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《捕魚》曾在一九○二年的柏林美術(shù)展中展出

　　抱趣堂當(dāng)代藝術(shù)館正與海港城．美術(shù)館合辦「歐洲風(fēng)情及沙龍名畫展」，展出約一百五十位十九世紀(jì)歐洲名家的油畫，包括曾展于一九○二年的柏林美術(shù)展覽，荷蘭畫家H.W. Jansen名為《捕魚》的油畫。

　　展覽以「生活」、「風(fēng)景」、「女性美」及「家庭」為四大主題，讓觀眾以不同角度欣賞及體會這些古典藝術(shù)。每一幅畫背后的題材和物像都是現(xiàn)實(shí)中的「真人真事」，再加入畫家的想象和創(chuàng)作，令畫面更富美感和有意思。

　　工業(yè)革命為十九世紀(jì)的歐洲帶來了繁榮的社會，亦孕育了一股來自中產(chǎn)階層的索尼量。富裕的中產(chǎn)階層，追求生活的享受，成為藝術(shù)市場的新興買家。繪畫不再只為宗教或皇室服務(wù)，而是為美化生活而創(chuàng)作。于是新的審美要求、畫院的復(fù)興及沙龍展的盛行，令當(dāng)時藝術(shù)創(chuàng)作盛極一時。

　　這時期的畫家主張戶外實(shí)景寫生，把自己親身的觀察、內(nèi)心直接的感受和對人世間瞬間即逝情景的體會，以不同的手法、技巧和角度表現(xiàn)出來。畫家筆下的題材，在當(dāng)時觀眾的眼中都是熟悉的景象、人物和物件，是最接近生活、容易體會且最具感染力的現(xiàn)代藝術(shù)：畫中一盤鮮果使你垂涎，一個驚濤駭浪的海面使你震撼，一個寧靜的黃昏使你向往，一個天真小孩勾起你童年回憶。

　　亨德里克─維勒布羅德─楊森（Hendrik Willebrord Jansen）的《捕魚》，兩位漁夫在海港中央，一邊靜靜地等待魚獲，一邊享受著柔和的陽光及微風(fēng)……這種以繪畫人類與大自然和諧共處的題材及景象，是十九世紀(jì)歐洲風(fēng)情畫中的典型例子。同時，畫家集中在光暗、色彩及自然寫實(shí)的筆觸都是當(dāng)時的主流繪畫手法。這作品曾展于一九○二年的柏林美術(shù)展覽。

　　描繪平民生活的繪畫雖早在十七世紀(jì)已出現(xiàn)，但真正被廣泛接受及流行仍待十九世紀(jì)工業(yè)革命之后。繁榮的經(jīng)濟(jì)、頻密的貿(mào)易及中產(chǎn)階層的出現(xiàn)都給畫家?guī)聿煌膭?chuàng)作沖擊。以描寫人間百態(tài)為主的繪畫紛紛出現(xiàn)，包括平民的生活、貴族的歡宴、航海貿(mào)易、市集等，出現(xiàn)這類繪畫稱為「風(fēng)俗畫」（Genre）。展出作品有萊昂納爾．索費(fèi)爾（Leonard Saurfelt）的《市集的日子》。

　　在十九世紀(jì)，風(fēng)景由次要的繪畫對象，成為當(dāng)時歐洲繪畫中一個重要主題。畫家不但喜歡到處旅游取景，實(shí)景寫生亦成為畫家繪畫的時尚。故此，此時的風(fēng)景畫都代表一處地方，可供辨認(rèn)，充滿了當(dāng)?shù)氐淖匀痪跋?。例如，英國南部的風(fēng)景畫都是那些起伏不一的平原、海岸及堡壘，而荷蘭的風(fēng)景則是其著名的水道、港口及城市大廈。展出作品有厄恩．羅姆卡斯．德容（Oene Romkes de Jongh）的《蓋雪的街道》。

　　隨著中產(chǎn)階層的出現(xiàn)，十九世紀(jì)的人物畫不但內(nèi)容廣泛，對審美的要求及觀念都產(chǎn)生了變化。人物肖像已擺脫十七、十八世紀(jì)「官式」的生硬姿態(tài)，畫中人的動感較為強(qiáng)烈，坐姿較多變化。對女性美的表達(dá)有更顯著的改變，時尚主流的女性肖像都是那些盛裝的上流婦女，故此，畫家都細(xì)致地繪畫她那名貴的絲絨禮服及首飾。然而，亦有一些畫家追求單純樸素的美而轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村少女。于是平凡女性牧羊、放牛、照顧小孩、縫紉等的日常家居生活成為畫家筆下的另類題材，與主流的貴氣景象成一強(qiáng)烈對比。

　　「歐洲風(fēng)情及沙龍名畫展」

　　展期（一）：即日至三月三十一日

　　地點(diǎn)：海港城．美術(shù)館

　　時間：每日上午十一時至晚上九時

　　展期（二）：三月二十五日至四月二十三日

　　地點(diǎn)：尖沙咀香港洲際酒店商場抱趣堂當(dāng)代藝術(shù)館

　　時間：每日上午十時至晚上七時

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