今年是美術(shù)創(chuàng)作的大年份，歷史呼喚著精品工程的出現(xiàn)，精品工程則須以詩史佳作構(gòu)建?；厥孜迥昵暗氖畬妹勒梗仕坪跞栽谘矍?。在此后，全國各地畫家對到底該畫什么、該怎么畫這個問題，許多人無疑有著認(rèn)真思考和實踐操練。關(guān)于中國畫走向和發(fā)展動態(tài)的探討話題，向來都惹人注目。

　　中國畫的歷史傳承和發(fā)展規(guī)律決定了它不可能做無本之木、無源之水的突進(jìn)；再發(fā)展也是在堅實傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展，再創(chuàng)新也是在厚重歷史積淀上的創(chuàng)新。當(dāng)前局部的一些怪現(xiàn)狀是：很多的畫家喊著創(chuàng)新、叫著發(fā)展，卻又處于“古不出新意、新不出古意、古不出古意、新不出新意”的普遍狀態(tài)。有社會良知、追求進(jìn)步的畫家，都充滿創(chuàng)新的渴望。那么，中國畫的創(chuàng)新以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？有人陷進(jìn)材料創(chuàng)新的窠臼，研究紙張、顏料等的改變，以至于專家都迷惑了，到底是中國畫還是中國畫式油畫及其他；有人為了迎合評委的口味，搞大立意、大尺寸、大構(gòu)圖，等等。其實，歷史留名的作品如今天般大尺寸的不多。創(chuàng)新要求我們的并不多，多了也不現(xiàn)實，多一厘米就可以破紀(jì)錄，站上新高度。十屆全國美展，山東一位女畫家，把她的花底下加了一塊小碎布，于是，評委和全國觀眾的眼就亮了一下子。因此，對于藝術(shù)家來說，基于實踐基礎(chǔ)上多思考、多實驗，往往可以獲得在大展上露面的機(jī)會。

　　而對于油畫來說，發(fā)展嫁接了商業(yè)的氣息。據(jù)說在大芬村，一個流水線上的熟練工人，調(diào)色和造型都令人瞠目。更有甚者，各種新探索名下的光怪陸離風(fēng)格，完全把觀眾搞蒙了。油畫界前輩靳尚誼先生曾公開講，直到20世紀(jì)80年代才全面搞懂了素描。在畫《塔吉克新娘》時，算是把造型、色彩、創(chuàng)作問題較完整融合了。為什么他稱才弄懂了基本問題呢。我相信這其中有一分自謙，但更多的是對藝術(shù)的尊重。對油畫來說，風(fēng)格、個性、語言等不是隨便提的。天馬行空型的畫家應(yīng)該收斂一下了，畢竟創(chuàng)作需要扎扎實實的學(xué)問，腳踏實地的實踐。

　　全國美展的評價機(jī)制和獎勵原則，裁判的組成原則和人員班子等等問題一直是敏感的。所有畫家都希望公平、公正。因為，很多人經(jīng)過了嘔心瀝血的艱辛后，面對自己的創(chuàng)作，都有“敝帚自珍”的心理。所以，評選標(biāo)準(zhǔn)、評選機(jī)制的創(chuàng)新必須以更進(jìn)一步的公平、公正為原則。評獎機(jī)制創(chuàng)新又是值得嘗試的，鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，也應(yīng)該鼓勵評價機(jī)制的創(chuàng)新和發(fā)展。是否可以考慮把近年來在各類專業(yè)賽事和展覽中的成功者邀約進(jìn)來，是否考慮引進(jìn)國際專業(yè)人士參與意見（民族性較強(qiáng)的中國畫另當(dāng)別論）？是否該把裁判和運(yùn)動員分清，是否該體現(xiàn)群眾的眼睛、注意大眾的審美？是否該弘揚(yáng)一下媒體的監(jiān)督功能、責(zé)任感和公信力？所有這些暢想，或許想得并不全面，或許并不成熟，或許可操作性很小，但是，這種呼聲體現(xiàn)的，是一分對于全國美展寄予厚望的心聲。

                                                ============作者：馬泉甫 李曉明

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