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文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師達(dá).芬奇最偉大的作品是什么？很多人會(huì)說是《蒙娜麗莎》或《最后的晚餐》，但在同時(shí)代人眼中，壁畫《安吉里之戰(zhàn)》才是真正的“無冕之王”?？上У氖?，這幅壁畫自16世紀(jì)中葉就芳蹤難覓。人們認(rèn)為它早已被毀，但高科技藝術(shù)研究領(lǐng)域的權(quán)威塞拉西尼博士經(jīng)過30多年研究后卻認(rèn)定，這幅畫被藏在一堵墻后面，這堵墻又被繪上新的壁畫以掩人耳目。他將用高科技裝置令這幅失落的無價(jià)之寶現(xiàn)出原形。

    原畫已被損毀？

    據(jù)英國(guó)媒體報(bào)道，16世紀(jì)初，達(dá).芬奇奉命裝飾佛羅倫薩韋奇奧宮市政會(huì)議大廳，他創(chuàng)作了著名的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，但畫作未完成他就動(dòng)身去了米蘭。這幅巨作取材于1440年佛羅倫薩戰(zhàn)勝米蘭之役，是達(dá).芬奇少有的關(guān)于軍事題材的美術(shù)作品，展示了人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達(dá).芬奇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性暴力的看法。有專家評(píng)價(jià)說：“《蒙娜麗莎》改寫了肖像，《最后的晚餐》改寫了傳統(tǒng)敘述，《安吉里之戰(zhàn)》則改寫了暴力運(yùn)動(dòng)的描繪?！焙笕似毡榘选栋布镏畱?zhàn)》中充滿憤怒的感情認(rèn)為是戰(zhàn)爭(zhēng)“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”。

    16世紀(jì)60年代，韋奇奧宮被重修，當(dāng)時(shí)著名藝術(shù)家喬治.瓦薩里在原來畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方，完成了現(xiàn)在的壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》。從此，世人再也沒見過那幅據(jù)稱可以與《最后的晚餐》或《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認(rèn)為，瓦薩里在創(chuàng)作《卡辛那之戰(zhàn)》時(shí)，將達(dá).芬奇的原畫損毀了。

壁畫背后有畫？

    塞拉西尼博士是美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)、建筑與考古跨學(xué)科中心負(fù)責(zé)人。他認(rèn)為，瓦薩里作為達(dá).芬奇的崇拜者和第一個(gè)為他寫傳記的人，不可能這樣對(duì)待大師作品。1975年，塞拉西尼在瓦薩里壁畫的一面綠旗上發(fā)現(xiàn)了一行意大利文字———“只要尋找，便會(huì)找到”。這更讓他堅(jiān)定了一個(gè)信念———《安吉里之戰(zhàn)》被藏了起來。但由于缺乏足夠技術(shù)，塞拉西尼沒能發(fā)現(xiàn)秘密所在。

    2002年到2003年，塞拉西尼用雷達(dá)成像和X射線掃描發(fā)現(xiàn)這行字跡所在墻壁背后有一個(gè)狹長(zhǎng)的空穴，恰好可容納那幅19×13英尺的未完成畫作。塞拉西尼推測(cè)，為保護(hù)名師之作，瓦薩里可能在《安吉里之戰(zhàn)》上封堵了一層墻壁，在上面完成了自己的作品。

    目前，塞拉西尼正與佛羅倫薩的工程人員合作，利用最新的激光掃描儀建立這面墻的完整三維模型，然后通過熱能成像和雷達(dá)掃描技術(shù)，還原大廳在16世紀(jì)中期重建前的結(jié)構(gòu)圖。最重要的是，塞拉西尼將運(yùn)用中子發(fā)生器，在不損害外墻壁畫的情況下，推測(cè)內(nèi)墻是否有達(dá).芬奇壁畫所用獨(dú)特的油畫顏料成分。塞拉西尼說：“瓦薩里是達(dá).芬奇的狂熱崇拜者，他不太可能會(huì)毀掉原來的壁畫。這一項(xiàng)目表明，新技術(shù)可用于藝術(shù)文化和遺產(chǎn)的保護(hù)和評(píng)估。在不損害外層墻壁和壁畫的前提下探明內(nèi)層壁畫是否存在?！奔偃缛髂崮茏C明確實(shí)“畫后有畫”，意大利文化管理當(dāng)局將面對(duì)一個(gè)難題———如何讓達(dá).芬奇失落之作重見天日的同時(shí)，又不破壞已佇立300多年的瓦薩里壁畫？

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