1986年11月 參加江蘇省花鳥畫研究會籌備會議之后畫家們合影。左起：何鳴、吳國亭、陳修范、孫元亮、劉菊清、高如亮、劉玉珍、喻繼高、陳培光、馬立祥。

　　昨日，江蘇省花鳥畫研究會成立20周年慶典暨2007·江蘇省花鳥畫展覽在省美術(shù)館開幕。328件題材豐富、形式多樣的花鳥畫作品，一展江蘇花鳥畫家整體較高的水平和實(shí)力。在開幕式上，省花鳥畫研究會會長陳培光將一幅大畫《長春》捐獻(xiàn)給本報(bào)愛心基金，這幅作品是由著名畫家喻繼高和陳培光、李羅、施永成、何鳴、孫元亮、馮智、趙治平、姚亮、張少武、劉毅軍等11位畫家精心制作的。本報(bào)愛心基金負(fù)責(zé)人黃建偉代表揚(yáng)子晚報(bào)編委會接受了這幅大畫。

　　被公認(rèn)為中國花鳥畫壇一支勁旅的江蘇花鳥畫，又走過了怎樣的藝術(shù)歷程？記者為此專訪了陳培光會長。他與記者娓娓而談花鳥畫的昨天、今天和明天。

　　江蘇花鳥畫傳統(tǒng)博大精深

　　據(jù)陳培光介紹，江蘇的花鳥畫有異常豐厚的歷史積淀。南唐徐熙開創(chuàng)了“野逸”風(fēng)格，而后，元人的“四君子”畫，明代的寫意花鳥，清代的揚(yáng)州八怪、海派諸家，直至近現(xiàn)代徐悲鴻、劉海粟、呂風(fēng)子、張書旅、陳之佛、陳大羽、張辛稼等，無不與江蘇血脈相連。傳統(tǒng)中深厚的文化內(nèi)涵和筆墨精義，滋養(yǎng)了今天的畫家。

　　文革中陳大羽“不敢畫了”

　　但在“文革”中，花鳥畫一度斷線。以寫意花鳥著稱的陳大羽惶惶然說：“不敢畫了”。因?yàn)樗嫷墓u受到了批判，“尾巴都翹到天上去了，是仇恨社會主義”。那時，北方的黃永玉同樣遭到了攻擊，說他畫的貓頭鷹“一個眼睜一個眼閉，是向社會主義挑釁”。在這樣的政治情勢下，花鳥畫不可避免地受到了冷落和壓抑。由于它“不能為政治服務(wù)，所以成為不值得提倡的品種被棄置一旁”。

　　終于可以放開畫了

　　“文革”后，花鳥畫漸漸復(fù)蘇。藝術(shù)家們奔走相告：“現(xiàn)在可以畫了，不要怕批了。”

　　1987年，在藝術(shù)家們的強(qiáng)烈呼吁下，帶有學(xué)術(shù)性、研究性的江蘇花鳥畫研究會應(yīng)運(yùn)而生。在陳之佛、李長白的工筆花鳥畫系統(tǒng)里，在陳大羽、張辛稼的寫意花鳥畫系統(tǒng)里，都有大量的人才涌現(xiàn)。那么，現(xiàn)在活躍在藝壇上的，除了領(lǐng)軍人物喻繼高，蘇派花鳥畫還有哪些人才？陳培光如數(shù)家珍：“省國畫院的張德泉、喻慧；南藝的江宏偉、孔六慶、張曉星；蘇州的姚新峰、張迎春、李佰慶；還有像葉爛、李羅、高德星、施永成、馮柬等，功夫都很不錯的?！倍浴澳档り悺甭劽年惻喙庾约?，也畫得一筆好牡丹。

　　不斷線地堅(jiān)持了20年

　　改革開放后，大家有個心愿：“振興江蘇花鳥畫”，“如果能像山水一樣在全國有影響就好了”。為此，研究會的會員們一直秉持團(tuán)結(jié)、奉獻(xiàn)、務(wù)實(shí)、創(chuàng)新的原則。初創(chuàng)時，以陳修范為會長的第一、二屆領(lǐng)導(dǎo)班子做了大量的基礎(chǔ)工作；而以陳培光為會長的第三、四屆領(lǐng)導(dǎo)班子，則著重于提高發(fā)展。由于研究會是不給編制的民營社團(tuán)，“所以，20年能堅(jiān)持下來，實(shí)屬不易，也離不開各方面的支持。文聯(lián)、文化廳、省美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、老一輩畫家的關(guān)懷、理論界的支持，撐起了江蘇花鳥畫鳥語花香的一片天?！倍诓粩嗑€地堅(jiān)持了20年的辦展、學(xué)習(xí)、交流中，大家也更深地體會到：這個畫種，老百姓喜歡。