編者按：有感于2007年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和一級(jí)市場(chǎng)畫(huà)廊業(yè)形象的快速提升，本刊編輯部全體同仁共同策劃并組織了這次“2007中國(guó)畫(huà)廊風(fēng)云榜”評(píng)選活動(dòng)，旨在通過(guò)這樣的評(píng)選，為國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊提供可資借鑒的行業(yè)參照，進(jìn)而引導(dǎo)人們關(guān)注當(dāng)下熱門(mén)的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)創(chuàng)作，共同分享藝術(shù)與金錢(qián)的聯(lián)姻為中國(guó)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活所帶來(lái)的影響和變化。

　　為體現(xiàn)本次評(píng)選的客觀和公正，本刊數(shù)月前便通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒體在全國(guó)各地的讀者中進(jìn)行抽樣問(wèn)卷調(diào)查，從數(shù)百家具有一定經(jīng)營(yíng)資歷和場(chǎng)地規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊中篩選出讀者心目中較有影響的30家畫(huà)廊，再以相關(guān)市場(chǎng)數(shù)據(jù)為標(biāo)準(zhǔn)，分別從畫(huà)廊規(guī)模、展覽規(guī)格和效果、簽約或代理藝術(shù)家的公眾影響、以及推介藝術(shù)家的力度等方面設(shè)置評(píng)卷，由來(lái)自全國(guó)各地的藝術(shù)史家、批評(píng)家、策展人、藝術(shù)市場(chǎng)專(zhuān)家、畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人、拍賣(mài)師、專(zhuān)業(yè)媒體記者、以及與畫(huà)廊有合約的藝術(shù)家和美術(shù)專(zhuān)業(yè)院校在校學(xué)生代表組成評(píng)審團(tuán)，票選出入榜十大畫(huà)廊，根據(jù)得票的多寡，排名依次為：阿拉里奧畫(huà)廊(arario)、香格納畫(huà)廊（shanghart gallery）、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（tang contemporary art）、麥勒畫(huà)廊（galerie urs meile）、北京公社（beijing commune）、程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間（xi dong cheng space for contemporary art）、空白空間（white space beijing）、現(xiàn)在畫(huà)廊（beijing art now gallery）、北京索卡藝術(shù)中心（soka art center）和站臺(tái)中國(guó)（platform china）。

　　需要說(shuō)明的是，除了以上十大入榜畫(huà)廊之外，有不少在經(jīng)營(yíng)理念、經(jīng)營(yíng)模式和贏利模式等方面具有明顯優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)的畫(huà)廊或藝術(shù)空間，如臺(tái)灣誠(chéng)品畫(huà)廊、北京環(huán)碧堂、u空間和偏鋒新藝術(shù)空間等，因名額有限而未能上榜。盡管他們獲得的票數(shù)相近，但最終只能忍痛割?lèi)?ài)。其實(shí)，任何一個(gè)評(píng)選活動(dòng)都存在這樣或那樣的遺憾，無(wú)法做到盡善盡美和絕對(duì)的公平合理?！?007中國(guó)畫(huà)廊風(fēng)云榜”的評(píng)選和推出或許帶有一定的片面性，但畢竟瑕不掩瑜。我們真誠(chéng)地希望，這次評(píng)選能夠得到圈內(nèi)外的共同關(guān)注，也衷心感謝參與此次評(píng)比活動(dòng)的專(zhuān)家、學(xué)者和部分忠實(shí)的畫(huà)廊讀者諸君，沒(méi)有你們的支持和幫助，也不會(huì)有評(píng)選結(jié)果的順利產(chǎn)生。

　　畫(huà)廊業(yè)是一個(gè)充滿變數(shù)、充滿競(jìng)爭(zhēng)的高危行業(yè)，也是充滿生機(jī)、充滿希望，有著無(wú)限發(fā)展空間的行業(yè)。我們相信，隨著畫(huà)廊業(yè)在推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，提升當(dāng)代藝術(shù)作品的市場(chǎng)價(jià)值，溝通藝術(shù)家與收藏家之間的關(guān)系等方面的作用和影響與日俱增，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的前景將會(huì)更加光明，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)也會(huì)因眾多后來(lái)居上者的參與和努力而呈現(xiàn)出更多意想不到的精彩。

　　arario beijing

　　阿拉里奧:“財(cái)”、“才”兼具

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：2007年11月，號(hào)稱(chēng)“世界最大”的阿拉里奧(arario)畫(huà)廊帶著方力鈞、季大純、隋建國(guó)、張曉剛等12位中國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家，拉開(kāi)阿拉里奧紐約（arario newyork）空間的開(kāi)幕式，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在海外繼續(xù)升溫。阿拉里奧總是這樣橫空出世，如2005年末進(jìn)軍北京時(shí)，也是來(lái)勢(shì)洶涌，馬上與王廣義、隋建國(guó)、曾浩和劉建華簽訂合作協(xié)議，還揚(yáng)言2007年要把四大天王皆收羅門(mén)下，在藝術(shù)圈引起了很大反響。其藝術(shù)總監(jiān)尹在甲之所以有如此膽量和眼光，皆因他背靠韓國(guó)總部雄厚的資金支持，加上自身在韓國(guó)學(xué)的是藝術(shù)學(xué)，又擁有在中央美院學(xué)習(xí)美術(shù)史學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和在印度、歐洲游歷的國(guó)際背景，10年前在宋莊開(kāi)“通道”酒吧時(shí)，又結(jié)識(shí)了方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家，因此擁有廣泛的人脈資源。另一方面，阿拉里奧畫(huà)廊與國(guó)際強(qiáng)勢(shì)的15家a級(jí)畫(huà)廊聯(lián)盟，如德國(guó)的michael werner畫(huà)廊，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手自然如虎添翼。不管阿拉里奧接下來(lái)還有什么大動(dòng)作，但其運(yùn)用雄厚資金簽下四大天王以及和a級(jí)畫(huà)廊聯(lián)盟打造品牌的策略，已成為阿拉里奧一面金燦燦的招牌，賺夠了大家的眼球，成為2007年度得票最多的畫(huà)廊也是理所當(dāng)然的。

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　　香格納畫(huà)廊:“形象”大使

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：瑞士人勞倫斯1995年創(chuàng)辦的香格納畫(huà)廊是上海首家當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，引入了規(guī)范的畫(huà)廊運(yùn)作體制。近年來(lái)，香格納與曾梵志、楊福東、徐震等多位藝術(shù)家一起成長(zhǎng)，結(jié)下深厚友誼，互相理解、彼此支持，始終保持愉快的合作關(guān)系，成為畫(huà)廊界的一大佳話。2000年，當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還處于被邊緣化的時(shí)候，香格納已經(jīng)帶著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，成為中國(guó)第一個(gè)進(jìn)入巴塞爾的畫(huà)廊。此后，香格納連年轉(zhuǎn)戰(zhàn)于國(guó)際重要藝術(shù)博覽會(huì)，把中國(guó)最出色的當(dāng)代藝術(shù)介紹到西方，成為中國(guó)畫(huà)廊一張強(qiáng)有力的名片，也成為中國(guó)畫(huà)廊的形象大使。2007年初帶著曾梵志作品參加紐約軍械庫(kù)藝術(shù)博覽會(huì)，6月份帶曾梵志、周鐵海、馮夢(mèng)波、楊福東等作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，12月份又在邁阿密－巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)舉辦“2007年徐震——香格納超市”展覽。通過(guò)參加國(guó)際最重要的博覽會(huì)，增強(qiáng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的認(rèn)知度、影響力。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能夠在一些重要的博覽會(huì)和美術(shù)館出現(xiàn)，本身就是對(duì)其作品的認(rèn)可和肯定。而在蘇富比、佳士得等當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)場(chǎng)上，曾梵志、周鐵海的作品價(jià)格屢屢創(chuàng)出拍賣(mài)新高，其中應(yīng)該也有香格納的一份功勞吧。

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　　北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心:打“學(xué)術(shù)牌”

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：“做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還是要在中國(guó)。如果不來(lái)北京的話，在海外做中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遲早面臨被邊緣化的危機(jī)”。這是當(dāng)代唐人空間的鄭林于2006年從泰國(guó)轉(zhuǎn)道回北京的理由。在曼谷10年的畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)、具備金融體系運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)以及當(dāng)代水墨的學(xué)習(xí)背景，鄭林悟出了“拽緊學(xué)術(shù)的品牌，有了現(xiàn)在的學(xué)術(shù)定位，才能有未來(lái)的商業(yè)價(jià)值”的道理；因此他站在學(xué)術(shù)的高度，與重要國(guó)際美術(shù)館、藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)行了一系列的合作項(xiàng)目，如2007年8月與廣東美術(shù)館共同策劃國(guó)內(nèi)首次大型展現(xiàn)泰國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽，9月特別邀請(qǐng)芝加哥大學(xué)教授巫鴻為策展人、聯(lián)合今日美術(shù)館為沈天民舉辦了“天人之際”的展覽，還有在米蘭國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)主題展上的“你以為你是誰(shuí)”的展覽，均具有深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。為了使項(xiàng)目能以文本的形式保存下來(lái)，幾乎每個(gè)展覽都會(huì)出版圖錄，至今已出版了20本，為當(dāng)代藝術(shù)留下了珍貴的資料。而為了突出作品最佳的視覺(jué)效果，畫(huà)廊在布展上總會(huì)做些特別的處理。因此，每個(gè)展覽的支出都很大，需花上50~100萬(wàn)人民幣，有“最舍得花錢(qián)”的畫(huà)廊之稱(chēng)。唐人是否能在學(xué)術(shù)與商業(yè)上取得雙贏，相信時(shí)間和歷史會(huì)給出答案。

　　galerie urs meile

　　麥勒畫(huà)廊:豪氣“童話”

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：艾未未，擁有當(dāng)代前沿藝術(shù)家、建筑師、“鳥(niǎo)巢”設(shè)計(jì)者赫爾佐格和德梅隆的中國(guó)顧問(wèn)等等一系列眩目的頭銜，但最令人感到震撼的是2007年6月他參加卡塞爾文獻(xiàn)展的《童話》作品，由1001個(gè)中國(guó)人組成的龐大隊(duì)伍空降德國(guó)小鎮(zhèn)，造成文獻(xiàn)展有史以來(lái)媒體報(bào)道最多的一個(gè)作品。此作品耗資3300萬(wàn)人民幣，不是一筆小數(shù)目，而此巨資的籌辦人麥勒畫(huà)廊的老板麥勒先生，僅僅因?yàn)榘次春?jiǎn)單陳述的一個(gè)想法，一周內(nèi)就把難題解決了。由此可見(jiàn)，麥勒先生對(duì)藝術(shù)家的信任和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解與支持，非同一般。麥勒——作為最早參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歐洲藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界的過(guò)程中，不僅向世界推出了像艾未未、謝南星和盧昊這樣一批有影響的知名藝術(shù)家，還相繼推出了夏星、李大方等有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家。2007年6月繼卡塞爾文獻(xiàn)展之后，9月份又參加了德國(guó)另外一個(gè)重要的學(xué)術(shù)展覽“柏林藝術(shù)論壇”，還參加了9月份的上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展。麥勒畫(huà)廊通過(guò)不同的途徑、方法和觀念支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上也同樣獲得了廣泛的認(rèn)同和巨大的成功。

　　beijing commune

　　北京公社: 別樣的“冷”

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：在798有個(gè)很奇怪的地方，門(mén)口沒(méi)有任何招牌，而且門(mén)永遠(yuǎn)都是關(guān)閉著的，只是偶爾眾多藝術(shù)家聚在一起的時(shí)候，才讓人猜測(cè)大概是展覽開(kāi)幕。這就是北京公社，由紐約畫(huà)商max protetch與評(píng)論家冷林共同設(shè)立的畫(huà)廊。自2004年成立以來(lái)，展覽密度雖然不大，出手卻都是重量級(jí)的，而且在布展上總是別出心裁，對(duì)展覽作品與空間的關(guān)系極為講究，給人留下深刻印象?？磥?lái)讀美術(shù)史出身的冷林就是與眾不同。2007年9月份，冷林為岳敏君舉辦第二個(gè)個(gè)展——“尋找藝術(shù)”，偌大的空間只陳列一幅畫(huà)有巨大迷宮的作品和一本書(shū)《藝術(shù)是什么》，書(shū)上記錄了形形色色對(duì)“什么是藝術(shù)”的說(shuō)法，這種別樣的空間容易讓人沉下心來(lái)冷靜地思考問(wèn)題。而8月份為趙半荻做的展覽展期長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多月，讓大家有足夠的時(shí)間與作品進(jìn)行交流。冷林也確實(shí)夠“冷”，與當(dāng)前喧囂浮躁的藝術(shù)市場(chǎng)的“熱”形成了很好的對(duì)比。看得出來(lái)北京公社一直努力嘗試建立起一種推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的新模式，一種介于博物館和畫(huà)廊之間的新空間。良好的展覽品質(zhì)，已經(jīng)為其樹(shù)立了良好的口碑。相信，學(xué)術(shù)會(huì)為他帶來(lái)商業(yè)的期望值。

　　xi dong cheng space

　　程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間: “借盤(pán)”高手

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：2007年2月28日,程昕東受俄羅斯國(guó)家美術(shù)館的邀請(qǐng)策劃大型展覽“中國(guó)當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)展”,這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)首次在俄羅斯國(guó)家美術(shù)館開(kāi)幕，具有歷史性的意義，使程昕東成為年初的一大新聞熱點(diǎn)。而11月3日，程昕東在798藝術(shù)區(qū)又開(kāi)拓了一個(gè)新的藝術(shù)空間，并以意大利新寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅·比斯特列托的個(gè)展作為開(kāi)幕展，又聚集了眾多人氣。到目前為止，這是程昕東第四個(gè)藝術(shù)空間，可見(jiàn)程昕東不但“好色”，而且“花心”——深受法國(guó)文化影響的他，出場(chǎng)時(shí)如明星般時(shí)尚眩目，永遠(yuǎn)都是西裝、鮮艷圍巾。在798總是不時(shí)地看到法國(guó)總統(tǒng)薩科奇、總統(tǒng)夫人或其他外國(guó)人士到他的空間參觀，增加了新聞媒體的看點(diǎn)。作為法籍華裔的程昕東自上世紀(jì)80年代初就到法國(guó)，曾任法蘭西畫(huà)廊亞洲部主任。游走于中法之間的程昕東，深諳“借盤(pán)”之道。借助法蘭西畫(huà)廊的國(guó)際聲望，他一方面積極參加國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，拓展中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品在海外的市場(chǎng)；一方面從法國(guó)攜來(lái)了近百件世界藝術(shù)大師的巨制名作，介紹給中國(guó)。眾所周知的羅丹經(jīng)典之作《思想者》在中國(guó)的展出就是由程昕東一手策劃的，作品最后落戶(hù)上海。在驚嘆程昕東的“花心”和“野心”之余，也不得不佩服他過(guò)人的精力、魅力和智慧，不愧為借盤(pán)高手。

　　white space

　　空白空間:“紐帶”之道

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：2007年初，北京空白空間又迎來(lái)了一個(gè)中西藝術(shù)對(duì)話的展覽：西班牙頂級(jí)大師塔皮埃斯（antoni tàpies）和當(dāng)代藝術(shù)家單凡的聯(lián)展，他們的作品意氣相投，產(chǎn)生一種奇妙的呼應(yīng)。這是柏林亞歷山大·奧克斯畫(huà)廊（alexander ochs）自2004年2月在北京設(shè)立了“空白空間”之后的第三個(gè)中西方藝術(shù)家的聯(lián)展，這些西方藝術(shù)大師幾乎都參加過(guò)重要的卡塞爾文獻(xiàn)展。每年一度的聯(lián)展已經(jīng)成為空白空間的主打項(xiàng)目，它已相繼舉辦了“瑞士藝術(shù)家franz gertsch和方力鈞”、 “奧地利藝術(shù)家hermann nitsch和楊少斌”等一系列聯(lián)展?？瞻卓臻g不但沿襲柏林畫(huà)廊推廣優(yōu)秀藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且積極地在東西方藝術(shù)中尋找某種關(guān)聯(lián)性，給中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者提供一個(gè)近距離接觸西方當(dāng)代藝術(shù)以及與大師交流的機(jī)會(huì)，同時(shí)也引導(dǎo)中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)作品的鑒賞與收藏，因而這些聯(lián)展具有深遠(yuǎn)的意義。身為藝術(shù)家的空白空間總監(jiān)田源深深明白，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅僅需要輸出，同時(shí)也需要引進(jìn)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，在不斷交流的過(guò)程中互相汲取藝術(shù)養(yǎng)分。雖然目前這些西方藝術(shù)作品由于審美、文化差異等多方面原因，暫未產(chǎn)生明顯的經(jīng)濟(jì)效益，但毫無(wú)疑問(wèn)，空白空間這種獨(dú)到之處，為其打造自己的品牌埋下了伏筆。

　　beijing art now

　　現(xiàn)在畫(huà)廊:“鬼才”有益

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)在畫(huà)廊老板黃燎原應(yīng)該說(shuō)是文藝界的一個(gè)鬼才，身份多得讓人難以記?。河浾?、歌詞作者、樂(lè)隊(duì)經(jīng)紀(jì)人、搖滾樂(lè)隊(duì)策劃人、畫(huà)廊老板......多重身份積累了廣泛的人脈，當(dāng)中不乏從事地產(chǎn)、金融、it、傳媒、演藝圈等的新富豪階層。在他的影響之下，很多朋友開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。畫(huà)廊開(kāi)業(yè)后的前三場(chǎng)展覽就收回了前期所有的投資成本，七個(gè)月后就開(kāi)始全面贏利，更重要的是買(mǎi)家90％都是中國(guó)人，這與大部分畫(huà)廊以海外藏家為主要購(gòu)買(mǎi)群存在很大不同。擅長(zhǎng)策劃的他借鑒原先推廣搖滾樂(lè)、做唱片公司的勁頭和經(jīng)驗(yàn)，來(lái)經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊和普及當(dāng)代藝術(shù)。令人可喜的是2007年所舉辦的“我們?nèi)ド虾！薄ⅰ捌庾谧铩钡日褂[犀利地?fù)糁挟?dāng)代藝術(shù)，引起了巴塞爾行家及收藏家的極大興趣。11月份，現(xiàn)在畫(huà)廊成功通過(guò)2008年瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的申請(qǐng)，成為繼廣州維他命藝術(shù)空間之后的第二個(gè)非外資背景的中國(guó)本土畫(huà)廊參加西方人的高級(jí)博覽會(huì)。對(duì)于中國(guó)本土的畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是個(gè)振奮人心的重要信息。

　　soka art center

　　北京索卡藝術(shù)中心:“先機(jī)”先得

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：早年從事金融行業(yè)的蕭富元在兼職經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊5年之后，1997年正式投入畫(huà)廊事業(yè)。20多年的金融經(jīng)驗(yàn)訓(xùn)練了他對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高度靈敏和前瞻性，他深諳市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律，同時(shí)具備了對(duì)藝術(shù)的判斷力，猶如藝術(shù)市場(chǎng)的高盤(pán)操手。當(dāng)臺(tái)灣在熱炒本土藝術(shù)家的時(shí)候，他已經(jīng)率先做起了內(nèi)地年輕藝術(shù)家，甚至把畫(huà)廊開(kāi)到北京——2001年在北京成立北京索卡藝術(shù)中心，成為第一家到內(nèi)地開(kāi)設(shè)分支機(jī)構(gòu)的臺(tái)灣畫(huà)廊；當(dāng)臺(tái)灣畫(huà)廊大舉進(jìn)入內(nèi)地的時(shí)候，他看到臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)的回溫，又折回臺(tái)北設(shè)立當(dāng)代藝術(shù)空間，影響力輻射亞洲重要國(guó)際機(jī)構(gòu)；當(dāng)東南亞藝術(shù)還未被開(kāi)墾時(shí)，他又把眼光投向了東南亞，2007年4月在北京舉辦了“東南亞藝術(shù)展”，包括12位來(lái)自泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓、越南六國(guó)別具特色的藝術(shù)家，然后又移師到臺(tái)北空間展出。這是國(guó)內(nèi)畫(huà)廊第一次舉辦如此大規(guī)模的東南亞藝術(shù)展，引起了藝術(shù)界很大的關(guān)注。他的前瞻性和獨(dú)到的眼光，讓他永遠(yuǎn)走在別人前面，至于他總能夠賺到第一桶金也就不足為奇了。不知道他下一步又有什么另類(lèi)的舉動(dòng)？

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　　站臺(tái)·中國(guó):“影像”之炫

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　　《畫(huà)廊》點(diǎn)評(píng)：熟悉站臺(tái)·中國(guó)藝術(shù)主持人孫寧的人都知道，她上世紀(jì)90年代末留學(xué)英國(guó)時(shí)，深受英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心(ica institute of contemporary arts)和yba（young british artists，英國(guó)年輕藝術(shù)家）的影響，喜愛(ài)當(dāng)代藝術(shù)，尤其鐘情多媒體影像藝術(shù)?；貒?guó)后，她決心打造中國(guó)的ica，為年輕人提供一個(gè)自由交流的藝術(shù)平臺(tái)，所以創(chuàng)立了“站臺(tái)·中國(guó)”。2007年年初和著名策展人邵大衛(wèi)（david thorp）共同策劃了“13個(gè)：今日中國(guó)影像”，這是反映中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)現(xiàn)狀的一個(gè)大型展覽。展覽在隸屬moma會(huì)員機(jī)構(gòu)的p.s.1當(dāng)代藝術(shù)空間內(nèi)展出，是moma有史以來(lái)第一次大規(guī)模的中國(guó)藝術(shù)家影像作品的群展，展覽獲得了巨大的成功?！都~約時(shí)報(bào)》、art net和《世界日?qǐng)?bào)》等多家重要媒體都進(jìn)行了報(bào)道。2007年影像藝術(shù)市場(chǎng)雖然看起來(lái)有點(diǎn)升溫，但由于其特殊媒材、技術(shù)要求以及收藏安置的難度，市場(chǎng)的收獲還是有待提升。盡管如此，孫寧還是執(zhí)著于影像藝術(shù)，一如既往地繼續(xù)為新媒體藝術(shù)家舉辦展覽，7月份的“無(wú)邊界”、9月份“藝術(shù)北京2007”的“國(guó)際影像藝術(shù)家群展”……，一個(gè)接一個(gè)。既然站臺(tái)·中國(guó)已經(jīng)奠定了學(xué)術(shù)的品牌，相信在不久的將來(lái)，孫寧一定會(huì)迎來(lái)收獲的季節(jié)。

信息來(lái)源：《畫(huà)廊》雜志 策劃：李瓊波 li qiongbo 撰文：何金芳 julia ｈe 劉明戀 liu minglian 

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