判定一個畫家及其作品的優(yōu)勢，首先要考慮他的時代性與藝術性。一個脫離了時代的變化與發(fā)展，或裝腔作勢嘩眾取寵企圖吸引人們注意的畫家是不可能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的，而畫家本人的藝術修養(yǎng)水平和筆墨技巧難度是藝術性的重要組成部分。今人所謂開宗立派，實乃開時代之宗、立藝術之派。通觀百年之畫壇，能稱上開宗立派者，僅數(shù)人而已，而這也決定了其后歷史、藝術、文化及市場對畫家和作品的接受程度，每個畫家創(chuàng)作的作品質(zhì)量、數(shù)量及流通數(shù)量，不僅體現(xiàn)了畫家本人對人生、藝術的認真態(tài)度，還影響了作品市場價格的變化波動。

    　就像近幾十年間人人爭購“洛陽紙貴”畫廊如林的近現(xiàn)代書畫集散地琉璃廠，現(xiàn)在也只有范曾和宋滌的作品能逆風而上，廣受市場認同。究其原因，不外乎作品的時代性與藝術性在起著關鍵作用。這究竟是市場大潮中對藝術價值的最堅守，還是又一個即將到來的黎明前的曙光呢？

    　與當年一小部分中國油畫家們的作品價格尚未受到市場整體環(huán)境調(diào)整影響一樣，人數(shù)眾多的中國國畫家們也只有少數(shù)人享此殊榮，范曾緣于成名時間早、宣傳力度大、作品內(nèi)容趨于傳統(tǒng)，更容易被傳統(tǒng)收藏家接受。

    　而彩墨繪畫革新旗手宋滌的作品融合了中西繪畫藝術風貌，引導了未來中國畫的發(fā)展方向，更容易被傳統(tǒng)和新生代收藏家們所認知，其藝術價值在冷清的市場中逐漸顯露出來。

    　整體市場的冷清與個別畫家作品價格的有序上升，看似矛盾的背后，反映出了收藏投資群體逐漸趨于理性，更揭示了繪畫作品的內(nèi)在藝術價值逐漸會成為市場價格中樞的主導力量。

    　我們在這里不想再反復強調(diào)宋滌或者他人的藝術成就、藝術價值如何高，但反憑畫家創(chuàng)作的作品數(shù)量很少、市場上沒有贗品出現(xiàn)這一點，就已經(jīng)說明了很多問題，奠定了優(yōu)秀作品抗擊市場起伏波動的基礎。就像貴金屬黃金，被世界范圍內(nèi)的金融界定為貨幣儲備的地位從未改變一樣，重要的原因是它存世量很少的稀缺性。何況數(shù)量很少的繪畫作品中還包含了豐富的藝術價值，恰好黃金又鑲上了鉆石，真值得我們恒久傳承了。 ——王志軍(北京市文物局、大鐘寺古鐘博物館)

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