“五一”前夕，“中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與發(fā)展研討會(huì)”在北京舉行，常沙娜、李綿璐、喬十光、呂品出、張夫也、徐秀棠、顧永駿、以及黃寶慶、張玉晶等近50位專家學(xué)者和工美大師及行業(yè)代表，對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展、傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品的創(chuàng)作、傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝人員隊(duì)伍的培養(yǎng)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等問題進(jìn)行了探討。
 
 
與會(huì)者認(rèn)為，民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)有特殊的傳承方式，一位工藝美術(shù)大師的誕生，一件優(yōu)秀作品的產(chǎn)生，乃至一件傳世之作的問世，往往要經(jīng)過父子、師徒幾代人的藝術(shù)積累與發(fā)展，并且承載著傳統(tǒng)審美的延續(xù)。然而，很多有傳世價(jià)值的工藝珍品，在建國初期被外貿(mào)部門作為商品出口創(chuàng)匯，支援了國家建設(shè)，導(dǎo)致保留在國內(nèi)的工藝美術(shù)精品寥寥無幾，創(chuàng)作這些珍品的技術(shù)資料也大都沒有進(jìn)行收集，多數(shù)已經(jīng)失散。而隨著近年來經(jīng)濟(jì)全球化趨勢增強(qiáng)和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，我國社會(huì)生活和文化生態(tài)發(fā)生了很大變化，以致一些依靠口傳心授方式加以承傳的手工技藝面臨失傳；大量珍貴的工藝作品和相關(guān)資料流失境外或遭到丟棄；過度的商業(yè)開發(fā)和破壞性開發(fā)造成技藝水平走低、原料稀缺或枯竭；依仗現(xiàn)代科技的仿制工藝和仿制品，以拋棄傳統(tǒng)技藝實(shí)質(zhì)的低成本優(yōu)勢和欺騙性的形貌構(gòu)成市場的搶奪……所有這些都對傳統(tǒng)工藝美術(shù)造成劇烈的沖擊和破壞，因此亟待采取有效措施予之以全面的保護(hù)。

　　中國工藝美術(shù)館副館長李幼梅表示，國家提出在工藝美術(shù)品出口創(chuàng)匯的同時(shí)，應(yīng)把藝術(shù)價(jià)值高、手工技藝精湛的工藝美術(shù)精品通過有關(guān)部門收集和保管起來。

　　福建工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長黃寶慶提出，傳統(tǒng)工藝美術(shù)既是歷史的活化石，又是當(dāng)代生活的一種藝術(shù)形式?，F(xiàn)在的問題是傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的要求不相適應(yīng)，比如，一方面是技藝失傳，一方面是現(xiàn)有技藝面臨無人承續(xù)的狀態(tài)。過去子承父業(yè)，現(xiàn)在相當(dāng)多的子女不愿繼承父母的工藝技藝和職業(yè)，其原因一方面是手工藝操持的辛苦，另一方面則是傳統(tǒng)手工藝非得十年乃至數(shù)十年的勞作和體悟才能達(dá)到一定的高度，對于急功近利的一些當(dāng)代人而言，確實(shí)視為畏途。此外，在國際上創(chuàng)新乏力也正在導(dǎo)致原有的行業(yè)優(yōu)勢逐漸喪失。面對我國現(xiàn)當(dāng)代史中第三次傳統(tǒng)工藝復(fù)興的歷史契機(jī)，針對傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)存在的問題，我們應(yīng)該借助這次歷史機(jī)遇，探尋傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)走上發(fā)展和前進(jìn)的正軌，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)將進(jìn)入更大的發(fā)展空間。

Tags：工藝美術(shù)   在京   中國傳統(tǒng)   研討會(huì)   民間