如今中國早期油畫已經(jīng)成為藝術市場中的高端產(chǎn)品，動輒上千萬的價格使得很多人望畫興嘆。這些老油畫的市場經(jīng)歷了由中國臺灣逐漸向中國大陸轉移的過程，而索卡當代藝術中心總經(jīng)理蕭富元長期關注和推動中國早期油畫的發(fā)展，也經(jīng)歷了這塊市場發(fā)展的過程。近日，他就早期油畫的市場表達了一些看法。

    上個世紀80年代末中國臺灣油畫市場開始熱起來，1992、1993年到達高峰，同時泡沫也出來了。這時候板塊就移轉到海外老油畫家，從潘玉良、常玉、朱沅芷、趙無極、朱德群，這幾個人在1993-1995年這幾年紅火起來。1995年中國大陸老油畫在中國臺灣有了市場，最早有3家畫廊，索卡、大未來，還有一個是敦煌。中國臺灣很多人跟著關注，直到1997年這塊市場一直在漲，但是1997年遇到亞洲金融風暴，雖然中國臺灣受到的影響不大，開始的兩年還能撐住，到了1999年遇到中國臺灣“9.21”大地震，金融經(jīng)濟開始走下坡路，而且遇到選舉等等政治變動，導致經(jīng)濟動蕩非常大，很多人移民，市場開始往下掉得很厲害。1999和2000年兩年是中國臺灣藝術市場最差的時候，2001下半年有些起色，走到2006年年底，基本恢復。

    老油畫有一個局限是其不能再生，很多畫得不好的也被時間淘汰了。我看過第一屆全國美展的畫冊，有500多位畫家參加，當時應該是已經(jīng)有一些名氣的了，但是里面只有50位左右是被留下來的。老油畫當時也有幾萬人在畫，留下來的只有100人不到。人數(shù)少，作品少，經(jīng)歷解放和文革，剩下的作品就更少了。開始中國大陸地區(qū)沒有藝術市場，只有中國臺灣在大量購進，很多畫都拿到中國臺灣去了。2003年中國油畫崛起，大家開始發(fā)現(xiàn)老油畫的價值的時候，中國大陸剩下的就很少了。中國臺灣很多收藏家是真正的收藏家而不是買家，收了上千件作品不會拿出來賣的，作品沒有流通，市場就會萎縮了。最近老油畫萎縮的問題就是來自于資源的缺乏。而這樣，很多不肖之徒就開始訪冒。老油畫鑒定很難，懂得的人不多，只有學者和從業(yè)者會知道一些，可是商人不能去搞是是非非，學者也沒有義務惹麻煩。仿畫充斥市場，很多人吃了虧不怎么敢買，這個市場就更加不好。沒有鑒定機構這是老油畫市場的瓶頸。當代藝術家比較好辦，可以找本人來鑒定。畫家家屬也不懂，他不一定畫畫。也有不肖的家屬干脆自己仿冒。市場規(guī)范現(xiàn)在急需建立，如果這樣，老油畫要比當代的油畫值錢。

    收藏老油畫的70%是華人，20%不到是中國收藏家，10%是海外。據(jù)我了解，還是華人最愿意買，這畢竟是華人的東西。那幾張重要的畫都是臺灣收藏家買走的，包括《愚公移山》、《獅與奴隸》、《放下你的鞭子》都是同一個收藏家買走，他擁有很多中國華人經(jīng)典的作品，林風眠趙無極等等都在他手上，他是華人最重要的收藏家。

    外國人也有參與，但是外國人能否拿出這么多錢買一張中國藝術家的作品，1000萬美金可以買很好的畢加索、莫奈、梵高。他不了解中國的歷史，所以收藏力量主要來自的大華人圈。

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