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由東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、碩士生導(dǎo)師、藝術(shù)學(xué)博士后程明震著《文心后素--文人畫 藝術(shù)研究》,近日由東南大學(xué)出版社出版。
20世紀(jì)的中國美術(shù)研究,幾經(jīng)轉(zhuǎn)捩,隨著歷史變革的車輪曲折地向前滾動(dòng),無論在史、論、批評(píng)及鑒賞方面都出現(xiàn)了繁榮的景象并取得了輝煌的研究成果。但就美術(shù)批評(píng)來說,在繪畫方面的討論表現(xiàn)得最為熱烈,其焦點(diǎn)又集中在文人畫上。文人畫作為中國繪畫藝術(shù)發(fā)展中的特有現(xiàn)象,應(yīng)置于民族文化的整體背景上加以思考,不能簡(jiǎn)單地與西方繪畫相類比。回眸20世紀(jì)以來對(duì)文人畫的研究和討論,大的趨向多以西方文化為中心和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),表現(xiàn)在中西文化交融上的中國文化的被動(dòng)吸納和發(fā)展,因此,在文人畫的價(jià)值評(píng)價(jià)中不免帶有某些片面性和盲目性。辯證地對(duì)待和評(píng)價(jià)文人畫藝術(shù)不乏歷史的和現(xiàn)實(shí)的意義。
《文心后素--文人畫 藝術(shù)研究》,論述了文人畫藝術(shù)的“書意化”“詩意化”“哲理化”的審美上的特征,明確了文人畫的歷史定位。該書分緒論、文人畫的興起與發(fā)展、文人畫的自律與他律、文人畫的形態(tài)與比較、文人畫的語言與結(jié)構(gòu)、文人畫的正向價(jià)值與負(fù)面影響及附論(中國畫:交融、偏離、個(gè)性定位)。(朱同)
20世紀(jì)的中國美術(shù)研究,幾經(jīng)轉(zhuǎn)捩,隨著歷史變革的車輪曲折地向前滾動(dòng),無論在史、論、批評(píng)及鑒賞方面都出現(xiàn)了繁榮的景象并取得了輝煌的研究成果。但就美術(shù)批評(píng)來說,在繪畫方面的討論表現(xiàn)得最為熱烈,其焦點(diǎn)又集中在文人畫上。文人畫作為中國繪畫藝術(shù)發(fā)展中的特有現(xiàn)象,應(yīng)置于民族文化的整體背景上加以思考,不能簡(jiǎn)單地與西方繪畫相類比。回眸20世紀(jì)以來對(duì)文人畫的研究和討論,大的趨向多以西方文化為中心和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),表現(xiàn)在中西文化交融上的中國文化的被動(dòng)吸納和發(fā)展,因此,在文人畫的價(jià)值評(píng)價(jià)中不免帶有某些片面性和盲目性。辯證地對(duì)待和評(píng)價(jià)文人畫藝術(shù)不乏歷史的和現(xiàn)實(shí)的意義。
《文心后素--
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