家的工作。
雅昌藝術網(wǎng):哪方面的,工作方法嗎?
王音:工作方法。我覺得包括我們聊天偶爾一句話有可能對我都有影響。
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