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主要做法是:在臨摹之前,將數(shù)十張定位拍攝的數(shù)碼照片輸入電腦,拼接合成整幅壁畫(huà)的彩色照片,然后噴繪于處理過(guò)的宣紙上,再刷底色、敷色。
敦煌研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)侯利民說(shuō),這種方法的應(yīng)用,將壁畫(huà)的現(xiàn)存狀況無(wú)一遺漏地如實(shí)記錄下來(lái),減少了原壁畫(huà)細(xì)節(jié)信息的遺失,完整地表達(dá)出壁畫(huà)的現(xiàn)狀肌理和質(zhì)感,在傳統(tǒng)臨摹的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步探索、豐富和拓展了臨摹技法和手段。
壁畫(huà)臨摹是敦煌藝術(shù)研究和傳承的重要手段之一,同時(shí)兼具保護(hù)、展示和傳播功能,從上世紀(jì)40年代成立保護(hù)機(jī)構(gòu)起,敦煌研究院的美術(shù)工作者就開(kāi)始了壁畫(huà)的臨摹工作。
由于條件艱苦,最初的臨摹幾乎在白手起家中起步。敦煌的美術(shù)工作者曾用鏡子反光照亮,并長(zhǎng)期自制臨摹工具。60多年過(guò)去了,幾代敦煌美術(shù)工作者不但總結(jié)出從起稿、線稿、上色、畫(huà)面整體調(diào)整、完稿等一整套臨摹技法,而且建立了以客觀臨摹、整體臨摹和復(fù)原臨摹為基本方法的敦煌壁畫(huà)臨摹體系。
敦煌研究院最新統(tǒng)計(jì)表明,截至目前,敦煌研究院的美術(shù)工作者已完成壁畫(huà)臨摹本2000多幅,復(fù)制原大整窟模型12個(gè)及彩塑50余身,在國(guó)內(nèi)外舉辦了多次大規(guī)模敦煌藝術(shù)展,將敦煌藝術(shù)不斷傳播到了世界。
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