近年來，隨著國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國美術(shù)館的建設(shè)迎來良好的局面。許多地方把美術(shù)館當(dāng)做城市名片和標(biāo)志性文化建筑，將其列入城市建設(shè)規(guī)劃的重點，美術(shù)館周邊環(huán)境多被規(guī)劃為城市的文化休閑區(qū)。但是各地美術(shù)館的現(xiàn)狀各不相同,在上海、江蘇、浙江、廣東等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，一些縣鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)甚至是街道辦事處都建起具有相當(dāng)規(guī)模的美術(shù)館。而經(jīng)濟(jì)相對落后的地區(qū)，美術(shù)館發(fā)展則面臨困境，甚至有的依然在為生存而苦苦掙扎……

　　本報記者通過對不同地區(qū)美術(shù)館的調(diào)查采訪，發(fā)現(xiàn)一個趨勢是：在我國新一輪的文化發(fā)展中，這些美術(shù)館在艱難摸索中尋找具有本土特色的“突圍”模式。向政策要支持，向管理要效率，向服務(wù)要后勁……國家文化發(fā)展新的政策指向，已變成他們新一輪超越自我的動力。本刊將陸續(xù)推出全國地市級、基層美術(shù)館生態(tài)調(diào)查和專題報道。

　　文化部副部長陳曉光在全國美術(shù)館工作會議上說：“美術(shù)館開展公共文化服務(wù)應(yīng)該堅持因地制宜、因館施政的原則，不同地區(qū)、不同規(guī)模的館可以根據(jù)各自的運營情況和環(huán)境因素，探索最適合的公共文化服務(wù)方式和渠道。”

　　撥款有限：生存各顯其能

　　“除了人員工資以外，我們?nèi)甑幕顒咏?jīng)費只有2萬元。更關(guān)鍵的是，我們沒有自己的展覽場地，每次展覽都要向其他單位租借場地。”記者終于撥通銀川美術(shù)館的電話，行政部張全中說起美術(shù)館發(fā)展的問題就滿腹苦水。因為受制于當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的狀況，這個美術(shù)館目前面臨著資金嚴(yán)重缺乏的困境，美術(shù)館網(wǎng)站的更新已經(jīng)停滯，最早的資訊發(fā)布時間是2006年7月19日，這一天網(wǎng)站發(fā)布了《銀川美術(shù)館事業(yè)發(fā)展計劃》，計劃在五年內(nèi)舉辦“民間工藝美術(shù)大展”等28項展事。

　　與其形成鮮明對比的是，在改革前沿的經(jīng)濟(jì)特區(qū)深圳市不僅產(chǎn)生了深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館，而且還有企業(yè)辦的雅昌藝術(shù)館，另外還有在全國都產(chǎn)生影響的鄉(xiāng)鎮(zhèn)美術(shù)館，大芬村美術(shù)館和觀瀾鎮(zhèn)版畫美術(shù)館。

　　多數(shù)地市級美術(shù)館都能享受到當(dāng)?shù)氐呢斦芸?。但因為財政狀況的不同，生存的現(xiàn)狀各有區(qū)別。事實上，處于沿海地區(qū)的寧波美術(shù)館拿到的國家撥款也不容樂觀。“財政撥款很有限，所以我們一定要將有限度的經(jīng)費發(fā)揮它最大的功用?！备别^長張劍說，寧波美術(shù)館在展覽策劃上采取了靈活的策略?！笆紫?，寧波美術(shù)館的展館條件很好，這對藝術(shù)家有很大的吸引力，我們在做展覽的時候，并不是把掙錢擺在首位，我們會先為藝術(shù)家考慮，在收場租費的時候我們也很靈活，會根據(jù)作品的品質(zhì)靈活處理?！?/P>

　　位于縣級市的常熟美術(shù)館建館兩年來，每年的展覽量均在40至50個，平均一周舉辦一個展覽。所需的展覽經(jīng)費相當(dāng)龐大，財政撥給的展覽經(jīng)費顯然不足，常熟美術(shù)館館長吳文雄表示：“社會籌資也是美術(shù)館業(yè)務(wù)開展經(jīng)費的一個重要渠道，它要求我們加強(qiáng)與社會的協(xié)作?！睋?jù)他介紹，今年年初，常熟本地的6位畫家受美術(shù)館之邀，由中國農(nóng)業(yè)銀行常熟市支行協(xié)辦在常熟美術(shù)館成功舉辦迎新年中國畫邀請展，為常熟美術(shù)年開了好頭。常熟溫州商會贊助的“李長白中國畫風(fēng)”和“清溪雅集·虞山情”兩展、“天下常熟網(wǎng)”江蘇仕德偉網(wǎng)絡(luò)科技有限公司協(xié)辦的“我們關(guān)注的時代——江蘇版畫院院展”等也為美術(shù)館和觀眾搭建了美術(shù)的橋梁。

　　本土資源是地方美術(shù)館的優(yōu)勢

　　現(xiàn)代美術(shù)館事業(yè)在中國只有短短幾十年的歷史，相比于世界藝術(shù)博物館幾百年的歷史和傳統(tǒng)，我國的美術(shù)館事業(yè)還處于初級階段，還沒有形成有競爭力的專業(yè)優(yōu)勢，沒有形成統(tǒng)一的價值標(biāo)準(zhǔn)和成熟的行業(yè)規(guī)范。

　　辦展是美術(shù)館的一個基本運營方式。一方面要自主策展，另一方面，各項條件均不具備的地市級美術(shù)館可以與國家及省級美術(shù)館開展共建工程，資源共享，惠及于民。中國美術(shù)館、國家畫院美術(shù)館等都在積極開展與地方省市的共建，籌劃開分館。這樣，既可以組織重要展覽巡展到地方，也能把地方的展覽推到全國各地。

　　“地方美術(shù)館的辦館思路一定要兼顧當(dāng)?shù)孛佬g(shù)的發(fā)展，起到推動當(dāng)?shù)孛佬g(shù)發(fā)展的作用?！睂幉佬g(shù)館副館長張劍說：“展覽的種類要有多樣性，要照顧到不同的觀眾群，有針對性地辦展覽?！睋?jù)他介紹，該館所辦展覽涉及版畫、書法、攝影等多個美術(shù)門類，在“六一”期間會配合做一些和兒童相關(guān)的展覽?！艾F(xiàn)在老年書畫這一塊很熱，我們也開始關(guān)注了。”主打地域牌，寧波美術(shù)館還將重心對準(zhǔn)了寧波本土的藝術(shù)家——潘天壽、沙孟海、陳秋草等一系列的重要的藝術(shù)家個展相繼亮相，2006年10月成立了“寧波籍藝術(shù)家研究中心”，開始系統(tǒng)研究寧波籍的國內(nèi)外藝術(shù)家。

　　從龐薰琹美術(shù)館更名而來的常熟美術(shù)館是一個縣級美術(shù)館，但它幾乎收藏了龐薰琹畢生的作品，并依托豐富的館藏資源充分發(fā)揮其作用?！?006年，我們對館藏作品作了重新梳理，舉辦了主題為‘執(zhí)著的求索’的龐薰琹作品展?！别^長吳文雄說，為了打造龐薰琹的本土品牌，展出作品基本都是在1977——1984年創(chuàng)作的，是龐薰琹在動亂之后恢復(fù)職務(wù)，重回講臺后創(chuàng)作的精品，包括大量水彩、中國畫和油畫?！斑@種同一內(nèi)容、不同畫種的作品歸結(jié)在一起，有一種全新的展示形式，能讓觀眾更好地領(lǐng)會到龐薰琹的藝術(shù)精神?！?/P>

　　美術(shù)館的館藏工作非常重要，就目前而言，除了歷史較長的中國美術(shù)館及各大城市美術(shù)館、博物館、博物院收藏了大量各個朝代、各個年代的名家藝術(shù)品之外，一些中小城市美術(shù)館、博物館已經(jīng)較少能夠收藏到此類作品。那么，一些地市級美術(shù)館怎么豐富自己的館藏?廈門美術(shù)館李雅芳認(rèn)為：各地美術(shù)館應(yīng)不失時機(jī)地收藏本地一些較有成就的中青年藝術(shù)家的作品。同時要組織專家進(jìn)行評審，制定出收藏標(biāo)準(zhǔn)，寧缺勿濫。

　　公共文化服務(wù)如何落實

　　文化部副部長陳曉光在今年5月召開的全國美術(shù)館工作會議上說：“美術(shù)館開展公共文化服務(wù)應(yīng)該堅持因地制宜、因館施政的原則，不同地區(qū)、不同規(guī)模的館可以根據(jù)各自的運營情況和環(huán)境因素，探索最適合的公共文化服務(wù)方式和渠道?！?/P>

　　提到公益性和公共文化服務(wù)，人們普遍存在一種觀念，認(rèn)為公益性和公共文化服務(wù)就是免費服務(wù)、無償服務(wù)。實際這是認(rèn)識上的一種誤區(qū)。因為美術(shù)館自身也需要建設(shè)和發(fā)展，也需要資金支持。美術(shù)館作為一個相對獨立的文化行業(yè)，在與其他文化行業(yè)競爭中面臨越來越大的壓力，特別是爭取吸引觀眾走進(jìn)美術(shù)館，面臨很多困難。怎樣在有限的資金形勢下做到平穩(wěn)發(fā)展并開展公共文化服務(wù)?

　　美術(shù)館要面向社會，發(fā)揮其公共文化服務(wù)的功能，可以有多種多樣的形式和方法，可以設(shè)置免費開放日，在有條件的地區(qū)，甚至可以施行全面免費開放。張劍介紹說，展覽最重要的一點是要抓住觀眾，“寧波美術(shù)館用短信群發(fā)的方式讓更多的人走進(jìn)寧波美術(shù)館，在展覽中，加強(qiáng)和觀眾的互動。而且我們很注重高校學(xué)生和藝術(shù)類學(xué)生這個群體，原本就不高的5元票價，在特定的日期我們還會團(tuán)體免票。”

　　在常熟這個小小的縣城，常熟美術(shù)館開館兩年來吸引了10多萬人次參觀。館長吳文雄介紹，美術(shù)館把龐薰琹美術(shù)作品作成80多塊版面，在常熟市的100多所大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)以及民工子弟學(xué)校巡回展覽，令20萬小觀眾接受了美術(shù)教育。另外，常熟理工學(xué)院等高校紛紛主動與常熟美術(shù)館簽訂了“共建教學(xué)實習(xí)基地協(xié)議書”。美術(shù)館與藝術(shù)高校優(yōu)勢互補(bǔ)，既提高了高校學(xué)生的實踐水平，也拓展了美術(shù)館的公共教育功能。

　　現(xiàn)實情況是，目前很多展覽多在城市舉辦，遠(yuǎn)沒有顧及到鄉(xiāng)鎮(zhèn)。鄉(xiāng)鎮(zhèn)有些所謂展覽，也只是業(yè)余畫家的作品。定期或不定期把展覽辦到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，是地市級美術(shù)館的一個選擇。與一些文化單位送戲到基層一樣，好的展覽也可以通過多種渠道擴(kuò)大影響面，使廣大民眾享有的文化權(quán)益得到保障。

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