秋季藝術(shù)拍賣已經(jīng)接近尾聲，京城幾家主要拍賣公司的成交額維持了春拍時(shí)的良好態(tài)勢(shì)，雖然近期股市從近6000點(diǎn)一路下挫至4700點(diǎn)附近，令人擔(dān)心股市的熊市是否已經(jīng)來臨。但藝術(shù)市場(chǎng)的牛市，在拍場(chǎng)不斷創(chuàng)高的紀(jì)錄中毫無懸念地穩(wěn)固下去。外國(guó)藝術(shù)品也趁中國(guó)的牛市越來越多地出現(xiàn)在了內(nèi)地的市場(chǎng)上，中國(guó)人買外國(guó)藝術(shù)品似乎
正在告別遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的窘境。

    于12月3日結(jié)束的北京華辰“西方油畫及雕塑專場(chǎng)”，因?yàn)樯吓牡?4件作品無一不具有國(guó)外背景，即作品作者為外籍人士而引起人們的關(guān)注。在該場(chǎng)拍賣中24件拍品有12件成交，總成交額達(dá)1408.5萬元。與此同時(shí)，中國(guó)嘉德也將于12月中旬推出一批19世紀(jì)歐洲古典油畫，作為四季拍賣會(huì)中的展賣品。外國(guó)藝術(shù)品能否搭上中國(guó)牛市的順風(fēng)車而成為新貴?答案仿佛在樂觀與平和中徘徊。

　　投資外國(guó)藝術(shù)品從亞洲板塊開始

    其實(shí)，北京華辰并不是第一家將國(guó)外藝術(shù)品推向中國(guó)內(nèi)地的拍賣公司，早在前幾年，北京的中誠(chéng)信拍賣公司就組織過兩場(chǎng)以俄羅斯油畫大師作品為主的專場(chǎng)，但成交結(jié)果并不十分理想。直到2007年春拍，北京翰海組織了“亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)，81件拍品中約20件來自日本、韓國(guó)等亞洲國(guó)家的藝術(shù)家作品在該場(chǎng)拍賣中吸引了中國(guó)藝術(shù)牛市的部分資金。從單幅作品成交額排名看，韓國(guó)藝術(shù)家金昌烈的作品《再現(xiàn)》以78.4萬元成交，名列第7位。日本藝術(shù)家日野之彥的《我》以57.1萬元人民幣成交價(jià)名列第9位。日本藝術(shù)家松浦浩之以31.36萬元人民幣成交的《豪華粉紅色》排名第15位。除此以外，該場(chǎng)中成交價(jià)超過十萬元的亞洲藝術(shù)家(不含中國(guó)及中國(guó)港臺(tái)地區(qū))作品還有3件，分別是以17.92萬元人民幣和14.56萬元人民幣成交的兩幅韓國(guó)著名攝影藝術(shù)家斐淮晟的行為攝影作品《畫家的衣裳——包括芮奧、馬莉雅和天使們》和《畫家的衣裳——塔德瑪和女孩子們》，以及韓國(guó)藝術(shù)家李吉雨以10.3萬元人民幣成交的《不相關(guān)的答案》。值得一提的是，該場(chǎng)拍賣中有8幅作品流標(biāo)，但只有一幅的作者是韓國(guó)藝術(shù)家，其余7幅均來自中國(guó)藝術(shù)家。除了這一幅流標(biāo)的作品外，亞洲地區(qū)(除中國(guó))其他國(guó)家藝術(shù)家作品成交最低的也獲得了3.36萬元的成交價(jià)，即被稱為日本“前衛(wèi)婆婆”的女藝術(shù)家草間彌生作品《花A2》。由此看出，中國(guó)買家對(duì)于亞洲其他地區(qū)藝術(shù)家作品沒有表現(xiàn)出特別的排斥情緒，在價(jià)格認(rèn)可方面與本土藝術(shù)家也并沒有太大區(qū)別。亞洲地區(qū)藝術(shù)家的作品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)后，同樣會(huì)有一部分優(yōu)秀作品取得和中國(guó)藝術(shù)家相等的價(jià)值回報(bào)。
 那么，為什么中國(guó)買家會(huì)對(duì)出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)的亞洲區(qū)作品表現(xiàn)出非常自然的接受度。北京翰海油畫雕塑總監(jiān)李亞俐向記者介紹說，中國(guó)買家有一小部分對(duì)國(guó)際市場(chǎng)有比較深入的了解，他們的眼光不止停留在內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)，更是擴(kuò)展到海外。由于對(duì)海外市場(chǎng)有著深厚的了解，這些人知道世界哪些藝術(shù)家作品值得收藏。加之亞洲地區(qū)特別是韓國(guó)、日本與中國(guó)的文化共通性，使得這些藝術(shù)家作品很快被具有國(guó)際眼光的中國(guó)買家收藏。而對(duì)于那些對(duì)國(guó)際市場(chǎng)不夠了解的買家，一些有實(shí)力的拍賣公司亦會(huì)通過層層篩選，最后能上拍的是在國(guó)際上比較有影響力的藝術(shù)家作品。這樣，挑選值得信賴的拍賣公司就是挑選值得收藏的作品。

    除了拍賣這個(gè)二級(jí)市場(chǎng)，作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊，雖然在中國(guó)其本應(yīng)具備的一些功能被拍賣所代替或者掩蓋。但也顯露出對(duì)亞洲其他地區(qū)藝術(shù)品的關(guān)注。來自臺(tái)灣的陳綾蕙在北京798建立了自己的陳綾蕙當(dāng)代藝術(shù)空間，并著手在北京草場(chǎng)地再建一個(gè)1000多平米的藝術(shù)場(chǎng)所。她向記者介紹說，雖然目前自己代理的藝術(shù)家主要以中國(guó)內(nèi)地為主，但也不排除以后會(huì)將外國(guó)藝術(shù)家作品特別是日、韓藝術(shù)家作品介紹給中國(guó)買家。另外，一些韓國(guó)畫廊，比如進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)較早的《表畫廊》、《孔畫廊》紛紛在中國(guó)建立分畫廊，并樂此不疲地參加各種藝術(shù)博覽會(huì)。《表畫廊》社長(zhǎng)表美仙說，雖然在中國(guó)參加的藝術(shù)博覽會(huì)層次各不相同，但他們都會(huì)盡可能多地參加，以期用高亮相換取高關(guān)注。目前其代理的韓國(guó)藝術(shù)家李容德雕塑作品已經(jīng)在中國(guó)藏家心中留下了較為深刻的印象。

　　外國(guó)藝術(shù)品是否已 “入鄉(xiāng)隨俗”

    雖然拍賣行、畫廊對(duì)外國(guó)藝術(shù)品都伸出了橄欖枝，但外國(guó)藝術(shù)品能否“入鄉(xiāng)隨俗”，它的春天是否真的已經(jīng)來到，或者人們對(duì)它的關(guān)注度是否已經(jīng)在中國(guó)藝市掀起新的波瀾?

    一位不愿透露姓名的資深藏家對(duì)外國(guó)藝術(shù)品的入市持有不同看法，他說，中國(guó)人具有自己的民族情感，在傳統(tǒng)上比較排外。而我國(guó)由于歷史原因使得自己的藝術(shù)品大量流失在外，這些年經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)后，在強(qiáng)烈的民族情緒氛圍中，我們做的第一件事就是買回流的作品，而不是積極關(guān)注國(guó)外的藝術(shù)家作品。況且，日本在上世紀(jì)80年代崛起后，大批企業(yè)瘋狂投資國(guó)外藝術(shù)品、房地產(chǎn)、股票，結(jié)果經(jīng)濟(jì)泡沫化出現(xiàn)后，國(guó)外藝術(shù)品投資亦受到重創(chuàng)，花一流作品的價(jià)格買到的卻是國(guó)外二流甚至三流藝術(shù)家的作品，然后又在經(jīng)濟(jì)疲軟的狀況下，以原價(jià)的三分之一賣出。這樣慘痛的教訓(xùn)對(duì)于聰明的中國(guó)人來說不會(huì)重蹈覆轍。至于目前一些拍賣公司開始涉足國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)，他認(rèn)為亦是一種不得已的舉措。因?yàn)榕馁u競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，在有限的拍品資源被越來越多的拍賣公司分割時(shí)，拍賣公司就會(huì)開辟更多可以成為拍品的資源途徑，并通過一些與眾不同的亮點(diǎn)吸引藏家的眼球，而外國(guó)藝術(shù)品正好符合了這樣的條件。
和這位資深人士一樣，陳綾蕙也認(rèn)為目前拍賣市場(chǎng)在當(dāng)代藝術(shù)方面的發(fā)展有些“畸形”，她說拍賣行目前也在做對(duì)國(guó)內(nèi)或國(guó)外年輕藝術(shù)家作品的推薦工作。而這部分工作應(yīng)該由畫廊來完成。即一些國(guó)內(nèi)外年輕藝術(shù)家的作品還沒有完全定型，用陳綾蕙的話說就是沒有來得及拿出來“晾一晾”便走入了拍賣市場(chǎng)。但是從另外一方面講，陳綾蕙也反思這種局面是否也說明了畫廊在這方面工作的欠缺。同樣是畫廊負(fù)責(zé)人(北京瑪斯比德)同時(shí)也是策展人的黃巖，亦對(duì)外國(guó)藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的前景并不樂觀，他認(rèn)為中國(guó)本土藝術(shù)家市場(chǎng)就很好，買自己的藝術(shù)家作品符合邏輯市場(chǎng)。中國(guó)豐富的藝術(shù)品足夠國(guó)內(nèi)藏家來消化，那些外國(guó)藝術(shù)品想很快在中國(guó)市場(chǎng)嶄露頭角目前并不可能。

    除了強(qiáng)烈的民族情緒，藏家對(duì)外來藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定存在疑慮，也是阻礙其在內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)飆升的一個(gè)重要因素。前加拿大國(guó)民銀行駐上海首席代表，現(xiàn)在是法國(guó)歐亞藝術(shù)中國(guó)總監(jiān)的朱利亞向記者介紹說，在歐洲，可以出具藝術(shù)家作品鑒定證書的人非常少，一個(gè)藝術(shù)家可能只有那么一兩個(gè)人具有鑒定其作品的資格。當(dāng)買家在畫廊、拍賣行購(gòu)買這些藝術(shù)家作品時(shí)，只要有這些特定的人出具的鑒定證書，就可放心買入?？墒窃谥袊?guó)，這樣的機(jī)制并沒有建立，不要說國(guó)外藝術(shù)品，就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品，買家在購(gòu)買前，也只有通過多種渠道，比如找可以相信的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人或者藝術(shù)家本人來了解作品的真?zhèn)巍２贿^，對(duì)于外國(guó)藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)藝市中遇到的阻礙，香港蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人林家如并沒有過多地提到真?zhèn)舞b定的問題，她認(rèn)為中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)資訊還不夠發(fā)達(dá)，中國(guó)買家并不十分了解國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，以及在該市場(chǎng)表現(xiàn)活躍的個(gè)股。因此，如果說外國(guó)藝術(shù)品的春天已經(jīng)到來，仿佛還為時(shí)過早。

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