當前書法批評四弊端
       
    書法批評,它不僅有其指判書法藝術(shù)得失、揭示書法活動規(guī)律、促進創(chuàng)作繁榮的功能,且本身就是有著獨立的思想文化價值乃至藝術(shù)價值的創(chuàng)造。但在當前的書壇中,書法批評卻表現(xiàn)著各種各樣的弊端,或是從個人審美好惡對書法作品或者是對書法創(chuàng)作主體作即興式評點,缺少理性分析,或是脫離實際的“胡吹濫捧”及空洞無物的公式化評論。這些批評的共同問題就是過于淺顯,缺乏深度和理性分析,沒有將書法批評當成一種獨特的精神創(chuàng)造活動認真對待。

 其一,狹隘晦澀的批評立場。在一些書法批評文論中,當論者概括某一書家的創(chuàng)作成就時,長篇大論的多是書家“獲了什么獎”,而談及屬于藝術(shù)性的“作品”時,則顯得思路狹窄,語言貧乏。正面肯定的無非是“心不厭精、手不忘熟”,“結(jié)構(gòu)靈巧,技法嫻熟,點畫獨到”,“線條靈動、流暢,富有情趣”、“漫不經(jīng)心,隨意所適”,“質(zhì)樸無華、含蓄蘊籍、氣韻生動、境界高遠”之類千篇一律,幾乎可以挪用到任何一位同類有成就的書家身上,或者是一幅類似風格優(yōu)秀作品上的套話。講不足,也不外是“結(jié)構(gòu)松散,行筆缺乏輕重緩急”之類。這是一種沒有判斷的判斷,沒有自己的批評立場的批評,從某種意義上說這也是一種最為安全的批評,這樣,既不會得罪書法創(chuàng)作者,又不會使自己露怯,但同時它也是一種最為平庸的批評,因為當論者失去了判斷的自信和能力。這種批評的特點是晦澀、含混、在語言上繞圈子,它與批評家最可貴的藝術(shù)直覺、思想穿透力和作出判斷的勇氣等品質(zhì)無關(guān)。

 其二,隨意浮躁的批評向度。書法作品是書法家審美意識形態(tài)的線條造型藝術(shù)表現(xiàn),同時,書法作品又是極具個人色彩的精神產(chǎn)品。它不是為適合某人的口味而創(chuàng)造出來的,而是書法家的字與由這些字所組成的那種境界和他所體現(xiàn)的那種格調(diào)的結(jié)合。因此,書法作品中總會包含著千差萬別的個人才情和風格。這是書法的規(guī)律,也是書法的現(xiàn)實。作為書法批評,我們就得尊重這個現(xiàn)實和規(guī)律,而不是以某種固有的甚至僵化陳舊的標準、以個人的好惡和口味去評判一個書法家或者是一幅作品,特別是新出現(xiàn)的書法現(xiàn)象或者是自己不喜歡的那種類型作品。但現(xiàn)在書壇中的個別書法批評, 常以個人審美好惡的角度對書法作品及書家作即興式評點,缺少理性分析。在這些評論文章里,當論者缺乏理論的嚴謹,缺少批評的真誠與嚴肅,還有一些評論文章對作者的作品及作者本人不深入了解,就敢隨意放言,就敢率性而談。這類文章缺少起碼的批評良知和書學的嚴謹,充斥了太多的口水,不但失去了書法批評的意義,也使批評的嚴肅性大打折扣。這種評論表現(xiàn)出了套路化、刻版化的趨勢,而且成為遠離藝術(shù)評判和書法大眾的小圈子里的自言自語。

 其三,曲意逢迎的批評方式。與當前書法網(wǎng)絡(luò)中的“棒殺”式及“謾罵”式的批評相反,書法批評的另一種弊端是脫離實際的“胡吹濫捧”。對于評論對象的本身,一位初出茅廬、才獲了幾個獎稍有影響的愛好者,往往也會很輕易地被冠之以“書壇新星”,甚至“著名書法家”。只不過小有成就,而被捧為“大家”的,亦不乏其例。這些評論就徑直讓人感到有阿諛名人之嫌了。若按這樣的“捧論”,中國書壇上“一流的書法大家”該是俯拾即是了。但真正算得上值得推薦的優(yōu)秀書法家,到底有多少,書法大眾心里大概是最清楚的。有些書法家,確實有一定的藝術(shù)造詣,也取得了較高的成就,但其一幅并非十全十美的作品,往往被我們的評論家捧得天花亂墜。此外,在某些當論者的筆下,書壇領(lǐng)軍人物的作品,往往更是被夸贊為頂峰之作,甚至書寫時的筆誤,也被說成是有意為之的匠心所在。

 其四,空洞無物的批評文體。書法批評,作為一種理論文體,其價值高低當然首先在于它是否以獨特的理論眼光,對有關(guān)書家或作品作出科學精當?shù)脑u析。但真正優(yōu)秀的書法批評,本身就應(yīng)有書法理論價值和書法藝術(shù)本身的光彩。書法批評中理論、藝術(shù)價值的體現(xiàn),除了應(yīng)該是自我生命靈性的展現(xiàn)之外,還應(yīng)表現(xiàn)在批評文體的個性化及批評語言的生動形象等方面。但從整體上來看,當前的書法批評,不僅體式機械呆板,較為單一,語言文字也大多干癟生硬,枯燥乏味,且散亂蕪雜,空洞無物,缺乏個性。具體而言,主要表現(xiàn)為以下特征:板塊組合,如系肯定性文章,通常是由書家簡介、作品分析、存在的不足三大塊組成,即首先是對有關(guān)書法家的創(chuàng)作或某一作品的進行復述性闡述,然后將其套入“通過……反映了……表現(xiàn)了……”的公式,從中得出某一肯定性的結(jié)論,繼而是關(guān)于書家及藝術(shù)風格之類的所謂“藝術(shù)”歸納,然后通過“當然”“也還覺得不無遺憾”之類的轉(zhuǎn)折語,指出其不足。如系否定性文章,通常也是由這樣三塊組成:書家簡介,依據(jù)書壇中的某些材料及相關(guān)的預定理念闡述其不足,然后分析其作品的缺點,并進而對其藝術(shù)性否定等。這類文章的用語,也多是千人一腔,眾口一詞。在肯定性的文章中,出現(xiàn)頻率最高的語匯是“遍臨百家”、“厚積薄發(fā)”、“時代氣息”、“有著極強的藝術(shù)震撼力”、“白璧微瑕”之類;在否定性文章中,出現(xiàn)頻率最高的語匯則是“單調(diào)”、“刻板”、“追逐時好”、“取悅于人”等等。這種公式化、板塊化的評論,雖然早就令人生厭,但在我們目前的批評文論中,仍是比較常見的體式之一。

 在上述書法批評的弊端中,我們洞悉了書法批評理論泡沫的產(chǎn)生源于當論者不負責任地拋售大概念,了解了當前個別書法批評浮躁、泛化、規(guī)則匱乏的原因在于游離于藝術(shù)規(guī)則之外,在恍然明白了責難的背后又的確讓我們體會到了一種深切的危機意識和責任感。 

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