仇英 清明上河圖 全圖

仇英（1498—1552），字實父，一作實甫，號十洲，是明代重要代表畫家之一，與沈周、文征明和唐寅并稱為“明四家”。仇英出身低微卻才藝超群，繪畫技藝更為精湛，善山水、人物及花鳥，風格多樣，尤善摹古。仇英畫作傳世極少，因此他臨摹北宋張擇端的《清明上河圖》顯得尤為珍貴。它流傳有序，明代曾為收藏家項元汴珍存，清代收入乾隆內府，并經《石渠寶笈》續(xù)編著錄。1922年，末代皇帝溥儀以賞賜其弟溥杰為名，將包括仇英《清明上河圖》在內的1000多件珍貴書畫盜運出宮。1945年8月，偽滿洲國垮臺，溥儀攜帶此作乘飛機逃往日本，途經沈陽機場時被東北人民民主聯(lián)軍和蘇聯(lián)紅軍截獲。畫作曾由東北人民銀行暫時代管，后歸遼寧省博物館收藏，成為“鎮(zhèn)館之寶”。

相比于張擇端的《清明上河圖》，仇英的這幅臨摹作品的熟知度似乎并沒有那么高，但是在中國繪畫史上，它同樣具有重要的地位，兩件作品皆為中國繪畫中的“國寶”。仇英《清明上河圖》高0.3米，長為9.87米，比宋本長一倍，畫中人物超過兩千，結構大體按北宋張擇端《清明上河圖》的景物順序布局，描繪的是明代中期江南蘇州城鄉(xiāng)清明時節(jié)的繁榮景象。

此幅青綠重彩工筆長卷從蘇州城郊的風景起筆，沿運河過虹橋，至城門入市內，直至西部城郊，描繪了明朝中期蘇州城的山川、城墻、街巷、橋梁、房屋、店鋪和戲臺等，涉及婚娶、宴飲、趕集等生活場景，可謂是包羅萬象，以活生生的圖像再現(xiàn)了當時的景象，展現(xiàn)了蘇州作為江南地區(qū)經濟文化中心的繁榮景致。它可分為好幾段，每一段的表現(xiàn)內容不同，呈現(xiàn)的節(jié)奏也不同，有時舒緩，如田園牧歌般的寧靜和悠閑，有時又熱鬧非凡，節(jié)奏輕快明朗。作者在場景設計和細節(jié)處理上匠心獨運，全圖描繪人數(shù)超過兩千，男女老幼、士農工商，形形色色，每個人物都能通過動作、神態(tài)、服飾、道具等體現(xiàn)其身份，毫無雷同。

張擇端的《清明上河圖》最出彩也極受關注的是虹橋部分，同樣仇英的《清明上河圖》中，也有類似內容的表現(xiàn)，所不同的是，仇英把木質的虹橋改成了石拱橋。再留意觀察，宋代夯土城墻變成了包磚城墻。畫面中心的城門，更讓人聯(lián)想到了蘇州城的閶門。正如崇禎時王心一所描寫的閶門一帶的景象：“嘗出閶市，見錯繡連云，肩摩轂擊。楓江之舳艫銜尾，南濠之貨物如山，則謂此亦江南一都會也。”仇英在臨摹張擇端的版本時，自然是融入了自身的體驗，一方面他們所表現(xiàn)的對象不同，仇英所要表現(xiàn)的江南蘇州城的繁華之景，另一方面，仇英的筆墨表露出他對于這個城市的感情。仇英是借用了張擇端《清明上河圖》的表現(xiàn)模式，創(chuàng)作出了另一個繁華的世界。畫中所展現(xiàn)的“描金漆器”、“精裱詩畫”、“錫器制作”、“染坊運作”、“銅器打造”等都體現(xiàn)出了明代蘇州特色，而“青樓”、“書坊”、“南貨”、“女工”等更描繪出了江南城市蘇州的別樣風致。

仇英是位全方位的畫家，無論人物、山水還是花鳥、樓閣皆擅長，而臨摹更是他的專長。因此對于張擇端全景式作品《清明上河圖》的臨摹，可謂全方面展現(xiàn)了仇英的繪畫才能。他的畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，融匯各家之長，又加入了文人畫所崇尚的筆墨情趣，因此他的作品既工整細膩、色彩鮮艷，又不失典雅清麗之韻味，工而不板，妍而不媚。

無論是宋代張擇端還是明代仇英的《清明上河圖》，都記錄下了當時的城市生活。本屆世博會的主題“城市，讓生活更美好”，是一個具有長久生命力的話題。古代繪畫作品已經呈現(xiàn)了城市生活的豐富多樣性，而在經濟快速發(fā)展的當下，城市文化的傳承、城市精神的發(fā)揚、城市環(huán)境的優(yōu)化成為新的關注點，城市生活的主題永遠不會過時。2010上海世博會猶如一幅全新的畫卷，濃墨重彩地描繪出全新的城市發(fā)展理念。

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