在書畫市場(chǎng)中，以假為真的贗品現(xiàn)象，頗有泛濫之勢(shì)。如何判定書畫作品的真?zhèn)?，成了收藏者的最大問題。由于中國(guó)目前尚未有一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)能對(duì)中國(guó)書畫進(jìn)行鑒定，因此，部分收藏家便將請(qǐng)書畫家本人鑒定作為辨別書畫真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要途徑，認(rèn)為書畫家本人的鑒定結(jié)論必然正確。其實(shí)，事實(shí)并非絕對(duì)如此，甚至一種“指真說假”的現(xiàn)象，也時(shí)有發(fā)生。

    書畫家本人“指真說假”的原因有許多，從總體來說，主要分“無意識(shí)說假”及“故意說假”兩種。

   “無意識(shí)說假”

    這是指書畫家在并非主觀故意的前提下，將自己的真跡認(rèn)定為贗品。書畫家與鑒定家是兩個(gè)不同的概念，擅書擅畫者不一定擅鑒定。書畫家本人雖然在書畫方面有著一定的造詣，但就鑒定而言，他們也并非高人一籌。就以鑒定書畫家本人的作品而言，書畫家對(duì)自己書畫的鑒定，更多的是偏向于書畫的藝術(shù)性、書畫的內(nèi)容以及本人當(dāng)年作畫時(shí)的記憶等方面來進(jìn)行鑒定的，而一旦遇到創(chuàng)作時(shí)的特例或記憶有誤時(shí)，書畫家的鑒定結(jié)論就會(huì)產(chǎn)生差異。例如上海有一著名國(guó)畫大師，在鑒定一幅自己早年的作品時(shí)認(rèn)定其為贗品，理由是作品的上款人他不認(rèn)識(shí)，不可能會(huì)送畫給他；而且畫上的印章也不對(duì)，自己從未使用過。而當(dāng)畫的持有人第二次上門，并向畫家指出那幅作品是在什么情況下制作而成、作品上的上款為何人、畫上的印章是畫家當(dāng)年臨時(shí)刻制的等具體細(xì)節(jié)時(shí)，畫家方才回憶起當(dāng)年的情形，并再三表示前次鑒定有誤，這件作品應(yīng)該是真跡。

    “故意說假”

    這是指書畫家在明知道作品為真跡的情況下，故意說成是贗品。書畫家“故意說假”的原因多種多樣，歸納起來主要有以下幾種：

    1、保護(hù)行情、穩(wěn)定價(jià)格。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的日益火爆，書畫家的潤(rùn)筆費(fèi)也一漲再漲。但由于歷史的原因，書畫家當(dāng)年曾有不少作品無償送他人或低價(jià)流轉(zhuǎn)于社會(huì)。這批作品一旦進(jìn)入書畫拍賣或交易市場(chǎng)，其價(jià)格必然低于書畫家目前的開價(jià)。因此，為了保護(hù)自己作品的現(xiàn)時(shí)行情，有部分書畫家會(huì)將那些以前流傳出的作品一律說假，造成藏家不敢從社會(huì)上買畫，只能從書畫家手中直接購買的局面。例如天津有一著名的人物畫家，曾將一批自己的作品賣給一位臺(tái)灣客戶。而當(dāng)過了幾年，那位臺(tái)灣客戶準(zhǔn)備將這批作品出售時(shí)，他卻矢口否認(rèn)有這回事，不承認(rèn)曾經(jīng)賣畫給臺(tái)灣客戶。結(jié)果，當(dāng)這位畫家在一次訪問臺(tái)灣時(shí)，在機(jī)場(chǎng)遭到了不明人士的人身攻擊，在藝術(shù)界造成了惡劣影響。

    2、保證質(zhì)量、去糟留精。書畫家一生的作品數(shù)以萬計(jì)，但真正的書畫精品不過十之一二，更多的還是屬于練筆作品以及應(yīng)酬作品。相對(duì)于那些能代表書畫家最高藝術(shù)水準(zhǔn)的精品而言，這些練筆作品以及應(yīng)酬作品在創(chuàng)作過程中，書畫家是非常隨意、簡(jiǎn)單甚至敷衍了事的，作品所達(dá)到的藝術(shù)效果自然也大打折扣。而一旦這些作品在鑒定中被認(rèn)定為真跡，書畫家本人則擔(dān)心會(huì)被認(rèn)為水準(zhǔn)不高，有失其身份。因此，為了保證自身作品的藝術(shù)質(zhì)量，也有部分書畫家會(huì)將那些藝術(shù)效果差、畫法簡(jiǎn)單的作品全部說假。例如上海有一位較有名氣的畫家，在鑒定一幅其早年風(fēng)格的山水作品時(shí)，先是一口咬定為“贗品”。而當(dāng)畫的持有人準(zhǔn)備離開時(shí)，他又提出愿意以自己剛畫好的作品來與之交換，其中奧妙如何，明眼人一看便知。

    3、自導(dǎo)自演、提高身價(jià)。對(duì)于書畫家來說，對(duì)制假者一向是深惡痛絕的。然而，有部分書畫家卻反其道而行，利用制假來為自己創(chuàng)聲勢(shì)，造新聞，試圖通過這種形式來證明自己作品的“熱門”。這些書畫家往往會(huì)炮制一批所謂的“假畫”，接著再通過各種渠道將自己的作品以高價(jià)“出售”，爾后又會(huì)大張旗鼓地喊假、打假，經(jīng)由如此這樣一個(gè)過程，書畫家的藝術(shù)功力雖未有提高，但其名氣卻是扶搖直上。例如四川有一位當(dāng)代工筆畫家，其藝術(shù)功底未見高人一等，技法亦不勝人一籌，然而其作品卻多次在不同場(chǎng)合以數(shù)萬元的高價(jià)“成交”。而更令人驚奇的是，就這些數(shù)萬元成交的作品，還被這位畫家通過媒體公開斷定為“贗品”。

    4、特殊作品，特殊心態(tài)。由于歷史上的原因，書畫家曾將自己的作品大量的免費(fèi)贈(zèng)送給一些熟人、朋友或者單位，有時(shí)，還會(huì)應(yīng)有關(guān)個(gè)人或單位的要求，創(chuàng)造出一些具有特殊意義的作品。而隨著書畫行情的日益看漲，這些作品也開始越來越多地進(jìn)入到書畫交易市場(chǎng)之中。看著自己當(dāng)年精心制作的、代表一段歷史或友誼見證的作品被拿出來賣錢，部分書畫家也會(huì)出于氣憤、不滿、失落等各種心態(tài)問題，將這些作品說成是假的。這樣的例子更是隨處可見，舉不勝舉。

    可見，書畫家本人的鑒定也未必是準(zhǔn)確的。從經(jīng)濟(jì)角度及利害關(guān)系程度而言，書畫家本人的鑒定甚至不如那些持客觀態(tài)度的書畫愛好者，因此，不能僅憑書畫家本人說假就輕易的斷定為假。（作者:宣家鑫）

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