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 黃苗子近影

　　一個細(xì)雨蒙蒙的早上，踏著濕漉漉的土地，我去拜訪黃苗子老人。９３歲的黃苗子先生，他的人生路跨越了將近一個世紀(jì)，他的思想與當(dāng)代藝術(shù)家究竟有什么不同？他是在寫詩？還是在作畫？老人現(xiàn)在的身體、精神如何？一系列的問題與思索伴我一路前行。

　　輕輕地叩開黃苗子老人的家門，這位神采奕奕的老人熱情率直的談話，中斷了我的所有思索，把我?guī)нM(jìn)了一個談古論今的藝術(shù)世界。

　　黃苗子１９１３年生于廣東中山市，小時候在香港就讀，受家庭影響，喜愛詩畫文藝，８歲學(xué)習(xí)書法，１２歲從明師鄧爾雅先生學(xué)書。其后在上海從事美術(shù)漫畫活動，并任上海大眾出版社編輯。１９３８年以后，在廣東、重慶、上海等地從事藝術(shù)活動，１９５０年以后定居北京。

　　他的著作有《美術(shù)欣賞》、《吳道子事輯》、《八大山人傳》及《年表》、《畫壇師友錄》、《藝林一枝》、《黃苗子與郁風(fēng)》夫婦畫集、《黃苗子書法選》、《中國書法精品——黃苗子》等，目前即將出版的還有《苗老漢聊天》１０集等。黃苗子的書畫，曾在日本東京、大阪，韓國首爾、全州，中國臺北、香港，德國科隆以及英國倫敦、美國紐約等地展出，其作品被倫敦大英博物館、德國科隆東方美術(shù)博物館等收藏。

　　陪在一邊的黃老的夫人郁風(fēng)是著名文學(xué)家郁達(dá)夫的女兒，曾任中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記。郁老師氣質(zhì)儒雅，落落大方，古人云：“儀態(tài)由來畫不成”，在她的身上散發(fā)著一種濃郁的無以言狀的藝術(shù)芳香。

　　“筆墨與時代問題”打開了我與黃老談話的話題，老人深有感觸地談到：“我們是現(xiàn)代人。現(xiàn)代人有現(xiàn)代人的生活習(xí)慣文化；可是這些生活習(xí)慣文化，和老祖宗又有一連串剪不斷、理還亂的血肉關(guān)系。這種關(guān)系，從壞的方面來說，千年封建（或?qū)Ｖ疲﹤鹘y(tǒng)，還在神州大地若隱若現(xiàn)陰魂不散，拖著我們國家民族大步前進(jìn)的后腿；從好的方面說，幾千年的文化積累，給華夏民族提供了許多可供人類社會運(yùn)用、參考、思索、推進(jìn)的人文和科技的寶貴貢獻(xiàn)。這個問題是十分復(fù)雜的，整個社會是這樣，文化藝術(shù)問題也是這樣。

　　我們今天處在電子時代。電子時代，也有大量愛好文化藝術(shù)的中外人士喜歡中國畫，喜歡詩、書、畫結(jié)合的古代和近現(xiàn)代國畫作品。同時我還想，電子時代，畫家要創(chuàng)新，要和時代同步，這是藝術(shù)發(fā)展的必然之路。事物只能向前走，不能向后，你可以坐在汽車上看《清明上河圖》，不能在《清明上河圖》上畫汽車，這是時代的走向。‘適者生存’，是符合當(dāng)前文化發(fā)展規(guī)律的?！?

　　在談到書畫藝術(shù)的創(chuàng)作時黃老講：“畢加索吸收消化歐洲的藝術(shù)形成自己風(fēng)格，齊白石是從明、清時代的徐渭、八大山人、吳昌碩這些前人和同輩水墨畫中，吸收消化形成自己風(fēng)格的。早期的畢加索，有很好的寫實(shí)畫基本功。張大千、黃賓虹、徐悲鴻這些前輩大家，也都有各自不同的深厚基礎(chǔ)，這就為他們后來創(chuàng)新、表現(xiàn)出自己風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。我們今天談創(chuàng)新，也只有從學(xué)習(xí)前人和外國人豐富成就的基礎(chǔ)上邁出一步，逐漸地、得心應(yīng)手地掌握屬于自己的技法，完成表達(dá)自己感受到的美的創(chuàng)作，形成自己的風(fēng)格。前輩成功的畫家走這條道路，我們也要走這條道路。人們常說：‘溫故知新’，‘取其精華，去其糟粕’，這是人人知道的老生常談，也是藝術(shù)創(chuàng)新的必然規(guī)律。”

　　老人滔滔不絕地講述著，沒有半點(diǎn)倦意，通古達(dá)今、思想敏銳、邏輯清晰。我敬慕地望著這位高齡的老藝術(shù)家。談話接近結(jié)束時，他引用了畢加索的一句名言：“我的每一幅畫都帶著我的血”。聽到這兒，我的心為之一顫，藝術(shù)是靈魂與心血的結(jié)晶，美永遠(yuǎn)是人類的追求。

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黃苗子花鳥畫

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