隨改革開放而潮起的中國書畫市場，在2005年的峰巔之后，仍然保持上升勢頭。在這些藝術(shù)家之中，張江舟的作品在2006年的春季大拍上仍然保持強勁的上升力。就此現(xiàn)象，我們希望從解讀張江舟的水墨作品著手，來認識當代藝術(shù)品市場的一些基本規(guī)律。所謂“筆觸”多用于西式繪畫語言，而張江舟本人的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)遠遠超越傳統(tǒng)的筆墨情趣，一時之間權(quán)且以“筆觸”來概括一些抽象的感覺，以期能更準確地把握他作品的某種特質(zhì)及感悟新時代的水墨涅。

    　這一期我們主要通過收集美術(shù)界藝術(shù)評論家的觀點，從一個時代的橫切面看張江舟作品的時代價值。

    　鄧平祥先生：20世紀90年代后期，中國畫向水墨畫的演變，標志著中國畫在真正意義上走入藝術(shù)本體。一些有志于中國畫變革的新一代畫家，在藝術(shù)實踐和探索中終于剝離了傳統(tǒng)文化的包袱，使中國畫以水墨形態(tài)獨立出來——從而使中國畫回到了工具和材料的本身，并取得了與其他造型藝術(shù)相對應(yīng)的形式地位，這是帶有革命性意義的拓進。以水墨畫來重新定義“中國畫”，其意義在于真正找到了傳統(tǒng)中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的方式，使傳統(tǒng)中國畫鍥入現(xiàn)代文化體系成為可能，并且也吻合了以“把自己變成自己的主題”加以表現(xiàn)的世界性藝術(shù)變革總體趨勢。

   　 張江舟在水墨藝術(shù)上的探索（體現(xiàn)在水墨作品）和思考（體現(xiàn)在文學(xué)又反映于作品）所取得的成果，作為一個個案，為考察中國畫向水墨畫轉(zhuǎn)換和水墨畫探索的問題提供了具有美學(xué)意義的本體，解讀他的藝術(shù)表達和文字闡釋就可以在一定程度上認識當代水墨畫的狀況（摘自鄧平祥《使藝術(shù)成為自身的使命/論張江舟的水墨畫探索》）

    　古申先生：張江舟畫作非同一般的個性特征，是他對中國畫材料肌理的獨特把握及其畫面中鮮亮的光感，而這種鮮亮的光感，使他的畫作具有了特殊的清爽、酣暢感——這在張江舟近期的人物畫創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出——一言以蔽之，落定在他的畫面中的筆墨色彩，猶如名貴寶石一樣，從畫面肌理內(nèi)部透出一種令人心胸豁然開朗的光輝，集聚迷人的魅力。

    　張江舟的畫，張掛于墻，滿壁生輝。重視材料，探索中國畫傳統(tǒng)工具語言表達的潛在可能性，盡最大可能挖掘出筆墨宣紙所能表現(xiàn)出的材質(zhì)美、不斷叩問筆墨造形的多種可能性，是張江舟長期以來孜孜以求的一個永不疲倦的課題，但他絕不是盲目地在水墨語言方面瞎撞，所以他的畫“滿壁生輝”是還有另外的涵義的。

   　 張江舟的畫，如酒醇香，學(xué)養(yǎng)、睿智、機敏是發(fā)酵的酵母。學(xué)養(yǎng)深厚而又機敏睿智的張江舟，知道如何像舞蹈家追蹤“舞蹈”一般，去表現(xiàn)那天造地設(shè)的畫面。在世界上，只有少數(shù)天才才能知道在宇宙、自然、社會之間，還有著一個“天造地設(shè)”的東西存在于我們的面前。這就是說，生而知之與學(xué)而知之的總和，使江舟似乎能夠知道世界上存在著一些科學(xué)家所說的“暗物質(zhì)”的東西，然后，他才像造物主一般，把他看到的那“天造地設(shè)”的某種跡象，通過它的畫面再現(xiàn)出來。于是，在這個意義上，他自然就知道如何將多元的文化資源匯集，形成處于自身周圍的文化氛圍，并知道在這樣的“氛圍”中如何去培養(yǎng)情感。同時，他也自然就知道如何在“我在”狀態(tài)、在靈感的天才顯現(xiàn)時，用不同于古典、不同于西方，但包含古典、包含西方在內(nèi)的新的語言方式，把畫面表現(xiàn)得流暢瀟灑，讓人看了具有親和感。

    　一言以蔽之，在我們看來，江舟的畫觀后能令人扼腕嘆息，那是因為其在不斷學(xué)習(xí)、探索與研究中，在觀察生活中，在更高的層次上重新認識了什么是現(xiàn)代人應(yīng)有的感情境界并高揚它，并且在高揚中重新塑造、升華了自己。（摘自古申《張江舟畫作的藝術(shù)追求及特色》）

   　 樊波先生：在我看來，張江舟的人物畫創(chuàng)作實質(zhì)上體現(xiàn)了一種文化選擇。在他看來，現(xiàn)代文明在奢侈地揮霍著欲望，無情地消解著人類歷盡艱辛獲得的文化理想，進而造成了民族文化的斷裂。基于這一判斷，他將審美目光投向了中國西部——這是一個由“神秘的宗教文化”、“淳厚的民族遺存”所構(gòu)成的文明凈土。因而我們看到《邊地》、《村頭》等一系列作品透出“炙熱的陽光”，洋溢著“高原熱風(fēng)”，煥發(fā)著“粗糲”、“渾樸”、“強悍”的生命力量的作品，相繼從他的筆鋒下涌現(xiàn)出來。我們知道，20世紀三四十年代以來，許多著名畫家如趙云望、石魯、黃胄和劉文西等，都曾將西部人物作為他們繪畫創(chuàng)作的題材。而到了20世紀50年代，當民族苦難被一片燦爛的陽光所融化時，他們所描繪的西部人物——無論是情態(tài)還是筆墨都滲透著歡樂的因素?？梢哉f，張江舟正是以這些先師的創(chuàng)作為起點，展開了自己繪畫藝術(shù)的文化探索。我無意拔高張江舟這批作品的文化意義，然而人們只要不僅僅停留在對他的作品一般的解讀上，而能進一步了解他對創(chuàng)作的深層思考，就不難看出他的上述題材選擇中所包含著的明確的文化指向。

   　 郎紹君先生：張江舟筆下的人物，不特強調(diào)他們的職業(yè)身份與具體行為，而著重表現(xiàn)他們由姿情體現(xiàn)的當下狀態(tài)；畫群像但避免情節(jié)性敘述，造型符合寫實尺度但不求三維縱深感，這就為筆墨提供了相對自由的天地。其筆的特點是：一、以方而直硬的筆法皴擦，略似油畫筆觸，呈現(xiàn)的是“面”而非“線”，迅捷，直接，不同于一波三折的傳統(tǒng)筆法，也不同于快速勾勒的黃胄筆法，不妨稱之為“筆觸式筆法”（江舟畫過油畫）。二、筆線多短，似斷似連（形斷勢連），有力而富于動感。三、筆線與筆觸式皴擦的組合具有很強的獨立性，節(jié)奏有如跳蕩的鑼鼓點，是一種外傾性的表現(xiàn)，不同于傳統(tǒng)筆墨結(jié)構(gòu)的含蓄內(nèi)斂。四、臉部勾畫小心謹慎，求其精致，衣服與環(huán)境大刀闊斧，形成文野兼顧的特點。（摘自郎紹君先生《筆墨點評：新時期人物畫家》）

    　魏廣君先生：20世紀的中國畫壇，尤其是新時期的畫壇，隨著社會道德觀、文化觀、價值觀的深刻變化，在這領(lǐng)域活躍的人們，像回到了戰(zhàn)國和魏晉的時空，或出謀劃策，或勇壯舉狠，或清淡逍遙，聯(lián)袂出臺者有之，獨行幽處者有之。江舟也不可能不忙，他以中國儒家所要求的處事原則、思想隨時代而靈變，不斷地做著有益于美術(shù)創(chuàng)作事業(yè)發(fā)展的事情，而自己的創(chuàng)作也似一葉舟，隨著時代的大潮前行、跌宕、發(fā)展并豐富著自己，而他那搖櫓的手，始終能把握著自己繪畫風(fēng)格的發(fā)展方向。

    　許多人看了江舟的畫，都說他的畫有貴族氣質(zhì)，這話一點不假，但他畫中的貴族氣質(zhì)是哪里來的呢？其實，還是他這個人像六朝時的王謝子弟，正派儒雅、大氣而機智灑脫。此是接觸過張江舟的人對他的評價，很貼切。沒人能相信一個小肚雞腸的人能畫出貴族氣派的畫。
　
    　由于西方現(xiàn)代繪畫已經(jīng)不再拘泥于寫實和焦點透視，增大了中西藝術(shù)的互通和相容，因此中國藝術(shù)家們又自然而不勉強地借鑒了西方現(xiàn)代繪畫造型結(jié)構(gòu)、平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成的表現(xiàn)力，從而拓展了中國畫的語言范圍。而今，江舟將中國人所講究的理智與感情、放達和約束至今的平衡理念，給予現(xiàn)代轉(zhuǎn)義，仍將傳統(tǒng)文化中“新儒學(xué)”理論作為其繪畫新意境再塑的理論支柱，以讓自己的繪畫風(fēng)格與時代精神相一致。

   　 江舟的畫順應(yīng)了中國文化在當代的必然發(fā)展趨勢，只是這種順應(yīng)已經(jīng)戴上了更多的現(xiàn)代人的憂患意識，并已有了對現(xiàn)世行為的玩味與超脫。江舟的畫沉靜中藏著更多的動蕩，玄遠中帶著更多的神秘。所以他的超脫，歸根結(jié)底還是依托了他的天賦，依托了他的人生經(jīng)驗及其入世的底蘊。古人講“文如其人”、“畫如其人”，江舟的畫，就是他本人的才情、素養(yǎng)以及人格和聲的表現(xiàn)。（摘自魏廣君《行仁章以端 變故誡驕盈》）

    　點評：綜上藝術(shù)評論家觀點，不難領(lǐng)悟到大時代下，中西文化的碰撞與交融必將產(chǎn)生一批天賦稟異，善于吸收世界文化營養(yǎng)并肩負本民族歷史使命的偉大藝術(shù)家，而新時代的價值取向必然由市場價值取向所反映出來。解讀張江舟的水墨筆觸我們能感覺到這種歷史的必然性。

   　 張江舟藝術(shù)簡介

   　 張江舟，男，1961年出生于福建省漳州市，祖籍安徽定遠?，F(xiàn)任中國畫研究院院長助理、藝術(shù)委員會委員、一級畫家，系全國青聯(lián)委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

    　作品曾獲“黃賓虹美術(shù)獎”、“第十屆全國美術(shù)作品展覽銅獎”、“第二屆全國畫院雙年展學(xué)術(shù)獎”、“第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎”、“第一屆全國中國畫展優(yōu)秀獎”等全國性獎項，并有作品參加“百年中國畫展”、“深圳國際水墨雙年展”、“南京水墨傳媒三年展”、“聚焦西部——當代中國畫家寫生創(chuàng)作展”、“東方之韻——當代水墨邀請展”、“水墨本色——當代中國畫展”、“中國畫南北對比展”等100余次全國性學(xué)術(shù)展覽。出版有《走近畫家——張江舟》、《中國畫壇60一代——張江舟》、《名家寫生——張江舟人物寫生集》等個人專集10余種。

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