吳冠中先生有一段驚世駭俗的名言：“三百個(gè)齊白石，比不上一個(gè)魯迅。 ”此言曾引起了強(qiáng)烈的爭(zhēng)議，很多人對(duì)于這兩位先賢的可比性提出了質(zhì)疑。對(duì)此，吳先生回應(yīng)道：“當(dāng)然這不好比，文學(xué)和繪畫(huà)怎么比呢？但是從社會(huì)功能講來(lái)，如果沒(méi)有魯迅，那么我們這個(gè)民族的精神會(huì)完全不一樣。到后來(lái)我在美術(shù)中感覺(jué)到，始終沒(méi)有辦法達(dá)到魯迅這樣對(duì)社會(huì)的沖擊力。 ”

    “齊白石畫(huà)得很好，我也很喜歡，但是一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家需要魯迅。少一個(gè)魯迅，中國(guó)的脊梁要軟得多。 ”

    這是從社會(huì)功能的角度，分清了文學(xué)與美術(shù)的不同價(jià)值。美術(shù)的社會(huì)作用是不可低估的，魯迅畢生都非常重視美術(shù)，晚年竭力提倡木刻運(yùn)動(dòng)。但是美術(shù)終究不能像文學(xué)那樣直接用語(yǔ)言文字表達(dá)作者的思想意愿，描寫(xiě)社會(huì)的種種世相，塑造人物的種種方面，提出作者的種種理想，并在讀者心中刻下不可磨滅的深痕，呼喚震撼天宇的威力。齊白石的畫(huà)，以他獨(dú)特的藝術(shù)筆觸描繪了自然與人間的鮮活意象，也有對(duì)社會(huì)不平事的尖銳諷刺，給人以高尚的美的享受，但終歸不能像魯迅的小說(shuō)、雜文那樣對(duì)社會(huì)施以巨大的沖擊力。

    所以吳冠中先生又說(shuō)：“下輩子我不想當(dāng)畫(huà)家了，我覺(jué)得繪畫(huà)這個(gè)能量有它的局限。我開(kāi)始當(dāng)畫(huà)家是因?yàn)閱渭兊貝?ài)它。開(kāi)始我中學(xué)是喜歡文學(xué)的，特別是受魯迅的影響，所以想當(dāng)文學(xué)家。 ”

    魯迅又是怎樣出現(xiàn)的呢？吳冠中先生用他的繪畫(huà)實(shí)踐做出了回答：“是苦難中養(yǎng)出來(lái)的。 ”“有了痛苦才有好藝術(shù)。 ”沒(méi)有痛苦，不容易培養(yǎng)人，他曾說(shuō)自己一生就在痛苦，晚年還作過(guò)一幅油畫(huà)《苦瓜家園》，并說(shuō)“苦，永遠(yuǎn)纏繞著我，滲入心田”。吳先生像魯迅一樣，是20世紀(jì)中國(guó)思想文化界“最痛苦的靈魂”。溫室里的花朵，是長(zhǎng)不成卓越的文學(xué)家、藝術(shù)家的，鋼鐵是在苦難的熔爐中煉成的。畫(huà)壇所稱(chēng)的“吳冠中精神”，其實(shí)就是魯迅精神在當(dāng)今的表現(xiàn)。

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