12月12日，在“名嘴”楊瀾的主持下，著名水墨人物畫家楊之光從藝從教六十周年回顧暨楊之光美術(shù)中心作品展在中國(guó)美術(shù)館正式拉開帷幕。原本中規(guī)中矩的中國(guó)美術(shù)館經(jīng)別出心裁的布置后，一時(shí)間風(fēng)格變得迥異。就連展覽都做得如此與眾不同，不由使人想起楊之光的那句“借鑒古洋尋我法，平生最忌食殘羹”。

　　漫步于中國(guó)美術(shù)館中心圓形大廳與二、三號(hào)廳，徜徉在紅、黃、藍(lán)、綠、橙五色地毯連接的展廳間，除了楊之光幾十年來的作品外，更有他身為中國(guó)人物畫大家卻依然俯身為少兒美術(shù)教育身體力行的實(shí)踐。

　　對(duì)于楊之光，讓我印象深刻的是他時(shí)常佩戴的那副暗紅色眼鏡，這讓他在人群中時(shí)常都會(huì)成為關(guān)注的焦點(diǎn)。其實(shí)不要小看這副眼鏡，這一個(gè)生活小細(xì)節(jié)恰也是他那種求新求變的一種反映。身為新中國(guó)成立后水墨人物畫的抗鼎者之一，楊之光在藝術(shù)上的創(chuàng)新追求，令人欽佩。

　　雖就讀于中央美術(shù)學(xué)院，但與徐悲鴻、蔣兆和對(duì)人物畫的變革不同，楊之光擺脫了北派水墨人物畫素描加水墨的方式，將西畫的寫實(shí)主義造型觀念與手法與傳統(tǒng)水墨畫的筆墨技巧巧妙地結(jié)合在了一起。他在“打通”與“銜接”上下了大功夫，他的新寫實(shí)風(fēng)格的水墨人物畫，對(duì)中國(guó)繪畫“重意尚寫”的精神傳統(tǒng)心領(lǐng)神會(huì)、情有獨(dú)鐘。

　　楊之光退休之后曾經(jīng)短暫駐留美國(guó)，同時(shí)周游世界，考察各國(guó)藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)歷。正是在這一階段中，善于總結(jié)與思考的楊之光，對(duì)于從事了半個(gè)世紀(jì)之久的美術(shù)教育有了突破性的認(rèn)識(shí)，意識(shí)到美術(shù)應(yīng)該成為培育智慧增加修養(yǎng)的途徑，應(yīng)該成為未來新人在創(chuàng)新意識(shí)的建構(gòu)上發(fā)揮重大作用的重要方式，而不應(yīng)以僅僅培養(yǎng)職業(yè)藝術(shù)家為目標(biāo)。這一認(rèn)識(shí)，促成了“楊之光美術(shù)中心”的成立，并在其女兒楊紅，曾經(jīng)遠(yuǎn)赴北美專修兒童藝術(shù)教育的年輕專家的全力支持下，建立了一套以創(chuàng)意為目標(biāo)的全新的藝術(shù)教育體系。楊之光美術(shù)中心在國(guó)內(nèi)的影響力可謂甚巨，中國(guó)美協(xié)少兒藝委會(huì)的專家、美術(shù)教育界的知名人士都曾同我講起這一機(jī)構(gòu)的創(chuàng)新思維和教育理念。更為難得的是，楊之光創(chuàng)辦美術(shù)中心的時(shí)候，自己已經(jīng)功成名就，以耄耋之年還能心系兒童美術(shù)教育事業(yè)，這就是楊之光的過人之處了。

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