色彩和明暗對比襯托出人文主義與宗教虔誠下對美的理想 圖為大公爵圣母 拉斐爾創(chuàng)作于作于1504-1505年間

    在2010年剛剛開始之際，喧囂了幾年的國際當(dāng)代藝術(shù)市場漸趨平淡，億萬富翁藏家們紛紛回避當(dāng)代藝術(shù)，轉(zhuǎn)而更青睞20世紀(jì)現(xiàn)代經(jīng)典、藝術(shù)家具、古典大師和中國藝術(shù)品。而另一個噩耗是，隨著拍賣行不再提供最低價保障，當(dāng)代藝術(shù)品的銷售減少了75%。

    其中最典型的兩位觀念藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特和杰夫·昆斯市場的下滑，使得我們看到以概念為主的藝術(shù)品市場的逐漸式微。自2008年9月以來，達(dá)明·赫斯特的蝴蝶作品價格已經(jīng)下降了41%。

    達(dá)明·赫斯特在十年中的興起和衰落就像世界金融泡沫的一個縮影。達(dá)明·赫斯特和YBA們對世界充滿了挑釁和不敬的“藝術(shù)壞小子”充分理解了并實(shí)踐著“最好的藝術(shù)就是一門好生意”。藝術(shù)在他們手中成為古怪離奇的認(rèn)知而背離了人們共知的美感，比如翠西·艾敏的大床。而如今，像其他大部分藝術(shù)家一樣，連達(dá)明·赫斯特的價格也下滑了。2009年，另一位美國“艷俗藝術(shù)家”杰夫·昆斯的作品價格也下降了50%。

    2009年Artprice年報中顯示，一些更加老派的經(jīng)典藝術(shù)家價格扶搖直上，比如畢加索(121,018,218$)、馬蒂斯(69,734,420$)，蒙德里安(57,950,358$)，賈科梅蒂(51,266,158$)，而就在2010年5月即將舉行的紐約佳士得西德尼 F. 布羅迪夫人藏品拍賣上，畢加索、馬蒂斯和賈科梅蒂的作品均估價達(dá)到2000萬美元以上，由此可以見出市場對這些獨(dú)具形式感和美感的經(jīng)典藝術(shù)家的追捧。

    全球藝術(shù)市場行情的聯(lián)動性正在加強(qiáng)，中心市場出現(xiàn)的調(diào)整必然會傳導(dǎo)到中國、俄羅斯這樣的新興市場。中國當(dāng)代藝術(shù)在金融海嘯之后也產(chǎn)生了較為劇烈的調(diào)整?；仡欀袊彤嬇c當(dāng)代藝術(shù)市場時，幾條明顯的趨向可以表明，早年以中國形象和政治符號為高價賣點(diǎn)的當(dāng)代藝術(shù)市場處于明顯的下降趨勢中。

    蔓延全球的金融危機(jī)是調(diào)整的原因之一，不過從當(dāng)代藝術(shù)市場自身來看，更重要的源自是市場過快的增長速度所帶來的藝術(shù)創(chuàng)作的急躁和貧乏。從2006開始兩年中，不僅迅速完成了中國當(dāng)代藝術(shù)品多年來未有的“補(bǔ)漲”行情，而且在一撥以投資為目的“熱錢”的推動下“超額”完成了中國當(dāng)代藝術(shù)品市場未來幾年的成長任務(wù)，正是這種市場自身的“大躍進(jìn)”行為使得中國當(dāng)代藝術(shù)品在2008年下半年到2009年下半年出現(xiàn)了不以人意志為轉(zhuǎn)移的向下調(diào)整，這既是市場漲跌規(guī)律的必然。

　　視覺美感占據(jù)主流市場

    與創(chuàng)作中國形象和符號為主的當(dāng)代藝術(shù)家高價作品縮水相對比的是，一些代表了經(jīng)典審美取向的現(xiàn)當(dāng)代作品開始再度得到藏家的看好，成為金融危機(jī)時代保值而持久的市場典范。尤其寫實(shí)畫派、早期抽象經(jīng)典油畫等等，其收藏家基本集中在香港與臺灣等亞太地區(qū)，擁有堅實(shí)的收藏群體，金融危機(jī)對這類收藏家的收藏體系沒有太大影響，反而很多國內(nèi)一線大買家的投資方向也將繼續(xù)鎖定這一領(lǐng)域。因此這些板塊的精品往往會在香港市場中拍出高價。除去市場本身的規(guī)律不說，能夠聚攏如此多的收藏人群，歸根結(jié)底是因?yàn)檫@些作品本身的美感、情趣和質(zhì)量更能被大眾接受和欣賞，在市場出現(xiàn)調(diào)整的時候，資金更傾向追逐那些美感豐富大師的作品。

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