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“走向本體———當(dāng)代江蘇油畫16人巡展”近日在上海劉海粟美術(shù)館開幕。參展的有陳少立、周一清、鄔烈炎、魏魯寧、魏魯安等十六位江蘇油畫家。正是對繪畫趣味的集體認同與傳承,這十六位畫家在對“藝術(shù)與觀念之間關(guān)系的理解”上有很多的同感,很好地突出了“對繪畫本體的認同和尊重”這一主題。
但是這批畫家在展覽中展出的作品并不單一,在抽象和具象之間的廣闊地帶,使他們的作品風(fēng)貌非常多元。當(dāng)代中國的油畫家們近些年來一直致力于將傳統(tǒng)油畫向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的實驗和創(chuàng)作。在這樣的過程中,他們一方面批判地吸收中西方藝術(shù)的精華,改造和重建其中對自己有價值的東西,使其融入于作品之中;另一方面利用現(xiàn)代意識重新挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)中暗含的現(xiàn)代因素,促進了中國油畫家的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。
這一代的油畫家,從小接受的都是社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)教育,寫實主義藝術(shù)其實是他們最初共同的精神來源。但是隨著寫實主義藝術(shù)壟斷地位的瓦解,它跟各種社會思想以及藝術(shù)家個人經(jīng)驗相互結(jié)合,產(chǎn)生了無比豐富的形式。中國當(dāng)代藝術(shù)的許多藝術(shù)形式都直接來自西方,而從這一批藝術(shù)家的作品當(dāng)中,不僅能看到西方美術(shù)流派的痕跡,也能看到現(xiàn)實主義藝術(shù)在中國社會變遷中步步嬗變的鏡像。
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