當(dāng)代年輕藝術(shù)家的架上油畫創(chuàng)作地圖上，和熱點(diǎn)城市的藝術(shù)境況相比，曾經(jīng)發(fā)展出“大尾象工作室”、“陽江青年”等前衛(wèi)組織和活動(dòng)的廣東，卻沒有繼續(xù)發(fā)出應(yīng)有的聲音。長(zhǎng)期以來，除了廣州三年展，在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的廣州，少見有影響、有力度的當(dāng)代藝術(shù)展覽。在省會(huì)廣州，藝術(shù)家有聚集活動(dòng)的固定區(qū)域，比如：loft345、park19、海外花園等等，還有信義會(huì)館等藝術(shù)區(qū)正在新建，也定期舉辦一些小規(guī)模的內(nèi)部展覽，但廣東的年輕藝術(shù)家們始終沒有能夠形成群體的創(chuàng)作力量和形象?！斑m度張揚(yáng)”展覽活動(dòng)試圖改變這一尷尬局面。

　　“適度張揚(yáng)”的參展畫家都是而立之年的年輕藝術(shù)家，是廣州油畫的青年力量，能夠反映廣州當(dāng)代繪畫的實(shí)力和創(chuàng)作活力。這是第一個(gè)將廣州年輕藝術(shù)家作為一個(gè)群體在北京做一個(gè)整體呈現(xiàn)的展覽。主要表明了廣州年輕藝術(shù)家置身當(dāng)下全國(guó)藝術(shù)環(huán)境下的創(chuàng)作態(tài)度，他們大多認(rèn)為當(dāng)代新藝術(shù)的創(chuàng)作是需要張揚(yáng)的青春姿態(tài)和少有顧忌的張揚(yáng)揮灑的，但是這種張揚(yáng)姿態(tài)是適度而不夸張?jiān)熳鞯摹?/P>

　　盡管藝術(shù)家的創(chuàng)作都獨(dú)具風(fēng)格，但這次聯(lián)展中的作品仍讓我們看到一個(gè)共同的面貌，這里所說的不是畫面淺層的表象，而是通過這十幾位藝術(shù)家各自不同的創(chuàng)作，我們能夠梳理出一條不同于其他地域的精神線索。和北方或是西南藝術(shù)家的作品不同，廣州藝術(shù)家極少表現(xiàn)殘酷的青春和空虛的傷害感。在他們的畫面中主要體現(xiàn)的是一種都市中的自由滿足和閑適的精神狀態(tài)。這和廣州遠(yuǎn)離政治中心，同時(shí)又具有發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)條件是分不開的。

　　中國(guó)地域的南北差異早在《論語》中就已經(jīng)提到，孔子說：“南方之強(qiáng)與北方之強(qiáng)與抑而強(qiáng)與？寬柔以教，不報(bào)無道，南方之強(qiáng)也，君子居之。”孔子口中的寬柔，在今天表現(xiàn)為南方都市開放的精致和活潑，它與北方的強(qiáng)悍和大氣在人文性上的天然差距，從某種意義上講，就在于更具備陰性的柔和明麗氣質(zhì)。

　　這在參展的女性藝術(shù)家身上表現(xiàn)得尤為明顯。陳子君的創(chuàng)作從《惡女十忙》、《詼諧生活》開始就定下了很好的都市角度，此后一直延展著這類題材。在她畫面中的人物都是當(dāng)代的，但并不痛苦，而都像標(biāo)題一樣，是對(duì)都市忙碌生活善意而幽默的解構(gòu)。張西的一貫題材是陽光中的少女，看似留在田園中，但無論服飾還是環(huán)境，都像是都市中小花園里的時(shí)尚女孩?！赌鹿鹩ⅰ犯窃谟幸鉄o意間說明了當(dāng)代女孩和傳統(tǒng)女性意識(shí)之間的差距。

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