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37歲的裝裱師覃永林稱這是自己今年要做的最重要的事

    “裝裱拓碑哪怕不先進(jìn)，仍是一門獨(dú)特的民間藝術(shù)，不能被邊緣得消失！”作為家族第四代裝裱傳人的昆明裝裱師覃永林說(shuō)。
    
    歷史上的書畫大家名作，能完整地流傳至今，幕后的裝裱師們功不可沒。然而，當(dāng)字帖和過(guò)塑代替了拓碑與裝裱，曾傳承文明的裝裱師正逐漸淡出人們的視野。為了留住這份獨(dú)特，兩個(gè)月前，37歲的華山西路文古堂的老板覃永林踏上了裝裱拓碑申請(qǐng)?jiān)颇鲜》俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)之路。

　　15歲成為家族裝裱第四代傳人
    
    早在清代同治年間，覃永林的太祖父就以裝裱養(yǎng)家糊口。至覃永林的祖父輩時(shí)，覃家開始在昆明華山西路開店，之后的100多年里，老店幾經(jīng)修葺乃至重建，都不搬遷，并一直用“文古堂”店名。
    
    覃永林的媽媽和姨媽兩姐妹是第三代傳人，覃永林一出生，就天天看著母親裱畫，晚上，也是在母親講著家族裝裱史的故事里睡去，天天耳聞目睹的都是裝裱，稍微長(zhǎng)大一點(diǎn)，他就能幫著做些下料、裁邊等簡(jiǎn)單活。覃永林是獨(dú)子，傳承祖業(yè)的重?fù)?dān)自然落在他肩上，母親對(duì)他的要求也格外嚴(yán)格。上小學(xué)時(shí)，他不像別的娃娃那樣玩鬧，所有的空閑時(shí)間都是在店里跟著母親學(xué)裝裱的技術(shù)，只要不認(rèn)真，母親就會(huì)責(zé)罰，輕則訓(xùn)斥，重則挨打。在這種嚴(yán)格教育下，剛到15歲，覃永林就已能獨(dú)自完成所有裝裱、修復(fù)工作，正式成為家族里的第四代裝裱傳人。

　　22年裱過(guò)近50幅大家名作
    
    常言道：“三分畫，七分裱?！币环之嬔b裱工藝的好壞，不僅影響著保存時(shí)間的長(zhǎng)短，還直接影響作品的效果。覃永林說(shuō)：“我們要做的不是給書畫穿衣服，而是錦上添花。”因此，對(duì)于每一位顧客送來(lái)的書畫，他都是萬(wàn)分細(xì)致地裝裱，每一道工序都用全手工，絕不偷懶取巧。
    
    云南以前有一個(gè)叫“翰榮軒”的私人博物館，里面收集的300多幅古舊字畫全都是覃永林和家人一手修復(fù)、裝裱的。有一次，一個(gè)顧客送來(lái)一個(gè)60m×0.9m的大手卷來(lái)裝裱，上面密密麻麻地畫滿了梁山108個(gè)好漢，這是覃永林裱過(guò)的最大的畫卷。這種“巨無(wú)霸”在桌子上根本鋪不開，只能放在地上分段裱，裱好一段卷收一段，如此反復(fù)。前后共花了兩個(gè)多月，才全部裱完。
    
    “新畫裝裱不難，17個(gè)程序一步步做完就行，但古舊字畫裝裱就麻煩了?！瘪懒终f(shuō)，古舊字畫要先清洗除塵，等自然風(fēng)干后再裱。一般來(lái)說(shuō)，古舊字畫上都有很多煙塵、蚊子血、蒼蠅屎等?！靶埐慌聼崴疇C，要放在熱水里洗，用排筆、毛筆刷掉臟東西，而蚊子血只能洗得淡一點(diǎn)?！笨恐^(guò)硬的技術(shù)，在從業(yè)的22年里，覃永林先后裱過(guò)近50幅鄭板橋、唐寅、沈周、徐悲鴻等大師的名作，至于國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)來(lái)昆明視察題的字，就裱得更多了。

　　“月餅皮”接好纖維還名畫面目
    
    再古舊的字畫只要完整，裝裱都算不上有多麻煩，真正難的是破舊字畫的修復(fù)，那可是實(shí)實(shí)在在地考驗(yàn)真技術(shù)。修復(fù)再小的字畫，覃永林都要收費(fèi)300元以上，破損厲害的則達(dá)千元。修別的東西追求的是“修舊如新”，但修復(fù)字畫卻講究“修舊如舊”，甚至填補(bǔ)用的紙，年代、材質(zhì)都要和原畫如一。在覃永林的店里有一大包廢舊的碎紙，在別人眼里是垃圾，可覃永林卻視為最珍貴的寶貝，他花了幾十年才攢下，因?yàn)槟鞘菑臒o(wú)數(shù)張古舊字畫上剝下來(lái)的，紙張的年代、種類、材質(zhì)都不一樣。
    
    “我最得意的是修復(fù)了繆嘉惠的四張絹畫，把它們從月餅皮變成不能估價(jià)的寶貝?！瘪懒只貞?，3年前，一個(gè)顧客拿著一卷皺巴巴的“月餅皮”走進(jìn)店里，說(shuō)是慈禧太后的宮廷畫家畫的，請(qǐng)覃永林一定要修好。“又臟又皺，一動(dòng)就破。洗的時(shí)候我選了最細(xì)的毛筆，用放大鏡照著慢慢刷，再把臺(tái)子斜著讓污水流走，換清水洗，光是洗就用了快一個(gè)星期?！?
    
    絹畫時(shí)代一久，纖維就開斷，修復(fù)的第二步就是接比頭發(fā)絲還細(xì)的纖維，難度可想而知。覃永林一手拿著放大鏡，一手拿著鑷子，一根一根地接，長(zhǎng)時(shí)間保持這個(gè)姿勢(shì)，眼睛酸痛不說(shuō)，手也累得抽搐，他只能接一會(huì)兒歇一會(huì)兒。時(shí)值盛夏，覃永林卻只能呆在四周緊閉的房間里，連呼吸都不敢重，生怕一丁點(diǎn)風(fēng)就吹亂了接好的纖維。4幅畫中還有一幅缺了半邊，為了找到最接近的錦綾，覃永林走遍了昆明各個(gè)裝裱店。整整過(guò)了快半年，四卷“皺皮”終于在覃永林手下顯出最初的魅力，紅花綠葉黃蕊，絲絲分明，不愧是大師名作，顧客來(lái)取畫時(shí)，也被他高超的修復(fù)技術(shù)驚得連連稱奇。
 
    “那4幅畫不是因?yàn)轭櫩徒o的價(jià)錢高我才那么用心，而是因?yàn)樗鼈儽旧硎菄?guó)家的寶貝，不能糟蹋?！瘪懒终f(shuō)。

　　□ 心愿

　　“不能讓我們的子孫忘了這門技術(shù)”
 
    “不能讓裝裱拓碑被邊緣得消失！”說(shuō)起拓裱碑帖，很多人都不知是何物，這也是覃永林最擔(dān)心的緣由之一。中國(guó)雖然很早就有了印刷術(shù)，但字帖卻是上個(gè)世紀(jì)才有的，而在這之前，所有書法名家的代表字體都是刻在石碑上，由裝裱師們拓下來(lái)，制成小冊(cè)子傳到民間，這就是拓裱碑帖。名家刻的碑分布全國(guó)，裝裱師們就要帶上干糧，風(fēng)餐露宿地輾轉(zhuǎn)各地拓好碑。
    
    在中國(guó)書法發(fā)展史上，雖然研究書法的專家一致認(rèn)為，爨體是隸書至楷體演變中的一種特殊字體，但一直沒找到實(shí)證，直到云南曲靖的“兩爨碑”的發(fā)現(xiàn)。大爨碑和小爨碑都是封建土司為歌功頌德而刻的，字體似隸似楷，時(shí)間又剛好與爨體盛行期相吻合，因此是全國(guó)唯一能證明爨體的實(shí)證，在書法界極其出名。覃永林小時(shí)候，父親曾帶著他前往曲靖拓碑。3米高的碑搭梯子認(rèn)真清洗后，就要開始分段拓片了。
    
    “先把宣紙用牛膠、膠礬煮過(guò)的水噴濕，加強(qiáng)韌性。平鋪在碑上，用自制的蒲團(tuán)不停地拍打，刻字的地方就會(huì)凹下去。再把蒲團(tuán)蘸滿自己熬的墨水，均勻地?cái)倽M宣紙，揭下來(lái)后，有字的地方就是白的，沒字的地方就被墨水涂黑了?！瘪懒终f(shuō)，現(xiàn)在有了數(shù)碼相機(jī)，有了字帖，就很少有人要拓碑了。
    
    “前幾年我又想去拓幾張，帶著徒弟到了那里，才發(fā)現(xiàn)大爨碑被打破了，真是可惜?。　瘪懒终f(shuō)，自己也是小時(shí)候和父親一起拓過(guò)碑，現(xiàn)在想把手藝傳給徒弟，都沒得好碑拓了。
    
    今年6月9日，全國(guó)第二個(gè)文化遺產(chǎn)保護(hù)日，云南電視臺(tái)的一個(gè)節(jié)目讓覃永林眼前一亮——昆明一個(gè)姓孫的老倌尤其擅長(zhǎng)做燈籠，他把這門技術(shù)已經(jīng)申請(qǐng)成昆明市非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)。孫老倌是覃永林的熟人，平日里經(jīng)常到店里裱燈籠外面的絹畫。
 
    “做燈籠是門技術(shù)，裱畫拓碑也是一門技術(shù)，我們傳了五代，要不也去試試？”說(shuō)干就干，第二天，覃永林就抱著一大沓石碑拓片、裱好的字畫等資料，到昆明市文化館表達(dá)自己的意圖。文化館的工作人員也是一喜，原來(lái)他們之前還特意找過(guò)裝裱匠，在和市文化館工作人員接觸后，覃永林對(duì)“申遺”有了更深的認(rèn)識(shí)。
    
    “或許以后會(huì)有先進(jìn)的技術(shù)，但裝裱畢竟在傳承文明上作出了很大的貢獻(xiàn)，我們的子孫不能忘了它！”覃永林還說(shuō)，“我是把拓碑和裝裱同時(shí)申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從申報(bào)到批下來(lái)要一年多時(shí)間，今年我最重要的事就是把它辦成。

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