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《新京報》:紐約等地的APT參與者中并沒有大牌藝術家,這個計劃是否主要針對新生代?
盧杰:在已成立的世界其他APT中,也有Liam Gillick、DouglasGordon、RunaIslam等國際著名藝術家。各地的APT由于本地區(qū)社會、藝術、市場結構狀態(tài)的差異,會有所不同,但大多會考慮到知名、中生代、新生代的結合。從收藏和投資角度看,這是理想的有機組合和安排。
《新京報》:APT的操作者多是在職或退休的美術館管理者、策劃人、批評家,是否可以說是這些人變相成為經紀人了?比如可以在自己策劃的展覽中給參加計劃的人多曝光,以便讓其作品升值。
盧杰:APT在全世界的近60位評選委員,大多在本地十分活躍。他們不同于經紀人,只是提供對藝術市場的專業(yè)指導和顧問。APT對傳統(tǒng)的藝術市場弊病提出了挑戰(zhàn),它強調長期投資、幫助藝術家成為自己創(chuàng)作的最大利益獲得者,這是短線的一、二級藝術市場難以實現(xiàn)的。因為它是長線投資,所以越是遵循藝術真誠和學術性的作品,其社會價值和市場價值也越高。
《新京報》:有一些畫商也參加了APT評選委員會,如果評委是畫商,他又極力推銷自己畫廊的藝術家參加計劃,是否有利益沖突?你是否認為畫廊是一個無法超越的商業(yè)體系?
盧杰:一個人在評委會里面不可能決定某位藝術家加入與否,畫廊界代表加入APT,和美術館界的加入是一樣的。在中國,畫廊對藝術發(fā)展也起到了美術館和教育機構等無法發(fā)揮的作用。
《新京報》:在大中華區(qū),APT的運作是否與世界其他地方一樣?
盧杰:有相同也有差異。
比如在歐美較為成熟的藝術市場中,藝術家了解市場風險,所以APT主要是他們用自己的作品為自己的事業(yè)進行投資、保險的方式。而在中國,市場脆弱而又浮躁,許多著名藝術家被市場需求驅動而趕作品,年輕藝術家則跟風謀求短期獲利,這對藝術史和藝術市場的未來都是隱患。
APT可以通過具有學術性、專業(yè)性的長線投資方式,使藝術家能不受干擾地創(chuàng)作,同時也能夠用學術力量支持成功藝術家繼續(xù)創(chuàng)新,肯定新生代藝術家的發(fā)展過程,引導藝術贊助和收藏者對藝術的專業(yè)認同。
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