放在羅丹博物館戶外的《思想者》原作

    近日，在法國東北部洛林大區(qū)的孚日圣迪耶舉行了一場(chǎng)頗具規(guī)模的“20世紀(jì)大師雕塑名作展”。據(jù)了解，本次展覽共收入了18位知名藝術(shù)家的86件作品，法國著名雕塑家奧古斯特·羅丹、現(xiàn)代繪畫大師喬治·勃拉克以及西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利等人的名作紛紛亮相，吸引了不少慕名而來的參觀者。就在展覽進(jìn)行得如火如荼的時(shí)候，一件令人意想不到的事情發(fā)生了——遠(yuǎn)在巴黎的羅丹博物館突然宣布，正在展出的3件羅丹作品是贗品，并且聲稱要對(duì)這批“假貨”予以沒收。

    “假思想者”撞上“真羅丹”

    這件事情猶如一顆石頭投進(jìn)了平靜的水面，由此引發(fā)了羅丹博物館與“20世紀(jì)大師雕塑名作展”主辦方的一場(chǎng)激烈爭(zhēng)辯。羅丹博物館方面表示，按照相關(guān)規(guī)定，“山寨版”作品在展出前必須要得到3位執(zhí)法官的認(rèn)可，打上復(fù)制品的標(biāo)記之后方可與觀眾見面。這也就意味著，凡是沒有打上復(fù)制品標(biāo)記而被展出的作品，對(duì)于不知情的參觀者來說就等同于原作。然而，此次在孚日圣迪耶展出的這3件所謂的羅丹作品并不是原作，而又恰恰沒有打上復(fù)制品的標(biāo)記。因此，博物館方面認(rèn)為，這無疑是在欺騙觀眾。

    說起羅丹博物館和羅丹本人的淵源，這恐怕還要追溯到上個(gè)世紀(jì)初。在1900年的巴黎世界博覽會(huì)上，羅丹展出了150件作品。1916年，他將這些作品全部捐贈(zèng)給法國政府，以換取政府為其提供住房和工作室。政府同意建造羅丹博物館以收藏這些作品，但同時(shí)也享有對(duì)其作品復(fù)制的專有權(quán)。1919年，羅丹博物館正式開放，羅丹的大量作品和個(gè)人收藏品吸引了不少參觀者到訪，博物館也成為法國繼盧浮宮和凡爾賽宮之后接待人數(shù)最多的文博機(jī)構(gòu)。

    辨識(shí)雕塑作品的真?zhèn)闻c鑒定繪畫作品很不一樣。按照國際慣例，雕塑作品的一套模子可以限量澆鑄出多件同樣的作品，而這些作品都應(yīng)當(dāng)被視為原作。最初，羅丹創(chuàng)作出了《思想者》的小樣，根據(jù)小樣又制作了5具模子。也就是說，使用這5具模子灌制出的《思想者》都是原作。據(jù)了解，已經(jīng)“下崗”的前4具模子總共制作出了21尊《思想者》，現(xiàn)分布在美國、日本、德國、俄羅斯、丹麥、瑞典等國家。根據(jù)法國對(duì)雕塑作品生產(chǎn)和銷售的相關(guān)規(guī)定，第五具模子只允許再制作25座雕塑。

    目前，羅丹博物館正在使用的就是這最后一只《思想者》模具，因此每一尊作品的澆鑄都必須經(jīng)過博物館方面的批準(zhǔn)和監(jiān)制，并且由相關(guān)專家做出詳盡的書面評(píng)估才行。這樣一來，從影響力和權(quán)威性方面來看，羅丹博物館此次對(duì)展覽主辦方的指控極具說服力。