劉曦林：我國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任

　　鄒躍進(jìn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授

　　田萬(wàn)榮：中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)

　　史晶楠：記者

　　第十屆全國(guó)美展已經(jīng)結(jié)束了，但是人們卻沒(méi)有停止對(duì)于美展問(wèn)題的討論。油畫(huà)、國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)作品的不盡如人意，雕塑、版畫(huà)的金獎(jiǎng)的空缺，作品重大細(xì)節(jié)存在硬傷等。缺乏力作成了人們議論的焦點(diǎn)。那么我們究竟應(yīng)該如何看待這些存在的問(wèn)題呢？美展結(jié)束后，他又有多少要總結(jié)和借鑒的地方呢？我們現(xiàn)在又需要一個(gè)什么樣的展覽呢？不同的專家對(duì)此有不同的看法。

　　“權(quán)威性”體現(xiàn)在哪里

　　記者：據(jù)主辦方稱，第十屆全國(guó)美展是對(duì)近五年來(lái)全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作成果的一次巡禮，參展作品數(shù)量多、水平高，集中展示了我國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的面貌和我國(guó)美術(shù)家對(duì)藝術(shù)的追求與探索，因此他具有較高的權(quán)威性。那么這個(gè)展覽的權(quán)威性到底在哪里？他能否代表我國(guó)當(dāng)今美術(shù)界發(fā)展的最高水平呢？

　　鄒躍進(jìn)：特定規(guī)則下的權(quán)威。

　　如果說(shuō)全國(guó)美展是權(quán)威的，那只能說(shuō)是在一種特定審美和特定規(guī)則下的權(quán)威。由于他已經(jīng)進(jìn)行了十屆，形成了自己固定的規(guī)則和模式，因此畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中會(huì)去迎合這一規(guī)則。美展中的作品在目前來(lái)說(shuō)都是發(fā)展相對(duì)成熟的，無(wú)論是題材還是技法。500多幅作品我只用了1個(gè)小時(shí)就看完了，沒(méi)有什么新鮮感，因?yàn)檫@些風(fēng)格的東西很常見(jiàn)，沒(méi)有創(chuàng)新。他只代表了中國(guó)繪畫(huà)的一個(gè)方面，而且這里的作品也只是在全國(guó)美展中的最高水平，所以說(shuō)只是特定規(guī)則下的權(quán)威。在這個(gè)展覽之外還有更多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。在這種規(guī)則下的美展不是為了創(chuàng)新，也許對(duì)于國(guó)家來(lái)說(shuō)有比藝術(shù)領(lǐng)域中的創(chuàng)新更重要的東西。

　　劉曦林：為老畫(huà)家和中青年畫(huà)家做特邀是必然。

　　從主辦單位上看，全國(guó)美展是由文化部與中國(guó)美協(xié)主辦，是國(guó)家級(jí)重要展覽；從他的規(guī)模上看，全國(guó)各個(gè)省都參加了這次展覽，而且美展在全國(guó)各地設(shè)立了10個(gè)分類展區(qū)，參加分類展區(qū)的作品就有3100件，最終獲獎(jiǎng)的有597件。從這方面看，全國(guó)美展就是權(quán)威的。但是在全國(guó)美展上的作品并不一定是當(dāng)代中國(guó)的最高水平。包括金獎(jiǎng)的作品也都有缺憾。如中國(guó)畫(huà)袁武的《抗聯(lián)組畫(huà)》非常好，也有創(chuàng)造，但《物華》筆墨運(yùn)用并不成熟，不具有中國(guó)畫(huà)的典型特色；《嫩綠輕紅》題材很好，用時(shí)尚女孩反襯女兵的朝氣，但是繪畫(huà)過(guò)于朦朧，在藝術(shù)技巧上沒(méi)有達(dá)到金獎(jiǎng)的高度。金獎(jiǎng)達(dá)不到高水準(zhǔn)，中國(guó)畫(huà)作品中國(guó)味不濃，就不能說(shuō)反映了當(dāng)今繪畫(huà)創(chuàng)作的最高水平。

　　很多著名的老畫(huà)家以及功成名就的中青年畫(huà)家，包括各展區(qū)評(píng)委的作品并沒(méi)有出現(xiàn)在全國(guó)美展上，但這并不代表他們的作品沒(méi)有全國(guó)美展中的好。不能吸納他們的優(yōu)秀作品，這是美展的一個(gè)缺陷。全國(guó)美展可以為這些老畫(huà)家和中青年畫(huà)家專門設(shè)立特邀作品展或者是免評(píng)展，能讓他們的作品在全國(guó)美展中有一個(gè)展示的平臺(tái)。如果全國(guó)美展要成為展示當(dāng)代中國(guó)最高水準(zhǔn)的畫(huà)展就需要改進(jìn)，對(duì)著名藝術(shù)家的特邀將是一個(gè)必然。

　　缺乏力作成為最大遺憾

　　記者：看過(guò)美展的觀眾究竟能記住其中的幾幅畫(huà)？大氣磅礴的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》？反映民工生活的《工棚》？還是繪畫(huà)細(xì)致到讓人覺(jué)得好像照片的《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》？可能真正印象深刻的并不多，“缺少力作”成為對(duì)美展評(píng)價(jià)中出現(xiàn)頻率最高的詞匯。那么是畫(huà)家自身的問(wèn)題，還是美展的體制造成了這樣一個(gè)現(xiàn)狀呢？

　　田萬(wàn)榮：藝術(shù)創(chuàng)作要“走出去”。

　　這次全國(guó)美展作品的題材和技法幾乎都見(jiàn)過(guò)，沒(méi)有新意。尤其是寫(xiě)實(shí)的作品，很多人都在追求與原物最大程度的相像，這一點(diǎn)我并不贊成。如果說(shuō)相像，法國(guó)盧浮宮里很多典型的繪畫(huà)作品體現(xiàn)的水平更高、更淋漓盡致。而且西方在幾百年前就已經(jīng)發(fā)展得很完美了，所以我們現(xiàn)在不應(yīng)該去追求這個(gè)，事實(shí)上也追不上。

　　我們國(guó)家目前缺少境界高、意境大的畫(huà)家，因此也缺少真正撼動(dòng)人心的作品。畫(huà)家要走出去，要看到外面的世界在發(fā)生著什么樣的變化，只有這樣才能看到自己的短處，才能夠吸收別人的優(yōu)點(diǎn)來(lái)彌補(bǔ)自己的不足，因?yàn)槊佬g(shù)創(chuàng)作不前進(jìn)就后退。

　　劉曦林：需要國(guó)家和畫(huà)家的重視。

　　很多人都說(shuō)這次美展缺少力作，這不僅是畫(huà)家的問(wèn)題，也不是美展會(huì)有問(wèn)題，而與整個(gè)創(chuàng)作機(jī)制有關(guān)。全國(guó)美展作為國(guó)展已經(jīng)成為了一個(gè)體系，他既要滿足國(guó)家的文化要求又要滿足廣大觀眾的審美需求，這里應(yīng)該有經(jīng)典作品的出現(xiàn)，也就是能夠經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的作品。正因?yàn)橛辛诉@兩種需求的存在，那么力作、經(jīng)典的創(chuàng)作就理應(yīng)受到重視，重視包括兩方面，一個(gè)是國(guó)家重視，另一個(gè)是畫(huà)家重視。國(guó)家重視需要的是國(guó)家投資，表現(xiàn)重大歷史題材的作品要組織畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作，給他們一個(gè)充分的空間，這要體現(xiàn)在平時(shí)的組織工作上，現(xiàn)在國(guó)家相關(guān)部門已經(jīng)啟動(dòng)了對(duì)于重大歷史題材作品創(chuàng)作的資金投入。說(shuō)到畫(huà)家重視，是畫(huà)家要投入，不是急功近利，要有感而發(fā)，要有使命感。從美展的角度講，有了好作品才能有好展覽。那么就要從評(píng)選體制、方法上進(jìn)行改革，也就是我上面說(shuō)到的要對(duì)這些著名畫(huà)家提供一個(gè)免評(píng)或者特邀參展的機(jī)會(huì)。

　　社會(huì)需要什么樣的權(quán)威美展

　　記者：中國(guó)目前的美術(shù)展覽大都是一種主題展覽，比如說(shuō)，全國(guó)美展要體現(xiàn)國(guó)家主張，所以提倡重大題材；中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展更具有世界性，更加國(guó)際化；而廣東、上海等地也會(huì)舉辦一些以前衛(wèi)藝術(shù)為主題的展覽，給他們一個(gè)展示的空間。那么我們現(xiàn)在是否需要這樣一個(gè)展覽，他可以容納各種形式、題材、內(nèi)容和繪畫(huà)技巧的繪畫(huà)作品，在一個(gè)展覽中就能夠看到中國(guó)美術(shù)界的這種百花齊放的局面呢？

　　劉曦林：需要展覽體制的改革。

　　全國(guó)美展不僅要體現(xiàn)主旋律也要多元化，但是現(xiàn)在全國(guó)美展給一些前衛(wèi)作品的空間還是很小，這個(gè)問(wèn)題有待解決，原因是比較復(fù)雜的。比如說(shuō)，一些健康的、積極的、前衛(wèi)的作品無(wú)法給他們歸類，是放在中國(guó)畫(huà)里好還是油畫(huà)里好，還是再另設(shè)一個(gè)門類？如果另外單設(shè)立一個(gè)門類，就涉及到了在分類展覽上的投資問(wèn)題，需要有城市愿意提供場(chǎng)地、資金給這樣的作品一個(gè)展示的平臺(tái)。另外，這也與人們的審美有關(guān)。這次全國(guó)美展中也有變形、夸張、抽象的作品，但前衛(wèi)的比較少，前衛(wèi)作者也不想?yún)⒄?，他們有另外的空間。

　　作品沒(méi)能入選是因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作在評(píng)委中沒(méi)有達(dá)到共識(shí)，但這并不能說(shuō)明作品一定不好。藝術(shù)評(píng)選不同于其他評(píng)選有個(gè)硬性的標(biāo)準(zhǔn)，要考慮到題材、藝術(shù)、技巧、形式、語(yǔ)言等多方面的綜合表現(xiàn)，也因?qū)徝赖牟町悤?huì)產(chǎn)生意見(jiàn)分歧。

　　另外，在全國(guó)美展中也出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題，國(guó)畫(huà)作品還是工筆占了絕大多數(shù)，寫(xiě)意非常少。其實(shí)每次美展都有這樣的情況出現(xiàn)，但是每次都沒(méi)有得到更多的重視，這會(huì)對(duì)以后的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，會(huì)讓人以為精工細(xì)做才是好的。其實(shí)寫(xiě)意雖然簡(jiǎn)練，但對(duì)藝術(shù)性要求更高，現(xiàn)在的青年美術(shù)家很多都無(wú)法達(dá)到它對(duì)于筆墨的意境的要求。這樣的問(wèn)題在全國(guó)美展中屢有出現(xiàn)，應(yīng)該得到足夠的重視。

　　不同的展覽方式解決不同的審美問(wèn)題，我們不可能單靠全國(guó)美展來(lái)解決，這需要整個(gè)展覽體制的改革。

　　田萬(wàn)榮：優(yōu)秀的繪畫(huà)作品要“專家點(diǎn)頭、群眾鼓掌”。

　　我們需要一個(gè)這樣的展覽，他能夠真正做到兼容并蓄，太同類化反而不好。時(shí)代在發(fā)展、社會(huì)在進(jìn)步，現(xiàn)在是外來(lái)文化與傳統(tǒng)文化發(fā)生激烈碰撞的年代，人們的審美觀發(fā)生了變化，需要多元文化。真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該將藝術(shù)家眼中的藝術(shù)與百姓眼中的藝術(shù)相結(jié)合，要“專家點(diǎn)頭、群眾鼓掌”，但是我們現(xiàn)在最缺少的就是這樣的作品。藝術(shù)創(chuàng)作不能與時(shí)代發(fā)展同步，加上展覽體制的落后，成為我國(guó)目前美術(shù)展覽不能充分吸引觀眾的一個(gè)主要原因。

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