創(chuàng)新的運(yùn)營(yíng)模式

　　“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”將創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)模式，不是單純依靠政府或者私人美術(shù)館純商業(yè)運(yùn)行，而是由都江堰市政府主導(dǎo)，由8位藝術(shù)家和有關(guān)專家組成學(xué)術(shù)委員會(huì)負(fù)責(zé)美術(shù)館群的運(yùn)作，并將選聘在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界作出重要貢獻(xiàn)和具有重要影響力的專家擔(dān)當(dāng)顧問(wèn)。業(yè)內(nèi)人士指出，“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”的運(yùn)行模式在國(guó)內(nèi)尚無(wú)先例，政府、藝術(shù)家和投資商三方的成功合作，必將積極推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的迅速發(fā)展，同時(shí)也必將為全國(guó)其他城市文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供積極而有價(jià)值的參考。

　　2008年竣工投入使用

　　“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”預(yù)計(jì)２００８年竣工投入使用，整個(gè)項(xiàng)目的投資將達(dá)到1億元。項(xiàng)目的投資建設(shè)由四川廣居民生實(shí)業(yè)有限公司完成，將聘請(qǐng)日本著名設(shè)計(jì)師對(duì)項(xiàng)目范圍內(nèi)的8位藝術(shù)家的私人美術(shù)館和一個(gè)中心美術(shù)館及一個(gè)藝術(shù)研究所進(jìn)行設(shè)計(jì)。共占地110畝，8位藝術(shù)家的私人美術(shù)館每個(gè)占地10畝，其中每個(gè)私人美術(shù)館的場(chǎng)館建筑1000平方米，而中心美術(shù)館將達(dá)到3000平方米。

　　不是藝術(shù)家的私宅

　　由政府出面劃撥土地，由投資商投資建設(shè)，最后產(chǎn)權(quán)歸藝術(shù)家所有———這一切都是建立在合理合法的基礎(chǔ)之上的。以政府出面的形式“贈(zèng)送”給藝術(shù)家的美術(shù)館，屬于事業(yè)用地，只能作為美術(shù)館功能使用，不可能也不允許變成藝術(shù)家們的私家宅院，不能改變其土地使用性質(zhì)。而都江堰市只所以以如此的優(yōu)惠條件吸引8位藝術(shù)家來(lái)這里，是希望吸引來(lái)像當(dāng)代美術(shù)館群這樣在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際上具有影響力的藝術(shù)家賦予當(dāng)?shù)馗畹奈幕囆g(shù)內(nèi)涵，使文化藝術(shù)也成為旅客可以在當(dāng)?shù)赝Ａ舻睦碛?，提升?dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)發(fā)展層次?！?
　
　　一本中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史

　　在青城山上寫成

　　呂澎是這個(gè)項(xiàng)目的組織者，今年提出這個(gè)想法，也迎合了他的藝術(shù)史研究。他選擇的8位藝術(shù)家涵括了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的各個(gè)發(fā)展階段：1976年“傷痕美術(shù)”——何多苓；’85美術(shù)新潮——王廣義、張曉剛；錄像藝術(shù)——張培力；觀念藝術(shù)——吳山專；玩世現(xiàn)實(shí)主義——方力鈞、岳敏君；新繪畫——周春芽。8位藝術(shù)家串起一條脈絡(luò)，加上政府主導(dǎo)的中心美術(shù)館和藝術(shù)研究所，一本中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史在青城山上寫成。

　　對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展問(wèn)題，呂澎則樂(lè)觀地看到，國(guó)家已經(jīng)在從稅收等方面開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)。2000年到今天，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)在不斷地向制度化轉(zhuǎn)型，而最近兩年，這種制度化的勢(shì)頭正在加劇，與國(guó)家政治、文化大環(huán)境的發(fā)展相吻合。這次成都市、都江堰市政府主導(dǎo)建設(shè)“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”事實(shí)上是一個(gè)信號(hào)，中國(guó)傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)已經(jīng)越來(lái)越弱，政府也看到更多市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的真實(shí)。他們認(rèn)可這些藝術(shù)家，很大一部分原因是他們是繪畫、影像等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的銷售冠軍。“近兩年的藝術(shù)市場(chǎng)幫了當(dāng)代藝術(shù)的大忙?！彼Φ溃幸粋€(gè)嚴(yán)肅的命題緊接著提出：當(dāng)代藝術(shù)不由市場(chǎng)來(lái)支持由誰(shuí)來(lái)支持？很多人說(shuō)藝術(shù)作品的價(jià)格越來(lái)越不符合其藝術(shù)價(jià)值，藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入泡沫期，但呂澎覺(jué)得這樣定義的話，藝術(shù)品買賣本身就是泡沫。一件作品的原材料，即使油畫最好的材料也不過(guò)幾千元人民幣，花幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)元去買，這不是泡沫么？多出來(lái)的那些成本哪里來(lái)？這更多的是一種文明的承載。

　　中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)交易　需要整體化

　　張培力今年初得到這個(gè)消息，覺(jué)得這事兒挺有意思，畢竟國(guó)內(nèi)為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)提供的空間不多，這種長(zhǎng)期的穩(wěn)定空間更是難得。他初步設(shè)想，自己的美術(shù)館既可以做成博物館，也可以搞成一個(gè)實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，建成以后他會(huì)每年來(lái)這里待一段時(shí)間，做一些在其他地方不大可能實(shí)現(xiàn)的作品。除美術(shù)館功能之外，他希望自己的展館更像一個(gè)定期面向公眾的“開(kāi)放的工作室”。

　　青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”還未開(kāi)建，幾位藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始期冀它所擔(dān)當(dāng)?shù)淖饔?。張培力承認(rèn)當(dāng)代藝術(shù)近幾年在國(guó)內(nèi)備受關(guān)注，但他認(rèn)為水墨、影像其實(shí)沒(méi)大家想象中的好，與西方的發(fā)展不能相提并論。作為當(dāng)代藝術(shù)家，張培力的作品拷貝在國(guó)際上已經(jīng)賣到數(shù)萬(wàn)美金，但他自己也懷疑這樣的繁榮，因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)之后的操作、交易都是零散的個(gè)別行為，而西方已經(jīng)形成一種完整的系統(tǒng)，什么樣的畫廊代表什么樣的藝術(shù)水準(zhǔn)、背后有什么樣的學(xué)術(shù)態(tài)度，這些都是明晰的。畫廊與評(píng)論、策展、博物館、收藏、藝術(shù)家應(yīng)形成一條良性互動(dòng)的鏈條。但中國(guó)缺乏這樣的制度支撐，張培力懷疑的是：藝術(shù)家和收藏者們依靠自己能支撐多久？

　　而對(duì)于剛剛踏進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)定位，他主張不要一開(kāi)始就提太高的價(jià)錢，要給自己留有余地。而且做作品不是為了賣，創(chuàng)作之前先考慮市場(chǎng)是很荒唐的事。在作品完成后有很多事情要做，要制作相關(guān)文本、光盤，自我推廣，選擇畫廊，以獲得更多的展覽機(jī)會(huì)和市場(chǎng)機(jī)會(huì)。作為年輕藝術(shù)家，展覽機(jī)會(huì)遠(yuǎn)比價(jià)格重要。

    藝術(shù)不是工業(yè)產(chǎn)品

　　張曉剛想起自己在藝術(shù)市場(chǎng)中的走紅也挺有意思，當(dāng)時(shí)自己的畫價(jià)“呼”的一下就上去了，感覺(jué)很虛幻?！昂孟袼囆g(shù)品有另外一個(gè)你在那邊操作，跟你沒(méi)什么直接關(guān)系?！辈涣私獾娜藭?huì)以為跟畫家有著直接的關(guān)系，馬上就想畫家隨便畫兩筆就能拿到很多錢。其實(shí)這中間要走很長(zhǎng)一圈，畫商、拍賣行和藝術(shù)家其實(shí)是兩碼事。他現(xiàn)在主要的代理畫廊只有紐約的Max Protetch，所有的展覽、拍賣都有這些專業(yè)團(tuán)隊(duì)在做，他因此可以比較安心地研究自己新的作品系列。市場(chǎng)的熱炒中，有些藏家覺(jué)得買到張曉剛的作品會(huì)越來(lái)越難，甚至有人質(zhì)疑他會(huì)不會(huì)“斷貨”。張曉剛否認(rèn)這種說(shuō)法，他感覺(jué)像在描述一種工業(yè)產(chǎn)品突然賣得很火，工人制作產(chǎn)品比較慢，供應(yīng)不上就斷貨。藝術(shù)不是工業(yè)產(chǎn)品，雖然也是一種商品，但它是一種創(chuàng)造性的東西，需要人的靈感、感覺(jué)和加工，不是簡(jiǎn)單依靠機(jī)械可以復(fù)制的東西。張曉剛認(rèn)為真正成熟的藝術(shù)家不會(huì)為市場(chǎng)趕工。他在青城山的美術(shù)館也是意外落到眼前的，雖然覺(jué)得挺有意思，但他抽不出更多時(shí)間去打理，還沒(méi)想好怎么做，“干脆開(kāi)個(gè)電影院也不錯(cuò)”。

　　夢(mèng)想成真

　　周春芽對(duì)“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”中擁有了自己的美術(shù)館表現(xiàn)出更多的熱情。而他也曾表示，這輩子最大的愿望，就是能在家鄉(xiāng)擁有自己的私人美術(shù)館，展出自己的作品。在美術(shù)館建成之后，他表示大部分時(shí)間會(huì)在這里度過(guò)，比起“藍(lán)頂”純粹的工作室，這里有展館和工作場(chǎng)所、藝術(shù)研究所等多重功能，也有更多的可能性。他認(rèn)為運(yùn)營(yíng)一個(gè)美術(shù)館，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)的確是個(gè)挑戰(zhàn)，但他會(huì)珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，把以自己名字命名的美術(shù)館經(jīng)營(yíng)好。

　　王廣義則希望多開(kāi)展整個(gè)館群的綜合學(xué)術(shù)活動(dòng)，充分利用美術(shù)館群的總體優(yōu)勢(shì)，言語(yǔ)中間仍有當(dāng)年“清理人文熱情”的激揚(yáng)。他雖然不在成都，但非常高興自己也被作為藝術(shù)史的范例人物寫進(jìn)青城山，“藝術(shù)家?jiàn)^斗一輩子就是希望能擁有自己的美術(shù)館，而我的夢(mèng)想成真了?！?/P>

　　如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正可謂蓬勃發(fā)展，以經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為特色的畫廊、私人美術(shù)館不計(jì)其數(shù)。但在一個(gè)占地110畝的土地上建立一個(gè)由8位重量級(jí)當(dāng)代藝術(shù)家組成的當(dāng)代美術(shù)館群落，在國(guó)內(nèi)還是尚屬首例。在全國(guó)各省市積極打造文化建設(shè)之際，都江堰地方政府推出這一舉措無(wú)疑是雙贏的，因?yàn)樗氖讋?chuàng)，加上8位藝術(shù)家館長(zhǎng)的名氣，必將使該城市旅游區(qū)的整體項(xiàng)目得到文化品質(zhì)的提升和引來(lái)全國(guó)范圍內(nèi)的關(guān)注度，而藝術(shù)家同時(shí)也獲得了一個(gè)獨(dú)立自主的運(yùn)作空間。但在2008年，青城山下的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群落成之際，最終將會(huì)以什么樣的面貌呈現(xiàn)在大眾面前，而8位藝術(shù)家又將會(huì)以怎樣的姿態(tài)管理自己的美術(shù)館，是我們拭目以待的。

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