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經(jīng)過修復(fù)專家半個(gè)多月的緊張工作,今天,潘玉良的最大一幅油畫、也是其精品之作的巨幅《春之歌》將修復(fù)完成。這也是繼2005年11月至2006年6月,歷時(shí)7個(gè)月成功修復(fù)150余件作品后,第二次對(duì)潘玉良油畫進(jìn)行修復(fù)。另外,為了滿足北京市民的迫切愿望,8月15日由安徽省博物館和北京首都博物館聯(lián)合舉辦的“潘玉良畫展”將在北京首都博物館隆重舉行,此次展覽的潘玉良畫作共計(jì)200余幅,這也是歷年舉辦的潘玉良畫展中,規(guī)模最大的一次。
適逢潘玉良逝世30周年之際,安徽省博物館第二次修復(fù)其部分油畫。
《春之歌》畫作多但這幅最大
昨天記者從安徽省博物館獲悉,為了滿足北京人民的熱切期望,在適逢潘玉良逝世30周年的日子里,安徽省博物館和北京首都博物館聯(lián)合舉辦的“潘玉良畫展”將于8月15日在首都博物館隆重舉行,此次參展的作品除了包括油畫、國畫、白描、版畫在內(nèi)的200幅作品外,還有4幅生活照。據(jù)了解,這不僅是多年來全國各地舉辦的潘玉良畫展中,規(guī)模最大的一次,而且包括一部分第一次修復(fù)完成的畫作在內(nèi),很多畫作都是第一次公開亮相?!?nbsp;
昨天,記者走進(jìn)潘玉良油畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng),剛打開門,一股強(qiáng)烈的油畫顏料和松香水的味道便撲面而來。工作間的桌面上到處擺放著五顏六色的顏料和油畫修復(fù)所需要的工具。鏟子、鉗子、紙張,就連似乎和油畫修復(fù)沾不上邊的酒精燈也擺放其間。已經(jīng)第二次參加潘玉良油畫修復(fù)工作的李伯陽正在小心翼翼對(duì)潘玉良最大的油畫——《春之歌》進(jìn)行修復(fù)收尾工作。
據(jù)臺(tái)灣“李氏文化財(cái)保存修復(fù)中心”的油畫修復(fù)師李福長介紹,正在修復(fù)的這幅《春之歌》長2.2米,寬1.33米,是潘玉良所有油畫作品中畫幅最大的。“這應(yīng)該也是她的精品之作!”李福長說,雖然潘玉良畫作的《春之歌》有很多,但其他畫幅都很小,一般都在二三十公分不等,最大的也只在50公分左右。這幅畫作不僅畫幅大,而且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、布局巧妙,氣勢(shì)非凡,濃縮了很多小幅《春之歌》的精華部分,所以多方面分析來看,這應(yīng)該是其精心創(chuàng)作的一幅大作。
畫作完成時(shí)間發(fā)現(xiàn)兩種“落款”
該畫作表現(xiàn)的內(nèi)容是6個(gè)裸體女子,在山水之間、花草之隙載歌載舞的情景。她們表情愉悅,體態(tài)優(yōu)美輕盈,整個(gè)畫面給人一種恬靜、安逸之美,油畫的落款是1952年。但修復(fù)過程中,修復(fù)人員發(fā)現(xiàn),在畫作的背面另外寫著兩行字:1941年出品,春季沙龍;1955年女體畫展字樣。也就是說,這幅畫作應(yīng)該完成于1941年,而且根據(jù)后面的標(biāo)注,該畫作在法國至少參加過兩次展覽。但讓修復(fù)人員不解的是,1939年9月第二次世界大戰(zhàn)就全面爆發(fā),1940年6月法國就遭到德國的瘋狂入侵。一向?qū)?zhàn)爭(zhēng)恨之入骨,且曾以多幅畫作表現(xiàn)其憎惡態(tài)度的潘玉良這個(gè)時(shí)期為何創(chuàng)作出這樣的畫作?
修復(fù)人員猜測(cè),如果該畫作真是在1941年完成,這幅作品應(yīng)該反映了當(dāng)時(shí)的潘玉良對(duì)美好和平生活極度向往的一種心態(tài)。今天完成修復(fù)后盡快與觀眾見面
和第一次修復(fù)150余幅作品相比不同的是,此次修復(fù)的《春之歌》毀損不是很嚴(yán)重,主要是1985年從法國運(yùn)回國內(nèi)時(shí)遭受的卷傷,其次是由于油畫表面用以保護(hù)的凡尼斯變質(zhì),導(dǎo)致整幅畫作色彩變暗。為了使其恢復(fù)當(dāng)初的光彩,修復(fù)人員首先對(duì)其表面進(jìn)行了清洗,對(duì)于卷傷部分采用可逆材料進(jìn)行修復(fù)。目前經(jīng)過清洗、托裱、修畫面等環(huán)節(jié),該幅大作即將完成。“如果沒有什么特殊情況的話,7號(hào)這幅作品的修復(fù)工作就將結(jié)束,8號(hào)我們就可以著手對(duì)其他畫作進(jìn)行修復(fù)?!笨粗匦聼òl(fā)出光彩的作品,修復(fù)人員有些激動(dòng)。
另外,據(jù)黃館長介紹,該畫作自1985年歸國后,因?yàn)楫嫹薮髲臎]有參加過任何展覽,此次修復(fù)后,為了讓廣大市民一睹其“芳容”,他們準(zhǔn)備以最快的速度讓其與觀眾見面。
適逢潘玉良逝世30周年之際,安徽省博物館第二次修復(fù)其部分油畫。
《春之歌》畫作多但這幅最大
昨天記者從安徽省博物館獲悉,為了滿足北京人民的熱切期望,在適逢潘玉良逝世30周年的日子里,安徽省博物館和北京首都博物館聯(lián)合舉辦的“潘玉良畫展”將于8月15日在首都博物館隆重舉行,此次參展的作品除了包括油畫、國畫、白描、版畫在內(nèi)的200幅作品外,還有4幅生活照。據(jù)了解,這不僅是多年來全國各地舉辦的潘玉良畫展中,規(guī)模最大的一次,而且包括一部分第一次修復(fù)完成的畫作在內(nèi),很多畫作都是第一次公開亮相?!?nbsp;
昨天,記者走進(jìn)潘玉良油畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng),剛打開門,一股強(qiáng)烈的油畫顏料和松香水的味道便撲面而來。工作間的桌面上到處擺放著五顏六色的顏料和油畫修復(fù)所需要的工具。鏟子、鉗子、紙張,就連似乎和油畫修復(fù)沾不上邊的酒精燈也擺放其間。已經(jīng)第二次參加潘玉良油畫修復(fù)工作的李伯陽正在小心翼翼對(duì)潘玉良最大的油畫——《春之歌》進(jìn)行修復(fù)收尾工作。
據(jù)臺(tái)灣“李氏文化財(cái)保存修復(fù)中心”的油畫修復(fù)師李福長介紹,正在修復(fù)的這幅《春之歌》長2.2米,寬1.33米,是潘玉良所有油畫作品中畫幅最大的。“這應(yīng)該也是她的精品之作!”李福長說,雖然潘玉良畫作的《春之歌》有很多,但其他畫幅都很小,一般都在二三十公分不等,最大的也只在50公分左右。這幅畫作不僅畫幅大,而且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、布局巧妙,氣勢(shì)非凡,濃縮了很多小幅《春之歌》的精華部分,所以多方面分析來看,這應(yīng)該是其精心創(chuàng)作的一幅大作。
畫作完成時(shí)間發(fā)現(xiàn)兩種“落款”
該畫作表現(xiàn)的內(nèi)容是6個(gè)裸體女子,在山水之間、花草之隙載歌載舞的情景。她們表情愉悅,體態(tài)優(yōu)美輕盈,整個(gè)畫面給人一種恬靜、安逸之美,油畫的落款是1952年。但修復(fù)過程中,修復(fù)人員發(fā)現(xiàn),在畫作的背面另外寫著兩行字:1941年出品,春季沙龍;1955年女體畫展字樣。也就是說,這幅畫作應(yīng)該完成于1941年,而且根據(jù)后面的標(biāo)注,該畫作在法國至少參加過兩次展覽。但讓修復(fù)人員不解的是,1939年9月第二次世界大戰(zhàn)就全面爆發(fā),1940年6月法國就遭到德國的瘋狂入侵。一向?qū)?zhàn)爭(zhēng)恨之入骨,且曾以多幅畫作表現(xiàn)其憎惡態(tài)度的潘玉良這個(gè)時(shí)期為何創(chuàng)作出這樣的畫作?
修復(fù)人員猜測(cè),如果該畫作真是在1941年完成,這幅作品應(yīng)該反映了當(dāng)時(shí)的潘玉良對(duì)美好和平生活極度向往的一種心態(tài)。今天完成修復(fù)后盡快與觀眾見面
和第一次修復(fù)150余幅作品相比不同的是,此次修復(fù)的《春之歌》毀損不是很嚴(yán)重,主要是1985年從法國運(yùn)回國內(nèi)時(shí)遭受的卷傷,其次是由于油畫表面用以保護(hù)的凡尼斯變質(zhì),導(dǎo)致整幅畫作色彩變暗。為了使其恢復(fù)當(dāng)初的光彩,修復(fù)人員首先對(duì)其表面進(jìn)行了清洗,對(duì)于卷傷部分采用可逆材料進(jìn)行修復(fù)。目前經(jīng)過清洗、托裱、修畫面等環(huán)節(jié),該幅大作即將完成。“如果沒有什么特殊情況的話,7號(hào)這幅作品的修復(fù)工作就將結(jié)束,8號(hào)我們就可以著手對(duì)其他畫作進(jìn)行修復(fù)?!笨粗匦聼òl(fā)出光彩的作品,修復(fù)人員有些激動(dòng)。
另外,據(jù)黃館長介紹,該畫作自1985年歸國后,因?yàn)楫嫹薮髲臎]有參加過任何展覽,此次修復(fù)后,為了讓廣大市民一睹其“芳容”,他們準(zhǔn)備以最快的速度讓其與觀眾見面。
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