華爾街風(fēng)暴在繼續(xù)。

       金融危機(jī)席卷全球，國(guó)內(nèi)通脹壓力、股市動(dòng)蕩等內(nèi)部環(huán)境也同樣使中國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)能否持續(xù)高速增長(zhǎng)面臨巨大挑戰(zhàn)，與之相應(yīng)，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)開(kāi)始面臨“崩盤論”的考驗(yàn)。今年春拍，60%甚至50%的成交額度并不鮮見(jiàn)，火爆數(shù)年的當(dāng)代藝術(shù)品以底價(jià)甚至低于底價(jià)被拍出，眼看秋拍在即，春拍后的一連串反應(yīng)在收藏市場(chǎng)上引起的恐慌仍未平息。

       從司空見(jiàn)慣的高于底價(jià)10倍乃至20倍成交，到現(xiàn)在的低于底價(jià)拍出，當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值的迅速縮水使藏家重新將目光投向中國(guó)古代書畫藝術(shù)品收藏。

       據(jù)了解，在2008年春季的拍賣市場(chǎng)上，中國(guó)古代書畫的價(jià)格占據(jù)了市場(chǎng)高端，呈現(xiàn)較大幅度的上漲趨勢(shì)。到目前為止，今年中國(guó)書畫拍品成交價(jià)格排行榜的前100位中，中國(guó)古代書畫作品占到了三分之一，在排行的前10位中占據(jù)7位，排行榜的前5件均為古代書畫作品。這種以長(zhǎng)線投資為主、收藏群體相對(duì)固定、價(jià)值表現(xiàn)基本堅(jiān)挺的收藏品，能否成為收藏家們應(yīng)對(duì)金融危機(jī)的“保守療法”?

       拍賣行看法：“拐點(diǎn)論”與“回歸潮”

       甘學(xué)軍(華辰拍賣董事長(zhǎng))：今年春拍后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨“拐點(diǎn)”的聲音不絕于耳，我認(rèn)為，成交額度的降低是收藏市場(chǎng)從異?；鸨貧w正常水平的表現(xiàn)。

       大家可以想想5年前的拍賣市場(chǎng)，也就是現(xiàn)在這個(gè)樣子。比如當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，因?yàn)榻鼛啄耆渴?00%的成交額度，動(dòng)輒拍出高于底價(jià)10倍到20倍的數(shù)字，人們對(duì)比起來(lái)會(huì)覺(jué)得今年“跌”得厲害，實(shí)際上對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，60%的成交額已經(jīng)相當(dāng)可觀了。而現(xiàn)在市場(chǎng)上所謂的“崩盤”，也只是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)而言，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)收藏者的收藏心態(tài)和收藏方式都還不成熟，這種“崩盤”我認(rèn)為反而是一種回歸，回歸它本來(lái)應(yīng)有的價(jià)值和狀態(tài)。

       收藏家看法：古代書畫價(jià)值極具保障性

       顏明(多年從事中國(guó)古代書畫收藏)：古代書畫的收藏門檻極高，需要很強(qiáng)的專業(yè)知識(shí)，因此成為資本最不可能炒作的領(lǐng)域，古代書畫無(wú)法像當(dāng)代藝術(shù)作品一樣火爆也正源于此，但古代書畫所具有的稀缺性和不可再生性，使它們的價(jià)值極具保障性。

       今年春拍價(jià)格最貴的古代書畫是惲壽平的《載鶴圖》，拍出了3696萬(wàn)，其實(shí)它就算再多拍出一倍乃至上億的價(jià)格也不會(huì)有爭(zhēng)議，因?yàn)樗淮艘环?，不可能再找出同樣的《載鶴圖》來(lái)，沒(méi)有可比性。去年底仇英的《赤壁圖》拍出了7952萬(wàn)，創(chuàng)出了中國(guó)古代書畫的價(jià)格“第一高”，我敢肯定今后中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上單件價(jià)格過(guò)億的作品，大多將出現(xiàn)在中國(guó)古代書畫板塊。

       今年春拍中國(guó)書畫已受到越來(lái)越多人的關(guān)注，這種關(guān)注在今年秋拍中會(huì)表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。這次金融危機(jī)我認(rèn)為是對(duì)收藏家的一次清洗，留下來(lái)的是真正喜歡藝術(shù)品的藏家，這也是收藏市場(chǎng)的一種回歸。中國(guó)書畫之所以會(huì)在現(xiàn)在脫穎而出，是因?yàn)樗恢币詠?lái)價(jià)格的表現(xiàn)最真實(shí)，藏家體系最穩(wěn)定，收藏風(fēng)氣最端正。

       鑒定家看法：秋拍市場(chǎng)主打古代書畫

       蕭平(著名書畫鑒定家)：今年秋拍市場(chǎng)的主力拍品中，絕大多數(shù)以中國(guó)古代書畫為主，華辰拍賣更是與積翠園主人陳英、金嵐聯(lián)合推出珍藏精品拍賣，楊季衡的《碧壚春滿圖》、仇英的《溪山樓閣圖》、文征明的《競(jìng)秀爭(zhēng)流》、李士達(dá)的《竹溪六逸圖》、華巖的《松鶴圖》等一批罕見(jiàn)中國(guó)古代書畫巨制首次現(xiàn)身，都屬于估價(jià)千萬(wàn)級(jí)藏品。在目前的情勢(shì)下，不少藏家都在等待好的投資時(shí)機(jī)，如此大批古代書畫罕見(jiàn)之作在拍賣會(huì)上出現(xiàn)，無(wú)疑會(huì)在收藏市場(chǎng)上起到深潭擊水的效果。

       楊季衡的《碧壚春滿圖》是一件罕見(jiàn)之作。圖中古樸的銅瓶插滿盛放的白梅，筆致厚而遒，氣象古而新，顯出宋人之手。晚明大鑒藏家張孝思有題圖上，定為楊季衡作。后又歷經(jīng)笪重光、王文治、戴植諸名家藏鑒。“鐵鑄枝柯玉碾花，春風(fēng)常在畫人家，分明七百年前樹(shù)，折作生綃萬(wàn)古霞?！眴⒐ο壬念}句，便是對(duì)于這件畫史罕見(jiàn)圖畫的贊辭。

       仇英的《溪山樓閣圖》，圖無(wú)款印，有乾隆帝七璽。關(guān)于畫家落款，宋人大都不署，或藏之于樹(shù)根石隙，元人有落有不落。南京博物院所藏仇英《松溪橫笛》一圖，也全無(wú)款印，而被公認(rèn)為真跡。該圖與此畫有相似處，略加放縱而已，正反映了仇氏工致與稍有放縱的兩種畫風(fēng)。

       最值得一提的是文征明的《競(jìng)秀爭(zhēng)流圖卷》，為長(zhǎng)近七尺的細(xì)筆青綠山水卷。寫千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流，可謂“細(xì)文”的代表作。文氏青綠山水，脫胎于董源，上溯大小李將軍，又兼取趙伯駒兄弟與趙孟頫諸家之長(zhǎng)，是文氏藝術(shù)最為重要的一部分。此卷文氏畫了十二年，嘉靖戊申(1548年)八月完成時(shí)，他已七十八歲了。卷前引首為其自作篆書“競(jìng)秀爭(zhēng)流”四字，卷后先后有文嘉、法良、啟功、謝稚柳、張伯駒諸家鑒題，評(píng)論皆甚精到，足以證明其真而精。

       業(yè)內(nèi)專家看法：“厚古薄今”亦需擦亮眼

       于輝(北京故宮博物院書畫部主任)：雖然目前古代書畫藝術(shù)作品有所升溫，但有些跟風(fēng)的收藏者對(duì)古代書畫的價(jià)值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解。投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識(shí)，對(duì)書畫家有較深的研究，對(duì)收藏者的綜合素質(zhì)要求較高。

       如果單純從投資角度講，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書畫是一座取之不竭的藝術(shù)寶庫(kù)，即使買不到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開(kāi)宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清代“八大山人”、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等，都可稱為一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、“八大山人”更是對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此他們的真跡無(wú)疑具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，收藏者也必然獲得可觀的回報(bào)。

       如果不是長(zhǎng)期研究古代書畫的愛(ài)好者，想轉(zhuǎn)而收藏古代書畫藝術(shù)品，最好先到各大博物館中熟悉真品名跡。故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館看看一定獲益匪淺。對(duì)古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個(gè)名家的風(fēng)格面貌有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)與了解，再回到藝術(shù)品市場(chǎng)后，才能做到心中有底。

       一個(gè)書畫家，必須具有超強(qiáng)功力與獨(dú)特風(fēng)貌才能對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，因此研究名家的畫風(fēng)與筆墨語(yǔ)言，對(duì)提高藏家的鑒賞能力大有裨益。如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗;懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里;范寬之千巖萬(wàn)壑，山勢(shì)凸奇;倪瓚之枯筆意寫，逸士風(fēng)流;文征明之筆法精致，書卷瀟灑;董其昌之幽深淡遠(yuǎn)，禪氣淋漓;石濤之搜盡奇峰，妙寫自然……開(kāi)始從事古代書畫收藏的藏家切忌貪多，與其面面俱到，不如專注一家。

       需要注意的是，古代書畫的巨制多珍藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場(chǎng)上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也難得一見(jiàn)。目前內(nèi)地拍場(chǎng)的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對(duì)象，如針對(duì)“四王”、“揚(yáng)州八怪”，或一兩位大家如“八大山人”、石濤研究與收藏，不失為一種可行的方法。(作者：張穎)