自稱為終極收藏家的黃燎原覺得，投資并不是壞事。但他建議收藏者在3到5年之內(nèi)不要把作品轉(zhuǎn)手，容畫廊有時間把市場做好，讓畫家成熟—這樣，收藏者的收益其實也更大。

　　黃燎原堅持要把中國當(dāng)代藝術(shù)稱為“中國現(xiàn)在藝術(shù)”。才只是一年多之前，他從搖滾音樂人轉(zhuǎn)向畫廊經(jīng)營者，當(dāng)時光顧他畫廊的收藏家有90%都來自國內(nèi)?！八麄兌际俏乙皇峙囵B(yǎng)的?！彼χf，“中國許多收藏家的眼光比較滯后，關(guān)注的作品還停留在寫實階段。不過陳丹青也常對那些收藏家說:你們應(yīng)該跟燎原走?！?

　　除了經(jīng)營畫廊之外，他也時常抽空撰寫一些有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的文章，用詞淺顯，很容易看懂。從“現(xiàn)在藝術(shù)”的提法，就能看出他不喜歡用大詞。“我們都知道，中國現(xiàn)在正在花大錢陸續(xù)買回過去幾百年間流到國外的中國古董。如果我們現(xiàn)在還不把眼光放到中國現(xiàn)在藝術(shù)收藏上來的話，過不了多久，這種悲哀的事情還要重演?！秉S燎原說。

　　根據(jù)收藏習(xí)慣的不同，黃燎原將藝術(shù)收藏家分為五種。第一種人出于個人喜好，完全按照自己的趣味去購買作品。第二種人可以說是從前段時間的“炒房團”轉(zhuǎn)化而來的“炒畫團”，他們購買藝術(shù)品的動機就是期待升值。第三種人的習(xí)慣則是跟著自己所信任的畫廊進行收藏。第四種人在購買作品的時候，會綜合考慮個人的喜好和升值空間兩方面。第五種人就是所謂的“終極收藏家”，他們會分析藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，依照自己的判斷進行收藏。黃燎原自稱是終極收藏家:“如果年紀(jì)大了之后不缺錢，我會把自己的藏品捐給國家?！?

　　對于“炒畫團”，很多收藏家和畫廊經(jīng)營者都避之唯恐不及。而黃燎原的看法則比較實際:“投資不是壞事。如今西方藝術(shù)家的作品每年升值的幅度是8%左右，而中國現(xiàn)在藝術(shù)家的作品每年升值的幅度則要達到15%-20%，這種吸引力肯定是很大的。不過藝術(shù)品跟樓市不同，頻繁轉(zhuǎn)手一定會造成市場混亂。”他的畫廊的做法，是建議收藏者在3到5年里不要把作品轉(zhuǎn)手，容畫廊有時間把市場做好，讓畫家成熟—這樣，收藏者的收益其實也更大。

　　黃燎原

　　1965年生于北京。做過編輯、記者。1993年創(chuàng)立漢唐文化發(fā)展有限公司，從事歌手包裝與推廣工作。1998年任《音樂生活報》副總編輯。1999年起任唐朝樂隊經(jīng)紀(jì)人。2002年起任二手玫瑰樂隊經(jīng)紀(jì)人。2004年創(chuàng)立北京現(xiàn)在畫廊。收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的幾個指標(biāo):

　　展覽經(jīng)歷—藝術(shù)家參加國內(nèi)外大展的經(jīng)歷，其中又以威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、卡塞爾文獻展為最高階梯。收藏經(jīng)歷—主要是指一個藝術(shù)家作品被哪些重要的美術(shù)館、博物館、收藏家和其他重要機構(gòu)所收藏。拍賣經(jīng)歷—這幾年，各大拍賣行都將目光投向了中國現(xiàn)在藝術(shù)，國內(nèi)的嘉德、華辰和翰海，還有世界上最大的兩家拍賣行蘇富比和佳士得都是可以參考的標(biāo)準(zhǔn)。

　　代理畫廊—目前代理中國前衛(wèi)藝術(shù)家的著名海外畫廊有法蘭西畫廊、亞歷山大畫廊、東京畫廊、麥勒畫廊、小山登美夫畫廊、漢雅軒、少勵畫廊等。

　　除了以上硬指標(biāo)之外，可供參考的軟指標(biāo)還包括藝術(shù)家的才氣，與經(jīng)紀(jì)人、批評家和策展人的關(guān)系，媒體對他的關(guān)注程度，以及曾經(jīng)進入過哪些博覽會，如瑞士的巴塞爾博覽會、法國的菲亞克博覽會、德國的科隆博覽會、西班牙巴塞羅那的“拱之門”博覽會、美國的邁阿密-巴塞爾博覽會等都是大師林立之所。

　　除了經(jīng)營畫廊之外，黃燎原也時常抽空撰寫一些有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的文章，用詞淺顯，很容易看懂。

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