方力鈞無疑是這個時代最成功的當代藝術(shù)家領軍人物之一，無論外界如何非議，他的成功之路和做人、做事的方法和原則，都可以作為經(jīng)典教科書案例進行剖析和學術(shù)研究。

　　近日，方力鈞在今日美術(shù)館舉辦大型個展——《方力鈞：時間線索》，展出了他30年藝術(shù)創(chuàng)作中的大量資料、手稿、早期習作。讓人們?nèi)婵吹揭粋€如今在國際上身價不菲的中國當代藝術(shù)家在成名之前的狀態(tài)，甚至包括1975年他上小學三年級時美術(shù)課上的作業(yè)。

1999.6.1 488x732cm 版畫

方力鈞在工作室。劉博超/攝

1993.2 180x230cm 布面丙烯

1993.6 180x230cm 布面丙烯 意大利瓦倫提諾收藏

　　一個時代 一個符號

　　不管外界對他如何評價，或褒或貶，方力鈞都仍然“平易近人”地生活著：無論是當代藝術(shù)博覽會還是所謂的經(jīng)典藝術(shù)，只要是哥們兒的事情，他都會親臨捧場。遇到粉絲圍觀、合影，他全部耐心一一滿足，始終面帶微笑。

　　也許人們問方力鈞最多的問題就是：“你如何看待自己作品的符號化?”他曾這樣解釋：一個人一輩子做不了太多的東西，一生中能做出自己的一個符號化的圖案作品，應該很值得欣慰了。

　　作為中國千萬元級的當代藝術(shù)家，并進入了新近成立的中國當代藝術(shù)研究院成為“院士”的方力鈞以他的“光頭”人像系列，表達了上世紀80年代末和90年代上半期普遍存在的無聊情緒和潑皮幽默的生存感覺，被國外畫廊爭相收藏，最高拍賣價曾達到千萬元人民幣一幅。

　　在方力鈞的光頭人物作品中，有時嬉笑，有時發(fā)呆，有時甚至是一個背影或是后腦勺，再或者是打哈欠之類的無聊表情。這些在展覽藝術(shù)總監(jiān)、原廣東美術(shù)館館長、現(xiàn)中央美院美術(shù)館館長王璜生看來，“吶喊加調(diào)侃”的“方力鈞樣式”曾是一個時期中國文化心態(tài)和社會心理的符號和象征。金融危機過后，市場逐步趨于理性，當代藝術(shù)正進行良性的結(jié)構(gòu)化調(diào)整，“藝術(shù)家應該從以前的政治文化中走出，把目光投到當下，而不僅是以前的‘大批判’‘大腦袋’‘大嘴傻笑’”。策展人郭小彥認為，藝術(shù)家的創(chuàng)作，直接聯(lián)系起了時代氛圍、事件、社會發(fā)展變化，甚至可能會有天才預言般的意義。

　　因此，方力鈞希望《方力鈞：時間線索》能成為一個案例，把當代藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的土壤結(jié)構(gòu)、生態(tài)關系展示出來，引發(fā)學術(shù)界對中國當代藝術(shù)的梳理和總結(jié)。在他看來，普通人都知道當代藝術(shù)的時候，它已經(jīng)很熱鬧了，但它拱出地面之前的面目卻鮮有人了解。藝術(shù)作品有不同價值屬性，時代對物質(zhì)欲望高漲，價格覆蓋了精神產(chǎn)品其他價值，很多人現(xiàn)在只是看到當代藝術(shù)價格抬高了，揣測當代藝術(shù)為西方人服務。無論藝術(shù)和藝術(shù)家，都被誤解了。