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    中國當(dāng)代繪畫大師吳冠中先生25日在北京溘然長逝，享年91歲。連日來，中國各界人士以及眾多美術(shù)愛好者陷入悲傷之中，慨嘆大師從此掩上人生畫卷。

    互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了許多紀(jì)念吳老先生的“紀(jì)念園”與“追思會(huì)”。在祭拜網(wǎng)、天堂網(wǎng)等開設(shè)的“吳冠中紀(jì)念堂”，不少網(wǎng)民在上面為吳老“獻(xiàn)花”、“點(diǎn)燭”，表達(dá)對(duì)吳老的追思。百度貼吧的“吳冠中吧”，一夜之間增加了近兩百個(gè)主題帖，數(shù)百人次在上面表達(dá)哀思。各大門戶網(wǎng)站和藝術(shù)類網(wǎng)站都為吳老開辟了紀(jì)念專題網(wǎng)頁，詳細(xì)介紹吳老生前藝術(shù)成就，許多網(wǎng)友留言哀悼。

    吳冠中先生去世后，中國美術(shù)館館長范迪安先生在接受本臺(tái)記者專訪時(shí)表示，20世紀(jì)是中國藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，吳冠中先生為20世紀(jì)后半期中國藝術(shù)發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。他說：“吳冠中先生他的人生和藝術(shù)有三個(gè)最重要的特點(diǎn)，一個(gè)他是一位真正的藝術(shù)家，一生不斷地朝著更高的藝術(shù)境界去探索去努力；第二方面他在藝術(shù)方法論上走的是中西融合的道路，把西方藝術(shù)現(xiàn)代特點(diǎn)和中國藝術(shù)寫意的傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了他個(gè)人強(qiáng)烈的面貌；第三個(gè)方面吳冠中先生是一位非常熱愛自己祖國和土地的藝術(shù)家，他的作品絕大部分描繪的都是他在中國廣袤的大地上不斷地行旅，不斷發(fā)現(xiàn)，接近大自然，在大自然面前來開展創(chuàng)造的特點(diǎn)?！?/p>

    吳冠中先生1919年出生于中國東部江蘇省宜興縣一個(gè)農(nóng)戶家庭。他18歲開始學(xué)藝，23歲畢業(yè)于浙江杭州的國立藝術(shù)專科學(xué)校。1946年，當(dāng)時(shí)的教育部選派100多名留學(xué)生赴法國學(xué)習(xí)，其中只有兩名美術(shù)生的名額，吳冠中以全國第一名的成績被錄取。1947年吳冠中進(jìn)入法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，跟隨著名的蘇弗皮爾教授研修油畫。蘇弗皮爾對(duì)吳冠中產(chǎn)生了重要影響。吳冠中生前在接受CCTV采訪時(shí)回憶說：“他跟我講，藝術(shù)有兩(條)路。一(條)路是小路，小路藝術(shù)悅?cè)硕浚舐匪囆g(shù)是震撼人心的，因此我覺得我要走大路藝術(shù)?！?/p>

    吳冠中1950年返回祖國，先后在中國最高美術(shù)學(xué)府中央美術(shù)學(xué)院、著名學(xué)府清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院任教。留法學(xué)習(xí)使吳冠中感悟到西方現(xiàn)代藝術(shù)的精髓；對(duì)中國傳統(tǒng)文化的探求，又使他深刻領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)繪畫的“寫意”精神。他吸取中西文化藝術(shù)營養(yǎng)，潛心于融合中西藝術(shù)之長的探索實(shí)踐。

    上世紀(jì)70年代末，吳冠中進(jìn)入全盛的創(chuàng)作時(shí)期。他大膽打通油畫和水墨畫的載體界限，創(chuàng)作出一批批既有別于中國傳統(tǒng)水墨畫，又迥異于西方現(xiàn)代藝術(shù)的新作。

    吳冠中的畫不拘俗套，充滿激情。在西方人眼中，吳冠中的作品極具中國傳統(tǒng)文化神韻；而在國人眼中，吳冠中的繪畫又閃現(xiàn)著西方現(xiàn)代藝術(shù)靈光。吳冠中全新的審美取向，獨(dú)特的表現(xiàn)技巧，作品蘊(yùn)涵的奇情妙趣，使他的作品成為一顆顆璀璨的明珠。

    1991年，法國文化部授予吳冠中“法國文藝最高勛位”。1992年，大英博物館為吳冠中舉辦個(gè)展《吳冠中——二十世紀(jì)的中國畫家》，這是大英博物館第一次為中國在世畫家舉辦展覽。2000年，吳冠中入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國藝術(shù)家，這也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。

    吳冠中先生不僅以其奔放自由的畫風(fēng)和卓著的成就聞名，更因他“硬骨頭”的倔強(qiáng)個(gè)性以及犀利的言語引起頗多爭議。上世紀(jì)90年代初，針對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇一味臨摹古畫，沿襲古畫筆墨、程式等做法，吳冠中曾撰文《筆墨等于零》來抨擊這種現(xiàn)象，引發(fā)了畫界激烈的爭論。去年，吳老先生在接受記者采訪時(shí)再次表示，他仍堅(jiān)持自己的這一觀點(diǎn)：“繪畫的手法沒有一定的，繪畫或者藝術(shù)沒有手法，只有感情。只要你能把感情表達(dá)出來，用任何手法都可以。筆墨也是這樣，用筆墨來表達(dá)感情，感情是什么樣，筆墨應(yīng)該跟著感情會(huì)變的。因此，任何筆墨只要表現(xiàn)(感情)好，效果好，都是好筆墨。相反，抄襲，抄襲老的筆墨，抄襲人家的感情，講假話，虛的，這就是筆墨等于零！”