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　　2006年6月13日 11:00 pm

　　應(yīng)組委會的要求，所有的畫廊和媒體——只要是在巴塞爾藝術(shù)博覽會中擁有一席之地的參與者，都在中午11點之前完成了最后的準備工作。接下來的五天里，巴塞爾城區(qū)和靠近巴塞爾其他城市的所有酒店、旅館都將客滿，每年都有超過五萬人為了觀看巴塞爾而從世界各地蜂擁而至——當(dāng)然，精明的商家會在每年的這個時候上漲房價，直到博覽會結(jié)束。看來藝術(shù)的成功，不僅為瑞士帶來文化上的國際聲望，也為當(dāng)?shù)厝藥砹酥苯拥慕?jīng)濟收益。

　　根據(jù)組委會提供的消息，為了今年的巴塞爾藝術(shù)博覽會，大約有100駕私人飛機在巴塞爾神秘降落。這個數(shù)字的背后，暗示著那些富有購買實力的藝術(shù)愛好者和收藏家如期而至。我想，這對在場的每一個畫廊和藝術(shù)家，都具有致命的吸引力！這也同時解釋了，為什么在歐洲經(jīng)濟最不景氣、整個藝術(shù)市場疲軟、其它藝術(shù)博覽會低糜不振、苦于四處招展的時候，巴塞爾藝術(shù)博覽會仍然是世界各地的畫廊激烈爭取的目標(biāo)——哪怕參與其中不僅要通過嚴格的考核，還要交付高昂的費用。因為，可能發(fā)生的藝術(shù)品交易和其帶來的經(jīng)濟利潤，比任何關(guān)于藝術(shù)的冠冕堂皇的解讀都來得實際。

　　而巴塞爾當(dāng)天免費新聞報的頭版頭條上，是一張泊滿了寶馬車的停車道照片，這讓巴塞爾藝術(shù)博覽會的兩個主展廳又平添了幾分噱頭。同時，拉斯韋加斯賭場的老板、美國銷售業(yè)的巨富、以色列船運公司的負責(zé)人、與比爾•蓋茨一起聯(lián)合創(chuàng)辦微軟集團的合伙人、迪斯尼集團的總裁、洛杉磯的電影制片商、古根海姆美術(shù)館的負責(zé)人……一系列披著顯赫身份的頭面人物，都在巴塞爾藝術(shù)博覽會現(xiàn)場亮相。日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆的作品《727－727》，在巴塞爾博覽會開始的第一時間，就以150萬美金的價格售出……這一切，同樣都讓所有的參展畫廊對巴塞爾博覽會信心倍增。

　　2006年6月14日 7:30 pm

　　今天是第37屆巴塞爾藝術(shù)博覽會真正意義上的開始。上午11點開展之前，售票處門前就已經(jīng)排滿了買票的人群——我相信所有在巴塞爾擁有一席之地的參展者，都十分樂意看到這樣熱烈的人氣，然而短暫的興奮之后，我們有些黯然的感嘆：盡管今天中國的GDP和人口同時漸漲，但任何一個美術(shù)館的大型展覽，拋開學(xué)術(shù)影響力不計，單單是門票收入就很令人尷尬，我們似乎還沒有什么展覽能像巴塞爾博覽會這樣，靠賣門票還能賺錢的。其實，這樣的收入或許并不是最重要的，關(guān)鍵是我們絕大多數(shù)人，都還缺乏對于當(dāng)代藝術(shù)的理解和關(guān)注。

　　博覽會上見到中國人的幾率很小，一些令人的沮喪的事實是：《當(dāng)代美術(shù)家》不僅是中國今天唯一受邀參展的藝術(shù)媒體，同時也是亞洲唯一的藝術(shù)媒體——聽說五年前臺灣的《典藏》雜志曾經(jīng)參加過一次巴塞爾藝術(shù)博覽會，但因為種種原因，一屆之后就再沒任何亞洲的雜志進入巴塞爾了。同時令人遺憾的是：中國進入巴塞爾的兩家畫廊，一個是與瑞士麥勒畫廊合作的北京藝術(shù)文件倉庫，另一個是由瑞士人在上海開設(shè)的香格納。因此，確切地說，中國的當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)市場盡管發(fā)展到今天，但還是沒有一家真正意義上的本土藝術(shù)空間，進入到世界頂級的博覽會中去，共同譜寫那張我們關(guān)心的藝術(shù)市場晴雨表。

　　2006年6月16日 5:30 pm

　　與對所有來訪者都敞開熱情懷抱的姿態(tài)有點不同，巴塞爾藝術(shù)博覽會2號展廳的三樓微顯神秘，西裝筆挺的瑞士保全人員盡管總掛著巧克力般絲滑甜蜜的笑容，但他們的眼睛幾天來只認那張黑色的VIP小卡，而跨過這道防線，每人可以免費獲贈一杯香濃的咖啡和瑞士冰淇淋——當(dāng)然，這并不是前去所有人的目的——隔離了熱鬧的展場和穿梭的人群，三樓安靜的大廳為巴塞爾的貴賓們提供了一個進一步對話和交流的私密空間。

　　《當(dāng)代美術(shù)家》與烏里•?？说脑L談就在這里如約進行——或許對很多中國人來說，1979年以商人身份來到中國、1995年至1998年間出任瑞士的駐華大使的他，僅僅只是一個陌生的名字；但對于某些特定的領(lǐng)域和人群而言，他就意味著一部活生生的中國當(dāng)代藝術(shù)史——從今天在藝術(shù)市場風(fēng)口浪尖上的大腕兒，到年輕的新生代們，大約200多個中國當(dāng)代藝術(shù)家的一千五百多件藝術(shù)品，都歸這個滿頭白發(fā)、個頭矮小的瑞士人所有。在一個半鐘頭的對話中，烏里•希克再三的給我們強調(diào)，他從收藏中國當(dāng)代藝術(shù)之初，到中國藝術(shù)市場火爆的今天，從來都沒有考慮過經(jīng)濟的因素，他所作的，是出于對藝術(shù)和文化的熱情，來典藏和記錄一部關(guān)于中國當(dāng)代的藝術(shù)文獻。然而，烏里•希克最終還是難掩驕傲的告訴我們：十年前他到巴塞爾藝術(shù)博覽會來的時候，很多收藏家對他收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的舉動都不理解，認為他是一個瘋子，但今天的事實證明，再沒有人會提出這樣的質(zhì)疑！

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