“不用買多，但要買好”是世界著名文物藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、倫敦古董商埃斯肯納茲經(jīng)過長時(shí)間感悟出來的古玩經(jīng)。埃斯肯納茲先生是國際古玩界的風(fēng)云人物，曾在2005年香港蘇富比拍賣會(huì)上，以高達(dá)4490萬港元巨資成功收購了“清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶”，這一價(jià)位打破了當(dāng)時(shí)清代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄;2007年在香港佳士得拍賣會(huì)上，他又以5072萬港元吃進(jìn)“清雍正桃蝠紋碗”；時(shí)隔幾個(gè)月，埃斯肯納茲在法國巴黎拍賣會(huì)上，用6500萬元的天價(jià)將“清乾隆掐絲琺瑯胡人像”收入囊中，再次轟動(dòng)國際古玩界。從上可以看出，埃斯肯納茲先生在市場上出招幾乎都是大手筆。

    確實(shí)，在幾千年中華民族文明歷史中，前人留給后人無數(shù)文化藝術(shù)遺產(chǎn)，不要說個(gè)人，就是世界著名的博物館，即使要想收藏全一個(gè)朝代的文物，都是難以企及甚至是天方夜譚。所以，聰明的藏家往往會(huì)作出取舍，什么可以收藏，什么需要放棄，因?yàn)橐粋€(gè)藏家無論是精力還是財(cái)力都是有限的，即便是想把乾隆時(shí)期的官窯收藏全都是不現(xiàn)實(shí)的，也是不可能的。埃斯肯納茲先生的收藏理念實(shí)際是只講質(zhì)量，不講數(shù)量。

    記得民國時(shí)期張伯駒的收藏也是如此，在他的藏品中，不乏國寶級的珍品，如中國現(xiàn)存最古的繪畫和書法——隋展子虔的《游春圖》、晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》以及唐代李白的《上陽臺(tái)帖》、杜牧的《張好好詩卷》、宋代范仲淹的《道服贊》、黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》、元代趙子昂的《章草千字文》等國寶。除此之外，張還收藏宋徽宗趙信的《雪江歸掉圖》、元趙雍的《五家合繪》、宋楊婕好的《百花圖卷》、趙伯駒的《白云仙圖卷》、宋拓《九成宮泉銘冊》等名作。尤值得一提的是：這些字畫的收藏傾注了張伯駒一生心血，其中展子虔的《游春圖》是他賣掉北京最好的房產(chǎn)（原為李蓮英舊宅）換來的。1956年張伯駒將上述字畫捐獻(xiàn)給國家，今天這些名跡已成為故宮博物院鎮(zhèn)庫之寶。也正是張伯駒的高風(fēng)亮節(jié)，使得他流芳百世。

    從上可以看出，藝術(shù)精品有著獨(dú)特魅力，它是獨(dú)一無二、不可再生的，藏家擁有它，往往能體現(xiàn)自己的品位。從投資角度看，未來藝術(shù)市場只要有行情，精品漲10倍，一般作品只能漲1倍或1倍都不到。兩者的差距有著天壤之別。因此，藏家的藏品往往不在于多，而在于精。民國時(shí)期，一流書畫鑒藏家溥儒曾說過，自己擁有的唐韓干的《照夜白圖》和晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》抵得上當(dāng)時(shí)張大千所有的藏品，顯然，他的兩件珍寶有著以一檔百的價(jià)值。所以，收藏需要有選擇和取舍；尤其在五彩繽紛的藏品中，要抵檔得住各種誘惑，切不可面面俱到。我想：埃斯肯納茲先生的“不用買多，但要買好”也許是不錯(cuò)的忠告。

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