提要：無論從欣賞的角度還是收藏投資的角度，我都主張眼睛緊盯低價原創(chuàng)的油畫。尤其是現(xiàn)在藝術(shù)品市場冬季即將來臨之際，這正是考校我們眼光和膽氣的好機會。

　　我玩股票很多年了，但我從不碰高價股，主要資金基本都圍繞一些十元以下的低價股操作，理由很簡單，高價股所需資金量巨大，漲了固然開心，跌了十分肉痛。我買油畫也有十幾年歷史了，一是喜歡，著迷；二是也在考驗自己的眼光，總希望一、二萬元，三、五萬元買進的東西十年八年后，數(shù)字后面能長出個零來。同樣，對那些高過十萬元的，特別是十分當(dāng)紅走俏的油畫我基本上是不碰的，因為這些作品本身價格較高，風(fēng)險較大，不符合投資“以小博大”的原則，贏的時候固然開心，輸?shù)臅r候想脫手都難。就像那些慘被套牢的以48元買進中石油股票的股民一樣，雖說不至于永世不得翻身，但翻身的機會肯定渺茫，不知道要等到猴年馬月了。更重要的是一味追求投資收益，違背了喜歡的原則，為了賺錢，買了一些自己本不喜歡的東西回來，掛在墻上心情肯定不好，放在儲藏室里還占地方，如果因為貶值再被套牢影響心情，這就是把本來是賞心悅目開心的事變得太沉重了，做人做得太累了，顯然不值。

　　很多人認(rèn)為低價油畫作品沒什么投資價值，因為這些畫家大多沒什么名氣，今后能否出名誰也不知道，因此買名家作品比較保險一點。其實所謂“有名”與“無名”都是相對而言的。十年前無名的畫家現(xiàn)在可能名動天下，十年前有名的畫家現(xiàn)在可能無人問津，這種不可知性正是收藏投資的樂趣所在。七年前我在南方偶遇一以周易算命的高手，語出驚人，將我所遇之事講得如其親眼所見一般。事后我請他為我看看未來幾年，他大笑道：“何必要知道那么多，人生的樂趣就在不知中，倘若你今天知道明天會發(fā)大財，你發(fā)財時的樂趣就沒了”，說完飄然而去。我醒悟，啞然失笑，樂趣的確就在這不可預(yù)知中。對普通投資者而言，明白了這點就更應(yīng)該堅持以小博大，以自己的喜歡為基礎(chǔ)，把藝術(shù)品收藏投資當(dāng)作一件愉悅身心的生活方式。如同早十幾年在古玩市場低價覓寶，贏固可喜，輸也一笑了之，畢竟自己養(yǎng)過眼，開心過，何樂而不為？

　　還有人喜歡以名家之言為指南，名家指東他打東，名家指西他打西，其實所謂名家的評論至多也就只能當(dāng)作參考，千萬別當(dāng)真。本人絕沒有貶低名家的意思，因為這些名家、大家大多是絕頂高手，對一幅作品技法的好壞他們一眼就能看出，問題是他們本人是處在“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的位置。如村上隆所言：“市場并不以技法高低給藝術(shù)品定價”。我也說過：“在市場面前永遠(yuǎn)只有兩種畫，一種是好賣的畫，一種是不好賣的畫”。而一幅畫賣得好不好與畫得好不好幾乎沒有什么必然的因果關(guān)系。很多人堅信是金子總會發(fā)光的收藏信條，其實這也很片面。一塊金子在破銅爛鐵堆里或許會發(fā)光，如果放在許多更亮的金子堆里它顯不出豈不也很正常？隨著人民生活水平的提高，科技的發(fā)展，教育的普及，繪畫這一行早已高手如云。在巴黎、在羅馬、在紐約的街頭上，稱得上高手的畫家絕對比要飯的還要多。就是徐悲鴻、顏文梁大師的技法水準(zhǔn)在今天看來的確也算不了什么，但他們是一段歷史的開創(chuàng)者，這就奠定了他們的歷史地位。

　　舉個例子，老一輩畫家潘玉良人生充滿傳奇色彩，二十幾年前國內(nèi)還專門以她的身世經(jīng)歷為背景拍過一部《畫魂》的電影，更使這位前輩畫家成為家喻戶曉的人物。但實際上潘玉良的畫除少數(shù)比較清新優(yōu)美外，大多都比較一般。吳冠中老先生和潘玉良私交甚好，過從甚密，對潘執(zhí)子侄輩禮，但他卻說潘玉良的畫畫得一般，大多都很俗，而且不是一般的俗。潘玉良生前靠賣畫只能簡單謀生，日子過得很清苦。吳冠中在法國留學(xué)時還常去幫潘提水到五樓，因為五樓沒有電梯沒有自來水房租便宜。由此可見潘玉良在法國生活的的窘迫，因為她的畫在巴黎根本賣不出個價。如果從技法和創(chuàng)意上講，潘玉良的畫真的不過如此而已，根本不具備投資價值。但市場就這么怪，潘玉良的畫在中國市場就能賣出個好價錢，因為在中國人們買的是她的傳奇人生，買的是她在中國人心中的名氣。她的人生經(jīng)歷在中國當(dāng)代畫家中是獨一無二的，是值得津津有味地談?wù)摰?，這就構(gòu)成了商品的賣點。很顯然，一進市場，藝術(shù)品就成了商品，成為商品后，構(gòu)成價格的因素就不單單是質(zhì)量和做工了。我有一位小友在上海開箱包廠，專為“新秀麗”和一些法國、意大利品牌箱包做貼牌加工，每批定單的零頭多余部分，外商允許他在國內(nèi)以自己的牌子銷售。同樣的設(shè)備，同樣的工人，同樣的原料生產(chǎn)出同樣的箱包，但銷售價格不到貼牌商品的三分之一，道理就這么簡單。所以說，我們在收藏投資藝術(shù)品時，首先還是應(yīng)把其視為一般商品，要多從商品的價值角度去考慮問題，而不能只將其視做藝術(shù)品。大多數(shù)收藏者和投資者都是因為喜歡才進入這個領(lǐng)域的。我們都不是美院的教授或老師，沒必要對技法研究得精益求精，如果只盯著畫得好不好，真是只見樹木不見森林了。

　　無論從欣賞的角度還是收藏投資的角度，我都主張眼睛緊盯低價原創(chuàng)這一塊。尤其是現(xiàn)在藝術(shù)品市場冬季即將來臨之際，這正是考校我們眼光和膽氣的好機會。因為低價，你選擇的機會很多，因為低價，你幾乎不存在被套的風(fēng)險，因為低價，十年八年后萬一真長出個零來你肯定會咧開嘴開心地笑，很得意地對狐朋狗友們介紹：“瞧瞧咱這眼光，什么叫水平，這才是水平吶！”所以在藝術(shù)品投資上我一直有個觀點，拿一百萬元去掙三十萬、五十萬元不算本事，拿三、五萬元去掙三、五十萬元才是本事，因為這更需要眼光，更需要耐心，而這兩樣?xùn)|西偏偏是大多數(shù)人不具備的，因此，對普通投資者而言，只能好好修煉了！

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