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從2006年下半年起,書法作品似乎在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)越來越紅火。
從現(xiàn)今的中國(guó)書畫收藏來看,兩晉、南北朝、隋、唐、五代書于紙絹上的名家書法作品,與繪畫作品一樣幾乎都收藏在中外博物館等大型收藏機(jī)構(gòu)中(敦煌寫經(jīng)是一個(gè)例外,其有歷史研究?jī)r(jià)值,但不能代表這個(gè)時(shí)間段書法的真正藝術(shù)價(jià)值,就像出土的遠(yuǎn)古甲骨文字、竹簡(jiǎn)書等記錄實(shí)用文獻(xiàn)遺存,雖考古價(jià)值特高,但與目前的書法市場(chǎng)關(guān)系不大),可能及至目前,國(guó)內(nèi)上拍的這一時(shí)段中最早的書法作品,只有隋人書《出師頌》了。雖然《出師頌》在斷代上是晉、是隋還有疑問,作者是索靖書、還是隋賢書無法確定,但因是出處好、流傳有序的唐代以前作品,仍以2200萬元于2003年被故宮博物院在中國(guó)嘉德拍賣公司用“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”購(gòu)得,所以只要出現(xiàn)像這樣多年也難遇的上古書法作品上拍,其成交價(jià)格皆會(huì)是天價(jià)。這一時(shí)段雖然出現(xiàn)了眾多開宗立派的書法大師,如王羲之、王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)詢、張旭、懷素、顏真卿、柳公權(quán)等,但終因年代之久遠(yuǎn),能遺存至今的作品太少,民間幾不可見,因此這一時(shí)段書法作品形成不了市場(chǎng)。
從書法市場(chǎng)的角度來看,真正名副其實(shí)的書法高端市場(chǎng),應(yīng)是中古的宋、元名家書法作品市場(chǎng)。宋、元也如晉、唐一樣,書法大家輩出,其時(shí)能書且有造詣、擅名一時(shí)者不勝枚舉,遺存的書法作品有一定量,所以宋、元名家書法作品時(shí)有上拍,相比前朝要多一些。中國(guó)書法的最高成交價(jià)位皆出自這一時(shí)段流傳有序的書法大家的作品。
近古的明、清名家書法作品是當(dāng)下書法市場(chǎng)的主力軍,是作品有較多存世量可供交易的中端市場(chǎng)。不但上拍和市場(chǎng)的流通量比較大,價(jià)位也常有不俗的表現(xiàn)。
近現(xiàn)代的二十世紀(jì)是一個(gè)擁有眾多高水平書法大家的振興時(shí)代。清末、民國(guó)初年的一些碑學(xué)大家和民國(guó)后期、文革前后的一批帖學(xué)大家同臺(tái)競(jìng)技,在承繼了清代碑學(xué)興盛的基礎(chǔ)上,極好地融碑入帖,完成了中國(guó)書法的又一次振興。康有為、吳昌碩、黃賓虹、于右任、沈尹默、白蕉、林散之等書法大家,以深厚的學(xué)養(yǎng),創(chuàng)立了不遜于古人的書法風(fēng)格。應(yīng)該說二十世紀(jì)是書法大家、名家如云的時(shí)代,這一時(shí)期的名家書法作品,與我們距離最近,欣賞與感知其藝術(shù)魅力最為容易,具有較高的收藏投資價(jià)值,本應(yīng)與近現(xiàn)代繪畫一樣是最貼近當(dāng)下的,但現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)卻不如人意,其受市場(chǎng)面冷熱影響最大。
相比于近現(xiàn)代書法,當(dāng)代書法市場(chǎng)就只能算一個(gè)紛亂的市場(chǎng),要想進(jìn)入則壓力更大。當(dāng)代書法之紛亂,是一些等不及留身后名的書家和經(jīng)紀(jì)人合伙炒作出來的紛亂,像有些名不見經(jīng)傳、字不見學(xué)養(yǎng)的“書法”作品,也能賣幾十萬元、甚至幾百萬元一件,價(jià)位遠(yuǎn)把明、清和近現(xiàn)代書法大家甩在后面,實(shí)在令人費(fèi)解。其實(shí)當(dāng)代書法已進(jìn)入一個(gè)無大師時(shí)代,因時(shí)代的不同,人們生存環(huán)境的變遷,讓現(xiàn)今這個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀中已不可能再產(chǎn)生書法大師,書家們心理的浮躁、學(xué)養(yǎng)的缺失,使代表著中華文化傳統(tǒng)的書法在一些人手中產(chǎn)生了“基因”變異,所書有書卷氣者很少,更有甚者未學(xué)會(huì)走就想學(xué)跑,還美其名曰:“創(chuàng)新”,令人匪夷所思。
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