今秋拍賣季，中國的藝術(shù)品拍賣市場真正進入“億元時代”，國際各大拍賣行也緊盯中國市場，這一熱潮卻被不少業(yè)界人士認為是“虛擬的真實”——聯(lián)手做局說、通貨膨脹說不一而足。歸根到底，穩(wěn)定市場的因素，需要的仍然是藝術(shù)價值與重建誠信。

    資本推高當代藝術(shù)板塊、宮廷藝術(shù)板塊、皇家收藏板塊、紅色經(jīng)典板塊、近現(xiàn)代大師板塊，今天的拍賣季，不是要問有無作品能上億，而是要問有多少作品將上億。在市場的“億元時代”，應該呼喚什么樣的藝術(shù)收藏——

    12月6日，北京保利秋拍落槌，總成交額52.8億元，讓半個月前中國嘉德剛剛創(chuàng)下的拍賣單季41.33億元的最高紀錄成為歷史。2010年中國藝術(shù)品秋拍的火爆勢頭再上層樓，各大拍賣公司你追我趕，中國古代書畫連續(xù)創(chuàng)下億元高價，一件件藝術(shù)品的天價成交，使中國拍賣進入名副其實的“億元時代”。

    然而，業(yè)內(nèi)人士與媒體評論人士分析：后金融危機時代，股市和房地產(chǎn)市場的低迷，導致大資本與新的游資開始進入藝術(shù)品市場，將藝術(shù)品作為投資工具，這才是真正推高市場的因素。有業(yè)內(nèi)專家認為，如今的藝術(shù)品市場已經(jīng)不再是“億元時代”，而是快速步入了“價值時代”。節(jié)節(jié)攀升的藝術(shù)品價格、市場的繁榮現(xiàn)象背后，是否只是少數(shù)人的游戲？在傳統(tǒng)藏家的失落、新進大戶的豪情之間，藝術(shù)品拍賣的話題對于普通大眾來說，有如遙不可及的神話。

    藝術(shù)品市場格局將進入資本干預時期

    去年秋拍中，曾鞏的《局事帖》突破1億元時，各方驚呼四起，對中國藝術(shù)品的“億元時代”是否到來多數(shù)人尚存疑問；而今，不是要問有無作品能上億，而是要問有多少作品將上億。

    金融風暴后的兩年時間，中國內(nèi)地市場的強勁勢頭，催生了十大中國藝術(shù)品排行中的9件，原來一直困擾中國藝術(shù)品市場的低價格問題似乎已經(jīng)不存在了，蘇富比和佳士得兩個世界拍賣行業(yè)龍頭老大在發(fā)展勢頭上已經(jīng)輸給北京保利和中國嘉德了，中國藝術(shù)品、中國拍賣公司、中國藝術(shù)市場已經(jīng)到了國際水平，硬件目標都達成了。在日前召開的以“中國式收藏呼喚價值時代”為主題的年度峰會上，臺灣聚英雅集會長王定乾對于中國藝術(shù)品的市場表現(xiàn)很肯定，他認為“中國藝術(shù)品市場從有拍賣公司開始到成熟差不多用了20年。硬件價格目標基本上達到以后，關(guān)注審美、藝術(shù)品價值和價格的認定是下一步更重要的課題”。

    但進入“億元時代”以后，藝術(shù)品價值與價格的關(guān)系發(fā)生了直接聯(lián)系。北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇說：“我們發(fā)現(xiàn)從去年以及將來一段時間里可能要進入資本干預時期。誰的畫應該值多少錢，恐怕確實要由資本說了算?！辟Y本逐漸在打造它們的一些價值板塊，前幾年在外資參與的情況下看好當代藝術(shù)板塊，宮廷藝術(shù)或皇家收藏板塊則是國內(nèi)產(chǎn)業(yè)資本或金融資本打造的一個價值板塊，其高昂的價格不是普通消費者能接受的。

    紅色經(jīng)典板塊以及近現(xiàn)代大師的板塊也都是在資本力量推動下逐漸在形成的價值板塊。這些價值板塊在資本的打造下越來越堅挺，進入這些板塊就非常值錢，被資本甩掉而沒有進入板塊的也許就在很長時間之內(nèi)體現(xiàn)不出其價值了。

    對于這一點，中國嘉德拍賣公司副總裁寇勤的話也證明著資本的紛紛入場。他說，今年新入場者占30％至40％，但購買占70％至80％，這里多數(shù)人都是首次涉足，主要是民營企業(yè)家，投資藝術(shù)品在于抵御通脹。

    藝術(shù)品價格與藝術(shù)價值關(guān)系有多大？新的資本的介入，使藝術(shù)市場進入全新的藝術(shù)投資階段，不同于傳統(tǒng)的收藏方式，但是不可改變的是對藝術(shù)價值的認同。當前過高的市場價格是不是脫離了藝術(shù)價值？背后有沒有大資本在坐莊？收藏家劉益謙也感覺到現(xiàn)在新進場的資金里面投機性資金很多，而且，金融行業(yè)推出的藝術(shù)理財產(chǎn)品也主要針對書畫市場，這里難免有坐莊的可能。

    北京保利拍賣公司現(xiàn)當代藝術(shù)部負責人說，現(xiàn)在大資金的進入，對市場肯定要有運作的手段，普通藏家進場時一定要緊密觀察大資金的動向。最近兩年在拍賣市場頗為活躍的劉益謙對于價值和需求最有一種資本藏家的感受，自稱現(xiàn)在對藝術(shù)仍不懂的他，用的是“藝術(shù)商品”而不是“藝術(shù)珍品”概念：“‘價值時代’呼喚收藏需要一種智慧，關(guān)鍵是看有沒有人接受這個東西，如果藝術(shù)品沒有人去收藏，得不到價值認同是沒有意義的?，F(xiàn)在藝術(shù)品交易量也就幾十億元，我覺得我們沒有必要杞人憂天，藝術(shù)品市場到什么價格都很正常。”2006年中國嘉德拍出張大千的《天女散花》，當時成交價是268萬元，今年這張畫現(xiàn)身北京保利秋拍，拍出7448萬元，這讓見慣了市場風生水起的中國嘉德近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤都覺得很驚訝：“進入這個市場，選擇什么樣的作品，選擇在一個什么時期進入、什么時期拿出來上拍，現(xiàn)在來說都是非常微妙和考驗買家智慧的時期?！?/p>

    但市場運作最終還是要以藝術(shù)價值為基礎，市場價格與藝術(shù)價值有著正比關(guān)系。中央美院教授龔繼遂認為，好的投資品要有一定的稀缺性和市場的流通性，這樣在技術(shù)層面上就可以清晰地來描述什么東西是可以投資的、什么東西在未來是有前途的。資深收藏家王義強也認為，藝術(shù)品最終投資和升值還是根據(jù)它的品質(zhì)，根據(jù)其在歷史上的地位、在美術(shù)發(fā)展史上的貢獻，短時期內(nèi)市場價格的潮漲潮落并不太重要。

    “價值時代”是藏家與資本的對搏

    大資金的進入，讓很多人對藝術(shù)品市場“投資大于收藏”，但在很多藝術(shù)界內(nèi)人士眼中，藝術(shù)品市場應該是“收藏大于投資”，一些老藏家更是發(fā)出在資本時代將“繳槍”的感嘆，甚至有人說現(xiàn)在是藏家與資本的對搏。收藏家王春元表示，拍場上盡管有大拍和小拍，但卻都是新資本與過去藏家的交換。現(xiàn)在對于進場運作的資金無法控制，人們把希望寄托在拍賣公司身上，王春元認為：“拍賣公司在做多頭的同時，要推動藝術(shù)品市場走向‘價值時代’：確實是把最尖端、最有文化價值的東西推起來?！?/p>

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