江左襟江帶湖，東接尾閭，自古為佳麗之地，晉宋南渡，日漸繁華，至明清而極盛。致蘇杭二州有人間天堂之譽，而武林以湖山稱，綠水長堤，煙柳畫橋，人如濡詩情。金閶則以園林勝，曲檻回廊，小橋池水，人如在畫中。所謂春蘭秋菊，各擅勝場。而姑蘇園林，更以中國園林之代表名列世界文化遺產名錄之中。

　　長洲水木明瑟，吳門山川清嘉，二間之淑氣郁結而為人文之會，百藝之府，狀元之鄉(xiāng)，進士之藪。潘江陸海，文采風流；名姝佳麗，錦心繡口。更有林下縉紳，海內商賈，貲財云屯，寶貨山積。藉匠師之神工鬼斧，仰接天時，俯乘地利，借山憑水，園林興焉。

　　古典園林，其來尚矣！殷周之圃囿，秦漢之上林，魏晉之金谷，隋唐之東都，宋元之西湖，見于契文載籍，形于詩畫辭賦。二千年間,名園迭起，雖歷經兵燹，而屢廢屢興，至明清而遍及江南，而以蘇州稱最焉！

　　自闔閭建城，園林肇造，梧桐之園，渺然難尋，館娃之宮。猶有遺跡。晉有顧辟疆之名苑，戴仲若之宅園，唐有任晦之池園、甫里之別墅；宋有蘇子美之滄浪，范致能之石湖。元以釋氏之蘭若，衍為佛祖之獅林。下及明清，臻于極盛：韓永熙葑溪之堂，文衡山停云之館，唐六如桃花之庵，顧芝巖鳳池之園，為數(shù)三百余，遍及城內外。

　　而今之所存，不過什二，然多為精華之所在。煙水亭廊，“滄浪”寓《漁父》之意；池沼塔影，“拙政”取《閑居》之文；幽徑奇峰，“留園”號“名園之冠”；竹外漁隱，“網師”稱“小園極則”；洞壑幽深，“獅林”以峰林獨勝；池畔芹廬，“藝圃”以庭院見稱；飛梁絕壁，“環(huán)秀”疊山創(chuàng)“鉤帶”之法；成雙作對，“耦園”夫婦建偕隱之園。樓臺浮水，“退思”有“補過”之意，此九園者，皆屬世界文化遺產，誠園林之翹楚。他如“怡園”之廣采博取，“曲園”之“曲中求全”，“鶴園”之游廊花窗，“半園”之皆取其半，五峰之湖石傴僂；“聽楓”為“紅梅閣”之舊址，“惠蔭”為“治隱園”之更名，如此類者，所在多有，雖未躋身上列，卻也別具風韻。更有近年新筑，賡續(xù)前塵：虎丘塔影，借入“凈園”，廊榭依山，“澄懷”近水；靈璧“慶云”，移鎮(zhèn)“靜思”，“鶴橋”翼展，“落霞”風來。雖尚未能并駕前代，而或有望收承啟之功焉。

　　自明末計成，撰述《園治》，后之來者，多有論列，童嶲、梁思誠、劉敦楨、陳從周、皆其中之尤著者。論者以為，姑蘇園林，“巧于因借，精在體宜。”方寸之內精雕細琢，咫尺之間再造乾坤。精思巧慮，縮地移天。循陰陽五行之理,達天人合一之境。所謂“雖由人作，宛自天開”。

　　姑蘇園林深得山水真趣，動靜相映，故疊山理水并重。山貴脈通，水貴源活，山為骨架，水為血脈，花草樹木為毛發(fā)，水隨山轉，山隨水立，骨血通暢，毛發(fā)滋焉。

　　花木之置，辨陰陽向背、上下高低，時令節(jié)候，因地因時以置宜。或取其奇，或取其古，或令其隱，或使其顯，以成清幽、軒敞之境。

　　樓臺亭榭，廊橋廳館之設，高下大小，參差錯落。長廊覆道，收勾折連綿，曲徑通幽之效；洞門漏窗，有似斷實連，交映轉折之妙。牌匾楹聯(lián)，引人生涵詠之雅興；桌椅幾案，令人興思慕之情思。

　　故姑蘇園林，小中見大，大中有小，憑欄臨池，登樓涉橋，可游賞，可靜觀，可仰視，可俯察，一步一景，步移景換；詩情畫意，意境深邃。是“不出城郭而獲山林之怡，身居鬧市而有林泉之樂。”。故專家評曰：“一脈相承而千變萬化，雅中見俗又俗中見雅。”“取法自然而超越自然，窮極巧思而不見巧思?！变瓰橹腥A文化之瑰寶,世界園林之極至也。

　　如今姑蘇園林聲名遠播，四海向風，冠蓋絡繹，游人接踵。相關讀物，亦如春筍之生，然大同小異，浮光掠影。今友人惠贈《蘇州古典園林》一書，為《世界遺產·中國叢書》之一種。披閱一過，實有別開生面之感。是書圖文并茂，所刊圖片，多為新攝，出自名流之手，或局部，或全景，精微清晰。所載文字，清新流麗,亦多專家所撰，或論述，或賞析，深入淺出。

　　此書最大之特點，在于搜羅全面。姑蘇著名園林網羅殆盡，不甚著名者，亦擇精選入，更有今人所營造。既有整體系統(tǒng)，又有精巧細部,可謂全面展示姑蘇園林風貌。另一特點在于側重賞析。疊山造水之法，建廊辟窗之用，花木設置之規(guī)，匾額懸掛之由，動靜之理,隱顯之則，由古及今，斟酌品味，融鑄文史哲美，出之以清辭雅句，此尤為有別于他書，而為編者所注重者也。

　　最可感者，主編馮君朝雄，曾罹車禍，必死而生，但終留殘疾，頗艱于行。而馮君并未消沉，發(fā)奮為雄。二十余年，夙夜黽勉，終有所成?！短K州古典園林》即其碩果之一，復有《走進蘇州平江》與《走進上海朱家角》先后問世，其勤勉可知矣！人書俱佳，余故不辭固陋，而樂為之撰文推介也。

　　《蘇州古典園林》 馮朝雄、范貽光主編 中國對外翻譯出版公司

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