由中國美術(shù)家協(xié)會、深圳市文化局、深圳市文聯(lián)宏觀指導(dǎo)，《美術(shù)》雜志社、深圳市關(guān)山月美術(shù)館主辦的改革開放30年中國美術(shù)批評論壇于10月30日在深圳關(guān)山月美術(shù)館舉行。這次活動以30年來國內(nèi)比較有影響力的美術(shù)期刊為切入點，組織全國的美術(shù)史論家、批評家共同回顧與總結(jié)改革開放以來中國美術(shù)在美術(shù)理論、美術(shù)批評和美術(shù)史領(lǐng)域的發(fā)展成果，從一個側(cè)面印證改革開放為中國文化藝術(shù)事業(yè)帶來的空前繁榮局面。這是我國美術(shù)理論界紀念改革開放30周年的一項重要的學術(shù)活動，也是深圳市紀念改革開放30周年系列活動中的重點項目之一。

　　改革開放30年來，以美術(shù)實踐、美術(shù)批評和美術(shù)史為主體的美術(shù)學科體系迅速健全，美術(shù)機構(gòu)、美術(shù)媒體迅速發(fā)展，藝術(shù)市場不斷升溫，藝術(shù)交流空前活躍。這其中，各類美術(shù)期刊通過其信息傳播、理論爭鳴、學術(shù)交流，有力地推動、引導(dǎo)和見證了中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為梳理改革開放30年的中國美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)提供了生動、翔實的歷史文本。

　　在10月30日舉行的論壇會上，曹意強、尚輝、殷雙喜、靳衛(wèi)紅、皮道堅、夏碩琦、齊鳳閣、賈方舟、彭德、孫振華、魯虹、孔令偉、鄒建平、徐可等30余位嘉賓就部分重要國家級美術(shù)雜志在內(nèi)容編選上脫離時代；因利益所趨而導(dǎo)致雜志良莠不齊，進而導(dǎo)致美術(shù)界、批評界呈現(xiàn)比較混亂的情況；伴隨著藝術(shù)的火熱，美術(shù)界出現(xiàn)了“中國沒有美術(shù)批評”的言論；隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，平面媒體的發(fā)展受到挑戰(zhàn)，美術(shù)雜志的生存、發(fā)展迫在眉睫等諸多問題展開討論。《新美術(shù)》主編曹意強教授談到，要讓西方了解我們，我們首先要真正地了解西方，而不是對西方的簡單模仿和照搬，要建立一個學術(shù)批評的氛圍，為此《新美術(shù)》雜志還要改成中英文版本，不僅對西方美術(shù)史的研究經(jīng)典進行系統(tǒng)性介紹，還要把中國的美術(shù)史研究推向世界，把中國主流藝術(shù)和中國的畫論推向世界?！睹佬g(shù)》雜志的尚輝主編則把美術(shù)期刊形象地比喻為政治政策的“晴雨表”，成為改革開放30年來美術(shù)發(fā)展的一個載體。賈方舟著重談?wù)摿?0年來批評家角色的轉(zhuǎn)換，從20世紀80年代初的編輯到話語權(quán)的掌握者批評家再至今天向策展人的發(fā)展，通過展覽體現(xiàn)了批評家對當代藝術(shù)的看法?；仡櫄v史是為了展望未來，批評家們已經(jīng)開始用“批評”的眼光來反思新藝術(shù)，美術(shù)雜志因而也有了新的使命。

　　據(jù)關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波介紹，研討會的結(jié)束并不意味著此次論壇的結(jié)束，主辦方將就此次研討會議題結(jié)合嘉賓的發(fā)言請部分嘉賓就相關(guān)問題通過文章進行深入探討并結(jié)集出版。這次論壇的成果，最終將呈現(xiàn)為《開放與傳播——改革開放30年中國美術(shù)批評論壇文集》和《開放與傳播——改革開放30年中國美術(shù)期刊文獻集》。

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