AngloMania服裝學(xué)會(huì)晚宴在紐約大都會(huì)博物館舉行，眾多大牌明星云集。CFP/圖

　　三月底一個(gè)空氣濕潤(rùn)的夜晚，在舊金山德·揚(yáng)博物館舉行的“巴黎世家與西班牙”展覽上，身為慈善家兼博物館董事會(huì)成員的迪迪·威爾西在博物館的大門前站著，身穿奧斯卡·德拉倫塔牌的白色緞面配黑色蕾絲裙子(這場(chǎng)展覽是由奧斯卡·德拉倫塔先生策劃的，從紐約的索菲亞皇后西班牙語協(xié)會(huì)開始巡展)。威爾西女士投資了上百萬來修繕德·揚(yáng)博物館，不過從她戴著的鉆石耳環(huán)以及配套的項(xiàng)鏈來判斷，這項(xiàng)投資對(duì)她來說并非很大的困難。

　　博物館內(nèi)，舊金山的青年才俊、政客和商界名流濟(jì)濟(jì)一堂，這種熱鬧的情景讓威爾西女士堅(jiān)信自己的投資是值得的?！拔覀儧Q定打破常規(guī)，”她表示，“我們一張門票的定價(jià)是2500美元，有的客人還捐出了10萬美元。”除了金錢之外，這場(chǎng)展覽還有一點(diǎn)十分吸引眼球，那就是招徠了包括格溫妮絲·帕特洛、瑪麗亞·貝羅、奧蘭多·布魯姆、安娜·溫圖爾在內(nèi)的名人出席。

　　《Vogue》雜志主編安娜·溫圖爾的出席尤其能表明，時(shí)尚籌款文化已經(jīng)來到了密西西比河以西。溫圖爾策劃的大都會(huì)博物館時(shí)裝學(xué)院慶典可以說是慈善晚會(huì)中的翹楚，這個(gè)月，她還將舉辦一場(chǎng)以亞歷山大·麥昆為主題的晚會(huì)(去年的時(shí)裝學(xué)院慶典共籌得接近900萬美元)。德·揚(yáng)博物館的這次展覽共籌得善款120萬，從中能看出全美博物館對(duì)時(shí)尚敞開懷抱的熱情。

　　美國(guó)博物館協(xié)會(huì)的官員表示，目前沒有全美博物館舉辦時(shí)尚展覽的年度數(shù)據(jù)，但包括紐約博物館、芝加哥歷史博物館在內(nèi)的一些博物館早就開始舉辦時(shí)尚展覽了。而一些設(shè)計(jì)博物館，比如巴德畢業(yè)生中心藝術(shù)廊(將舉辦斯蒂芬·瓊斯帽子展)、庫柏·海威特國(guó)立設(shè)計(jì)博物館(正在舉辦范克萊夫和阿佩爾珠寶展以及德勞內(nèi)設(shè)計(jì)展)已經(jīng)將時(shí)尚展覽當(dāng)作長(zhǎng)期項(xiàng)目來做。

　　洶涌的博物館時(shí)尚潮

　　但在一夜之間，就像假小子突然發(fā)現(xiàn)裙子很好看一樣，各個(gè)博物館都開始辦起了時(shí)尚展。自從約翰·布坎南接手了德·揚(yáng)博物館總監(jiān)一職后，他不僅籌劃了巴黎世家的這個(gè)展覽，還辦了包括薇薇恩·韋斯特伍德展、圣羅蘭展在內(nèi)的一系列時(shí)尚展。

　　費(fèi)城藝術(shù)博物館在2004年就為艾爾莎·夏帕瑞麗(超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師)辦了一個(gè)設(shè)計(jì)展，最近又展出了羅貝托·卡普奇設(shè)計(jì)的服裝。卡普奇喜歡設(shè)計(jì)繁復(fù)、布滿褶子、色彩濃艷的晚裝，這些晚裝本身就像是一件件藝術(shù)品。

　　今年11月，達(dá)拉斯藝術(shù)博物館將推出讓·保羅·高緹耶的服裝展;摩根博物館正展出一個(gè)名為“闡釋時(shí)尚：中世紀(jì)法國(guó)及荷蘭服裝展”的展覽。今年6月，由美國(guó)名流馬喬麗·馬里威德·波斯特故居改建的山林博物館將舉辦波斯特家族的婚紗展。

　　佛蒙特州的謝伯納博物館也在籌備一個(gè)名為“時(shí)尚：高品位，1690-2011”的展覽，主要展出一些歷史悠久的時(shí)裝。

　　沃德·明茨是科比基金的監(jiān)督員，這個(gè)基金主要被用在關(guān)于服裝紡織的展覽上。他說大都會(huì)博物館很好地展現(xiàn)了“時(shí)裝既可以很專業(yè)，也可以貼近大眾文化”這一點(diǎn)。自從上世紀(jì)七八十年代戴安娜·弗里蘭掌權(quán)以來，大都會(huì)博物館的時(shí)尚展覽就一直很受館方的重視。

　　大都會(huì)博物館時(shí)裝學(xué)院的館長(zhǎng)哈羅德·柯達(dá)認(rèn)為，一種“時(shí)代變革”正在發(fā)揮作用。他表示：“直到10多年前，博物館還不太能接納時(shí)尚。不過現(xiàn)在，越來越多的博物館總監(jiān)開始重視當(dāng)代時(shí)裝時(shí)尚了?！?/p>

　　大博物館的時(shí)尚展起到了一個(gè)帶頭作用，讓小博物館紛紛效仿，也為它們示范了如何進(jìn)行時(shí)尚募捐。另外，流行文化也推動(dòng)了大家對(duì)時(shí)尚的關(guān)注?！跋瘛短鞓蝌溩印纺菢拥臅r(shí)尚真人秀，它的觀眾群主要是年輕女性。這個(gè)節(jié)目的成功顯示了人們對(duì)時(shí)尚的熱愛，明白這一點(diǎn)對(duì)博物館來說非常重要?！辈┛汀爱?dāng)代藝術(shù)筆記”的編輯泰勒·格林表示。

　　時(shí)尚展的行業(yè)法則

　　然而，博物館和時(shí)尚之間的熱戀并非一帆風(fēng)順。

　　雖然大家對(duì)德·揚(yáng)博物館的時(shí)尚展十分追捧，但也有人指出這次展覽過于空洞、藝術(shù)價(jià)值不高。

　　格林先生也是這么認(rèn)為的。“這次時(shí)尚展的‘拿來主義’十分明顯，”他說，“它更像是倉促準(zhǔn)備而成的，而不是經(jīng)過認(rèn)真地研究籌備。對(duì)于小型、新建的博物館也許還說得過去，但一個(gè)成熟的博物館是應(yīng)該做到這一點(diǎn)的。我希望他們能辦出更有水平的展覽?！?/p>

　　德·揚(yáng)博物館總監(jiān)布坎南先生不認(rèn)同這樣的批評(píng)，他說這次巴黎世家的展覽之所以大受關(guān)注，一部分原因在于有50件展品是德·揚(yáng)的私人藏品?！拔覀兊恼褂[一向豐富多彩，還不惜拿出博物館的私家藏品，”他引了一次印象派及達(dá)芬奇作品的展覽為例，“我們接下來還將舉辦一次畢加索畫展?！?/p>

　　時(shí)裝技術(shù)學(xué)院博物館的總監(jiān)瓦萊麗·斯蒂爾認(rèn)為，最近時(shí)尚展盛行的現(xiàn)象既有人為的因素，也有商業(yè)的因素。

　　“大多數(shù)博物館的管理層都不熱衷于辦時(shí)尚展，因?yàn)闀r(shí)尚在人們觀念中不算是藝術(shù)的一部分，”斯蒂爾女士表示，“當(dāng)然了，我們知道藝術(shù)是跟商業(yè)掛鉤的，但它還是高雅、有品位的，而時(shí)裝就不一樣了?！苯又盅a(bǔ)充道：“時(shí)尚展的觀眾主要是女性，博物館的總監(jiān)都很清楚這一點(diǎn)?！?/p>

　　在藝術(shù)評(píng)論家戴夫·希基看來，時(shí)尚展熱的一部分原因在于博物館里有多余的布展空間?！安┪镳^的工作在于屏蔽差勁的藝術(shù)，“=”他說，“現(xiàn)在很多博物館都有空余的展區(qū)，為什么不能加以利用展出巴黎世家的服裝，而要用嬉皮畫家的作品來填充呢?好的時(shí)裝設(shè)計(jì)師也是藝術(shù)家，而且是很有趣的藝術(shù)家?！?/p>

　　博物館的獨(dú)立反思

　　時(shí)尚展熱的背后，博物館的董事、總監(jiān)、館長(zhǎng)，以及藝術(shù)評(píng)論家之間存在著分歧，對(duì)什么是藝術(shù)、可接受誰的贊助等問題爭(zhēng)議紛紛。2005年，大都會(huì)博物館因?yàn)槠渑e辦的香奈兒展由香奈兒公司贊助而遭到批評(píng)，有的人認(rèn)為香奈兒的設(shè)計(jì)師卡爾·拉格菲爾德在背后操縱的痕跡十分明顯。

　　“我們館只是一個(gè)普通的藝術(shù)博物館，我對(duì)每種藝術(shù)形式一視同仁，從不厚此薄彼，”印第安納波利斯博物館的總監(jiān)麥斯威爾·安德森表示，“但我不能接受用藝術(shù)家自己提供的資金來為他辦展。這樣會(huì)犧牲博物館的創(chuàng)造性和獨(dú)立性?！?/p>

　　柯達(dá)先生反對(duì)這樣的說法，他認(rèn)為有些藝術(shù)家有著難以忽視的重要性?！拔覀冇X得重視那些真正的藝術(shù)家是無可非議的，”他說，“而且在大多數(shù)情況下，很難找到自愿為某個(gè)品牌辦展的贊助商?！?/p>

　　柯達(dá)先生還堅(jiān)持說他和他的同事安德魯·博爾頓在香奈兒展上是有自主權(quán)的?！芭袛嘁粋€(gè)展覽的好壞，必須從它本身出發(fā)，”他說，“憑什么說我們犧牲了博物館的獨(dú)立性呢?再說了，香奈兒展可是相當(dāng)受歡迎的。”

　　但費(fèi)城博物館服裝紡織部的高級(jí)館長(zhǎng)迪莉斯·布魯姆卻說，要是她知道藝術(shù)家可能會(huì)掌握布展大權(quán)，那么她就不會(huì)允許這樣的展覽實(shí)施。“我們不希望為品牌做廣告，”她說，“那些最知名的設(shè)計(jì)師同時(shí)也是時(shí)尚雜志上占版面最多的設(shè)計(jì)師，而版面的多少取決于他們投放的廣告數(shù)量。公眾把他們當(dāng)做自己時(shí)尚品味的模范，而這種時(shí)尚品味往往是扭曲的。”

　　盡管布魯姆女士將喬治·阿瑪尼稱作“偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師”，但她并不打算為阿瑪尼辦展。2000年古根海姆博物館就辦過一次阿瑪尼時(shí)裝展。“我個(gè)人更喜歡作為藝術(shù)品的時(shí)裝，”布魯姆女士表示，“我喜歡拉爾夫·魯西、三宅一生、阿茲迪奈·阿萊亞那樣的設(shè)計(jì)師，他們的設(shè)計(jì)高度超越了單純的時(shí)尚。”

　　有的博物館通過更寬泛的主題、突出多位設(shè)計(jì)師的方式來避免關(guān)于贊助商的爭(zhēng)議，比如2010年服裝學(xué)院的“美國(guó)女性：設(shè)計(jì)國(guó)家形象”時(shí)尚展(其實(shí)是由Gap贊助的)。

　　印第安納波利斯博物館的安德森先生也喜歡這樣的展覽，他還十分推崇洛杉磯郡立美術(shù)館2008年的一個(gè)名為“打破常規(guī)”的時(shí)尚展。這個(gè)展覽全方位展示了現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)師們對(duì)時(shí)裝進(jìn)行的創(chuàng)新探索。“那樣的展覽有明確的主題，”他說，“這種展辦起來也許難度比較大，但確實(shí)能提供新的思路?！?/p>

　　不管時(shí)尚展的背后存在什么樣的行業(yè)法則，博物館館長(zhǎng)們一致認(rèn)為要想增加時(shí)尚展的數(shù)量，目前來說是有困難的。布魯姆女士表示，就算排除經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，“除非贊助商跟展出的品牌有直接關(guān)系，否則是很難拉到贊助的?！?/p>

　　再說了，服裝是十分“嬌氣”的展品。因?yàn)闊艄鈺?huì)對(duì)布料造成損傷，所以時(shí)尚展的展期一般比較短?！拔乙恢闭J(rèn)為時(shí)裝是一種一次性的藝術(shù)形式，”設(shè)計(jì)師奧斯卡·德拉倫塔先生表示，“我從未想過時(shí)裝能夠像今天這樣，在博物館里享有一席之地?！?/p>

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