昨天（3日），在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館里，觀眾被一百多年前的玻璃底片吸引。

    觀眾留言：曾經(jīng)的輝煌銘刻在屈辱的記憶里

    2010年是圓明園罹難150周年，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、臺灣秦風(fēng)老照片館和東莞展覽館共同主辦的“殘園驚夢——奧爾末與圓明園歷史影像展”昨天在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館展出。12幀奧爾末圓明園底片沖洗出的72幅大型原件照片，2幀一百多年前的原玻璃底片（早期攝影底片）首次與公眾見面。

    12幀奧爾末圓明園底片全部拍攝的是圓明園西洋樓群像，此次展出的2幀玻璃底片分別為“諧奇趣全景”和“大水法”，盡管拍攝于1873年，但影像清晰，觀者無不感震撼。

    據(jù)臺灣收藏家秦風(fēng)介紹，他輾轉(zhuǎn)收藏來的12幀奧爾末圓明園底片，包括“諧奇趣南面、諧奇趣全景、諧奇趣音樂亭、諧奇趣主樓東側(cè)面、諧奇趣主樓北面、花園門、方外觀、海晏堂西面、海晏堂一角、遠(yuǎn)瀛觀南面、大水法、觀水法石屏風(fēng)”，除了此次展出的2幀外，其余10幀還在臺灣。

    展出的72幅大型原件照片，有的還進(jìn)行局部放大洗印，建筑的巧奪天工、美妙線條都清楚可見，甚至樹木的殘枝敗葉都?xì)v歷在目。一位老先生仔細(xì)品味著每一件展品說：“看這些影像最大的感觸是，曾經(jīng)的輝煌銘刻在浸染著屈辱的記憶里，這是一種非常矛盾和復(fù)雜的心情。”《城記》作者王軍則表示，這些圖片非常清晰，它們所呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)，對他的研究太重要了。

    此展在世界藝術(shù)館展出后還將在東莞展覽館巡展。將于8月27日結(jié)束。

    照片背后的故事

    拍攝者奧爾末

    最早為“殘園”留影

    德國人恩斯特·奧爾末，原為專業(yè)攝影師，大約1867年在廈門開設(shè)一家照相館，后來放棄照相館生意，轉(zhuǎn)到中國海關(guān)工作，此后46年間，奧爾末始終維持原工作，先后居住在廈門、北京、廣州、青島等地。1873年，奧爾末任職北京海關(guān)時，拍攝了一組圓明園的照片，距圓明園被毀僅13年，就目前可以考證的圓明園歷史影像中，奧爾末的作品是最早的，比托馬斯·查爾德還早4年。

    至于奧爾末如何拍到這些照片，有關(guān)專家考證說，圓明園被毀后，雖留有清兵看守，但由于西洋樓在圓明園內(nèi)相對偏僻的東北角，守衛(wèi)稀松，在京一些外國人?？沙鋈耄⒋俗鳛榻加涡蓍e之地，奧爾末也因此有機(jī)會拍照。

    從事圓明園歷史文化研究多年的徐家寧說，恩斯特·奧爾末去世后，他在中國期間收集的大量中國瓷器，捐贈給了家鄉(xiāng)的羅默爾-佩利扎烏斯博物館，成為該館最重要的藏品之一。在他的遺物中還包括12張玻璃底片，內(nèi)容全部是圓明園西洋樓，對比托馬斯·查爾德的照片，可以確定這組底片的拍攝時間早于查爾德拍攝同樣題材的1877年。

    發(fā)現(xiàn)者滕固

    出書讓照片揚(yáng)名

    奧爾末1914年退休返鄉(xiāng)，1927年去世，他的遺孀將從遺物中找出的圓明園底片交給了在柏林工科大學(xué)教授建筑學(xué)的柏石曼。據(jù)徐家寧所說，1929年，一位名叫滕固的中國青年赴德國留學(xué)，學(xué)習(xí)美術(shù)史。在德期間他得知柏石曼藏有一組圓明園早期底片。

    滕固反復(fù)游說柏石曼借出這套底片，柏石曼最終同意了。1933年，上海商務(wù)印書館出版了《圓明園歐式宮殿殘跡》一書。徐家寧說：“此書共收錄15圖，其中圖1是滕固根據(jù)奧爾末的手繪圖紙復(fù)制的西洋樓景區(qū)平面圖，圖13是滕固友人于1932年所攝大水法殘跡，圖15是托馬斯·查爾德所攝觀水法旁鐘形門，其余12張均由奧爾末的底片直接制版印刷。遺憾的是這批底片在運(yùn)往上海途中受損，‘大水法’那張底片斷為兩半，在滕固的書中仍能看到痕跡。”