幾年前拜讀胡秋萍大作《秋萍墨韻》，深為這位美女書(shū)法家折服。不久前在義烏海洋大酒店有幸一見(jiàn)，攀談之余，更為秋萍的藝術(shù)人生感慨。
      或許因?yàn)樵纫伯?dāng)過(guò)記者，和秋萍談起來(lái)頗為投緣。2001年，胡秋萍突然離開(kāi)了被許多人所羨慕的報(bào)社，從報(bào)人變成了“閑人”?！拔疫@個(gè)喜歡安靜、孤獨(dú)、不愛(ài)喧鬧、不愛(ài)動(dòng)的人實(shí)在不是一個(gè)優(yōu)秀記者的料，喜歡靜靜地臨摹，激情地創(chuàng)作，自由地遐想的感覺(jué)?！庇浀卯?dāng)時(shí)離開(kāi)報(bào)社時(shí)，她還特意作了一首小詩(shī)以明志：“四十才圓少時(shí)夢(mèng)，求來(lái)寂寞養(yǎng)清心。繁華刪盡秋云里，留得閑情聽(tīng)梵音?！?BR>      遠(yuǎn)離熱熱鬧鬧的新聞媒體，秋萍繁華刪盡，留得閑情，把長(zhǎng)期以來(lái)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)生命和藝術(shù)的追問(wèn)與思索引向嶄新的境界。秋萍覺(jué)得，中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展到今天已有數(shù)千年歷史，作為書(shū)畫(huà)家每天臨習(xí)的字帖繪畫(huà)，要學(xué)習(xí)的技法和研究的史學(xué)，要探索的藝術(shù)源流，不是殘碑故紙就是先人留下來(lái)的圣賢遺墨，這些被歷史封塵的東西，隱藏著一個(gè)又一個(gè)高貴而又偉大的靈魂，這些墨跡無(wú)形中都會(huì)透出或多或少屬于陰性的東西，在這里浸泡的時(shí)間久了，會(huì)剪掉我們身上浮躁的粗枝爛葉。
      秋萍臨池或創(chuàng)作時(shí)，喜歡把音響打開(kāi)，聽(tīng)著古箏、琵琶、鋼琴、小提琴或自己喜歡的幾位歌手的歌。李娜的“蘇武留胡節(jié)不辱，雪地又冰天，苦忍十九年”，“男兒今出塞，背后長(zhǎng)河落日，眼前大漠孤煙?！蹦欠N蒼茫、悲壯、絕苦的聲音，常使她眼前出現(xiàn)茫茫曠野，一排排好男兒身著盔甲，肩扛長(zhǎng)戟，腰挎大刀，奔波在邊塞，壯士一去不復(fù)返的壯烈，血染山川的慘狀，逼近她的心頭，久久無(wú)法揮去。她試著用一種比較粗糙的宣紙，書(shū)寫(xiě)激蕩人心的“國(guó)殤”等邊塞詩(shī)。這一類的詩(shī)詞最能激起她的創(chuàng)作欲望，滿腔的豪情促使她飽蘸濃墨聽(tīng)?wèi){自己的藝術(shù)感覺(jué)，在紙上有節(jié)奏有束放控制地狂寫(xiě)……
      用不同顏色的宣紙和特種紙，甚至用宣紙的包裝紙，以及用不同毛筆的筆鋒，以墨汁瞬間變幻的五色進(jìn)行試驗(yàn)，偶爾心手雙暢時(shí)，秋萍仿佛捕捉到了要找的感覺(jué)，宣紙上變換莫測(cè)的漢字，顯得雄強(qiáng)蒼茫，飄逸詭譎，質(zhì)樸淡遠(yuǎn)。
      作為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)專業(yè)委員會(huì)唯一的美女書(shū)法家，胡秋萍書(shū)法作品曾參加全國(guó)第三、四、五、六、七屆書(shū)法篆刻展覽，全國(guó)中青年第三、四、五、六、七、八屆書(shū)法篆刻展覽，國(guó)際臨書(shū)大展，中日書(shū)家詩(shī)書(shū)展和中韓第一屆書(shū)展等大型展覽。獲全國(guó)中青年第三屆書(shū)法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
      秋萍并沒(méi)有陶醉在現(xiàn)有的成功里?？梢哉f(shuō)，她的藝術(shù)生命就是創(chuàng)新。她崇拜傳統(tǒng)又關(guān)注現(xiàn)代，認(rèn)為不能把自己埋葬在過(guò)去的經(jīng)典里，那樣便沒(méi)有了自己；也不能不認(rèn)“父母”，成為一個(gè)完全沒(méi)有根基“變種”的洋東西，那樣不但沒(méi)有了自己，更沒(méi)有了根源。繼承與探索，重要的是扔掉框框，不斷地寫(xiě)出自我。有同道不喜歡她近幾年求變的作品，認(rèn)為是迷失了方向。但她認(rèn)為書(shū)法已不再是就技法論技法的時(shí)代，而應(yīng)是放在藝術(shù)和精神的層面上如何關(guān)照的問(wèn)題。至于迷失不迷失，也不是誰(shuí)說(shuō)了就可以算的，歷史會(huì)作出“判決”。    記者 張錦高

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