在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，抽象畫(huà)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上并不受到重視。有人說(shuō)，因?yàn)槌橄螽?huà)是西方的“舶來(lái)品”，因此它的市場(chǎng)前景也不被看好。前一段時(shí)期，旅美抽象畫(huà)家蔡居的一幅油畫(huà)《藍(lán)色6號(hào)》（如圖），以它微妙的色彩與動(dòng)勢(shì)、揮灑自如的國(guó)畫(huà)筆法，打動(dòng)了美國(guó)的藏家，在麥·克利森拍賣(mài)行以4.2萬(wàn)美元的高價(jià)拍出，又一次引起美國(guó)畫(huà)壇對(duì)蔡居的關(guān)注。同時(shí)，也引起人們對(duì)抽象畫(huà)拍賣(mài)行情的關(guān)注。

　　在有些人眼里，抽象畫(huà)并不需要生活體驗(yàn)，只要依賴(lài)想象，其實(shí)不然，蔡居的這幅作品，創(chuàng)作靈感來(lái)自他對(duì)自然界的體悟與感知。由于工作的關(guān)系，他長(zhǎng)年累月地在印度尼西亞的原始森林里跌打滾爬，自然界的極致光彩、通透深遠(yuǎn)、詭異陰森、瞬間多變的影像進(jìn)入了他的靈魂深處，由于長(zhǎng)時(shí)間地被詭譎曠達(dá)的原野光影、極致多變的宇宙聲色浸染，以致畫(huà)家身上體現(xiàn)出的靜如處子、動(dòng)如狂豹的個(gè)性潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地進(jìn)入他的作品，形成了作品的光色具有極度的靜謐幽深、狂放恣肆、揮霍無(wú)邊的野性與個(gè)性，這些難得的特質(zhì)顯然能追溯到他的異常的生活體驗(yàn)。同時(shí)，蔡居又具有深厚造詣的國(guó)畫(huà)技法，純正的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力，豐腴了他的抽象畫(huà)探索。近年來(lái)他的抽象畫(huà)在美國(guó)藝術(shù)界獲得高度評(píng)價(jià)。

　　美國(guó)亞洲藝術(shù)研究促進(jìn)會(huì)主席勞倫施·韋伯在《美洲時(shí)報(bào)》上評(píng)論道：“蔡居的畫(huà)有著神秘的誘惑；它以輕快飛舞的筆觸、微妙的色彩邀請(qǐng)你進(jìn)入，又戲劇性地控制著激情的表達(dá)……他的畫(huà)無(wú)可懷疑地激勵(lì)了讀者愉快的心情，帶領(lǐng)著人們?cè)跂|西方藝術(shù)海洋里做深層的探索漫游。他是當(dāng)代抽象畫(huà)中的先鋒藝術(shù)家?！泵绹?guó)藝術(shù)史家、評(píng)論家艾倫·賽爾頓也對(duì)蔡居的抽象畫(huà)的實(shí)踐稱(chēng)贊有加，特別對(duì)畫(huà)作《藍(lán)色6號(hào)》更是高度評(píng)價(jià)：“此畫(huà)是‘天’的象征。表現(xiàn)的是非西方宗教神話(huà)的世界，而是老子‘道生萬(wàn)物’的宇宙。他畫(huà)的既不是真實(shí)世界的直接反映，也不是對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)未涉及題材的憑空想象。他的審美實(shí)踐直接來(lái)自自然界的感悟。”還有一些評(píng)論家認(rèn)為：他的抽象畫(huà)“色彩最具魅力、構(gòu)圖最具動(dòng)力、整體最具韻律”，是“光和色的漫舞者”、是“小趙無(wú)極”。

　　實(shí)際上，如今人們只要走進(jìn)上海大劇院，就可以看到旅法抽象畫(huà)大師朱德群的創(chuàng)作的巨幅抽象畫(huà)《復(fù)興的氣韻》，這說(shuō)明抽象畫(huà)正逐漸走進(jìn)人們的生活。在海外拍賣(mài)市場(chǎng)上，近年來(lái)趙無(wú)極、朱德群等抽象畫(huà)大師的作品屢屢拍出天價(jià)。去年秋拍，趙無(wú)極的抽象畫(huà)《構(gòu)圖第八號(hào)》（1958年作）在香港佳士得拍賣(mài)行拍出了2624.56萬(wàn)元人民幣；而朱德群的抽象畫(huà)《紅雨村，白云舍》（1960年作）在去年春拍也拍出了2588萬(wàn)元人民幣。專(zhuān)家預(yù)計(jì)，抽象畫(huà)在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上也將會(huì)走出一波行情。

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