于是略帶好奇的從官方和非官方渠道搞到一些資料。不出所料果然有些蹊蹺。報道中所提及的喜人的數(shù)字確實存在，不過來自17日晚7點所舉辦的夜場拍賣---拍賣公司往往將此季所征集到作品中一些易獲高價，或受關注度高的作品分割出來舉辦夜場單元集中拍賣，此單元的數(shù)據(jù)雖具備一定參考意義但并經(jīng)常合用于全面的市場考量。相比之下無論是拍品數(shù)量，還是參與買家更多的日場拍賣則成為考量中堅市場的風向標。作為秋拍重頭戲的日場單元總成交作品162件，金額達到260萬英鎊，均價略過16000英鎊----這就看起來合理得多了。隨后看了全部拍品的估價和成交價位，得到以下信息：

　　全部拍品中估價低于5000英鎊的有68件，同時有37件拍賣最后的成交金額低于5000鎊，占到總成交作品數(shù)量的23%；如果把成交上線擴大到1萬鎊的話，符合這一區(qū)間的成交作品數(shù)量上升至69件，占43%。而2008年菲利普斯秋拍的這2個數(shù)據(jù)分別是16%和32%。這一變化在中國的藝術市場中也有明顯反應，如按照當下歐元，英鎊，人民幣1：0.9：10的匯率統(tǒng)計同樣的中國大陸地區(qū)近期的拍賣結果會發(fā)現(xiàn)(以某領軍拍賣公司官方發(fā)布數(shù)據(jù)為例)： 這一比例相應占到了18%以及42%，基本與菲利普斯拍賣行數(shù)據(jù)相符。11月13日在紐約即將舉辦的菲利普斯當代藝術專場中估價低于1萬美金的作品數(shù)量也不在少數(shù)。

　　算了那么多數(shù)據(jù)，無非是想看清中低價位藝術品在藝術交易市場中的份額變化。根據(jù)歐洲慣將5000歐元作為“affordable artwork（買得起藝術品）”的上限，之前這一價位作品并非大肆出現(xiàn)在相對高端的二級拍賣市場中，然而受到經(jīng)濟環(huán)境的影響與買家更為謹慎的出手情緒，使得靠比率抽取成交額傭金為生的無論拍賣行還是藝術品經(jīng)紀人，都不得不將眼光更多的放在這塊他們或許不曾重視的領域。　其實早在今年9月，名為“art of the 21st century（21世紀的藝術）”---一場融合了當代藝術，時尚攝影，明星設計師產品的拍賣會已經(jīng)悄悄體現(xiàn)出菲利普斯對此價位階段市場的重視：上拍291件，估價5000英鎊以下的作品高達216件（74%）！不要以為低價位的拍賣會只有無名泛泛的藝術家作品，瀏覽過目錄后你會發(fā)現(xiàn)名家作品照樣物美價廉。粉絲滿天下的奈良美治（YOSHITOMO NARA）小幅繪畫原作1500鎊成交，同為日系的草間彌生（限量雕塑，3125鎊成交）和高野綾(AYA TAKANO)（水彩，3500鎊成交）的作品也都順利易主。ANISH KAPOOR，草間彌生, DAMIEN HIRST, 村上?。═AKASHI MURAKAMI），LOUISE BOURGEOIS等眾多重要藝術家的低價位作品透露著這批極其具備商業(yè)頭腦的藝術家（或他們背后的團隊）嘗試侵入各個價位層的野心。中國藝術家方面菲利普斯則挑選了方力鈞，嚴培明，何森，洪東祿等市場明星的代表作品。雖然總的來說又一次因為估價過高導致中國藝術家作品整體成交率不高，但還是默默藏著一些檢漏機會。比如去年下半年起突然被亞洲收藏家追逐的旅法藝術家黃永砯作品，相比在香港已經(jīng)沖破300萬人民幣的裝置作品，這里一張精致的水彩作品估價僅為5000英鎊。

　　近年來北京和上海涌現(xiàn)不少“買得起藝術品”交易平臺。與側重吸引業(yè)內收藏家和金字塔頂端財富階層的拍賣會不同，新式的交易平臺更多關注藝術品的可消費性，希望用低價位去吸引城市的中及中上層人群關注并購買藝術作品，所以除需要評估目標人群的購買力以外，還要將作品的選擇，價位的制定與二級市場清晰區(qū)分開。無論是“買得起”交易平臺的組織者還是其他價位藝術品的經(jīng)營者，如果至今還沒有意識到市場趨勢的變化，還在沉溺于藝術品市場泡沫時期的暴利臆想中，那么所設想的藍圖無疑是海市蜃樓般的幻境。尤其是那些抱著將新銳藝術家通過市場操作全盤打造成價格明星的經(jīng)紀人們，那個年代可能一去再也不復返了。